■孙焕英
近几年，有一种“风马牛”病，在影视音乐中传染开来，大有愈演愈烈之势。
“风马牛不相及”，本是一句成语，意思是事物间不相干，没关系。影视音乐本是影视的组成部分，与其故事情节水乳交融，相辅相成，相得益彰，形成一个完整的艺术品。影视音乐“风马牛”病的病状则是音乐和影视不相及，油水分离。
该病最常见的表现是，由电子编程而来的一个乐段、一个鼓点、一个效果音响，从始至终，贯穿整个影视，不管什么时间、什么地点、什么人物、什么动作、什么语言、什么情节、什么情景、什么画面……都是同样一个节奏在那里回旋。
如果说这类情况还可以自诩音乐“创作”的话，那么，另一类则是“胡乱拿来”了。
大型电视连续剧《我的故乡晋察冀》，就“拿来”了《父老乡亲》作为主题歌。《我的故乡晋察冀》是一部抗日剧，歌颂的是在特殊历史时期中国人民所表现出来的爱国主义与中华民族所表现出来的英雄主义。而《父老乡亲》这首歌，则诞生在改革开放以后，歌颂的是普通山民的勤劳善良，是一首分节歌带副歌的抒情独唱曲，没有任何抗战元素。
还有一部大型电视连续剧《猎杀》，“拿来”了《唱支山歌给党听》作为主题音乐。《猎杀》，顾名思义，是一部抗战杀敌的剧。而《唱支山歌给党听》则是一首名副其实的颂歌。记得这首歌的诞生，是在学雷锋运动伊始，有一首诗《唱支山歌给党听》被披露。有人误以为这是一篇雷锋日记，又有人误以为这是一首民歌。实际上，这是雷锋抄录的一首别人的新作。此诗作为劳苦大众翻身后对党感恩的“雷锋精神”，谱曲后传唱开来。这首歌同样与抗日剧不沾边。
影视音乐的“风马牛”病，已经大大伤及影视作品的质量，严重消解了影视作品的艺术感染力。它的病源是明摆着的——创作者本来就欠缺音乐常识，却又遇到创作浮躁的大气候，产生这样病态的影视音乐就不足为奇了。
这病，该治啦！（作者系中国音乐家协会会员，北京杂文学会会员）
