| 16岁的贝蕾不大在乎自己住在什么样的地方。上海杨浦区俗称“两万户”的、老得牙都掉了的工人新村里，贝蕾倒是拥有一间原来做仓库用的小屋，矮矮的斜顶，大小刚够放一张床一张小方桌。 贝蕾也不大在乎漂亮不漂亮，薄绒衫牛仔裤能对付三季，每天照镜子的时间不超过两分钟。 贝蕾永远开开心心的，接连不断地陷在新的梦想和尝试里，快乐就源源不断地来了。 练气功，一个人在“小仓库”里，把手臂紧靠在门上，30分钟之后，那条手臂好像成别人的了，畅快无比地高高抬起。贝蕾笑得大眼变小，圆脸更圆。这种快乐浅尝辄止，有点神奇还有点冒险。贝蕾又埋头练起钢琴来，硬纸板的黑白琴键画得挺逼真，行云流水般一路敲过去，美丽的旋律叮叮咚咚从心上滑过。 为了要把金庸的《神雕侠侣》拍成动画片，贝蕾细细研读这四大本一整套的武侠书。她趴在桌上画啊画啊，神俊的独臂杨过，绝美的白衣小龙女，粗眉大眼的大侠郭靖、精灵善良的郭襄小女孩，还有那头黝黑巨大的大雕……一笔一画，一半临摹一半创作，贝蕾画得陶醉入迷，直到“词穷意尽”。接下来的人物，像完颜萍、像郭芙，怎么画来画去眼睛鼻子都差不多。最难画的是女大侠黄蓉，变成两个孩子他妈后，贝蕾对她一点感觉也没有了，对着白纸发愣，不知从何处下笔。 这些最初的构图（可能是一部长篇巨制的动画片天才的萌芽）夹在四大本书里，贝蕾看看，再读读，武侠动画片就在脑海里一幕幕上演。而且，用动画表达武功招式的那种变幻无穷的缭乱与洒脱，是最恰当不过的了。贝蕾对着她的画读着书，越读越曼妙无穷，享受的，是一部属于她的形神兼备的《神雕侠侣》。 有一天，在某一条不起眼的小马路上发现了上海电影译制片厂，贝蕾又有了一种尝试声音的新快乐。沉浸在声音里，成为故事中人，上天入地，悲欢离合。她在小屋里听写了下《简爱》、《叶塞尼亚》的大段对白，变换着声线表情反反复复练。最后决定放弃模仿学习难度最高的《我两岁》，贝蕾对丁建华心悦诚服，称之为“绝配”。 弗罗伊德《梦的释义》书很厚，字很小，贝蕾把它放在床头。从此睡前枕边必备一张白纸、一支笔，梦境是一群太容易被惊飞的鸟，贝蕾每每醒来，一动不动，一声不吭，飞快地抓笔，记下迷迷糊糊的一鳞半爪。发现在梦里，奇境百出，灵感迭现。而人一清醒，就好比翅膀捆上了绳子，思想和感觉都变得平庸。梦境记录给贝蕾带来奇妙的乐趣，比日记杂乱，却比日记灵动。 有一次贝蕾坐着坐着，好好的，突然从椅子上滑下来，她迅速抬头看墙上的钟，惊讶地、乐不可支地大笑起来。几个月前的梦境记录里有一笔：坐在沙发椅上，沙发巾动起来，把人掀了出去，墙上的时针和分针正好成直角…… 顺应自己的天性，自发地、无拘无束地做自己热爱的事。想象在驰骋，灵感在喷涌，情绪在热烈。所以贝蕾的脚步会轻、眼睛会亮、嘴角总往上翘，过得有爱有梦、有滋有味。
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