电视系列剧——形式、意识形态和制片模式 本书特色
美国电视系列剧从未像现今这般在全世界广为传播。在法国，近十年来，媒体界正如火如荼地进行着重新审视美国电视剧的工作。如果学界着手这一课题是情理之中且值得期许的话，那么，剩下的困难便是如何在谈论时保持必要的距离。电视剧的系列化在历史上与对利润的高需求密不可分，它是商业电视的重要组成部分。正因为后者前景难测，系列剧这一形式的走向依旧扑朔迷离。
本书分为两部分，综合了专题研究和宏观视角。**部分，作者将电视系列剧作为商业形式进行研究，从其源起直至现在，解析它的形式及制作模式；第二部分，作者将其视作意识形态形式。本书深度分析了三部美国电视剧（《x档案》、《犯罪现场调查》与《24小时》），并将它们置于共同的历史情境中。
电视系列剧——形式、意识形态和制片模式 内容简介
好莱坞电视系列剧为何能够吸引全球年轻观众？
电视剧一直以来都被认为是**本土特征和地域特征的文化产品，难以建立稳定的赢利模式。但是，好莱坞却成功地将其电视系列剧推广到全球，建立了独特的商业模式。好莱坞成功秘笈是什么？
工业模式下的好莱坞系列剧采取的主要编剧形式是什么？
电视系列剧为何需要意识形态规划？
本书揭示了好莱坞电视系列剧的编剧形式和赢利模式，对于影视界、文化研究界、文化产业界的研究者、产业从业人员和相关政策制定者而言具有指导性的意义。对于美剧的爱好者而言，是一本不可多得的具有启发意义的好书。
电视系列剧——形式、意识形态和制片模式 作者简介
大卫比克斯东（David Buxton）,巴黎第十大学（巴黎西部—楠泰尔拉德芳斯大学）传播学与信息科学教授，他在艺术与表演历史（HAR）实验室领导“文化、电影、电视工业”小组。
作者还著有：《摇滚乐：明星制度和消费社会》，三色堇出版社（La PenséeSauvag）格勒诺布尔，1985年；《从<复仇者>到<迈阿密风云>：系列剧的形式和意识形态》，曼彻斯特大学出版社，曼彻斯特、纽约，1990年；《从<大淘金>到<迈阿密风云>：系列剧的形式和意识形态》，欧洲空间出版社，拉加雷讷白鸽城，1991年；《1959年以来的法国电视报道：幻想之地》，拉玛棠出版社（“视野”系列），2000年；《法国的媒体知识分子》（弗朗西斯詹姆斯主编），国立视听资料馆/纳坦出版社（“活动中的媒体”系列），2005年；《1980年代以来法国媒体的普及者、评论者、主持者、调停与介入》（弗朗西斯詹姆斯主编），拉玛棠出版社（“传播与文明”系列），2009年。
