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电视数字编辑与动画制作

2020-05-14 00:00:00

电视数字编辑与动画制作本书特色《电视数字编辑与动画制作》：·电视制播系统·电视摄像·非线性编辑系统·电视画面编辑·音频制作·电视片创作·动画制作·中外动画特点分析现代广告创意与制作电视数字编辑与动画制作电视数字编辑与动画制作内容简介本书注重理论与实践相结合，分别从艺术层面和技术层面对电视节目制作与编辑流程进行了介绍。内容涵盖电视节目制作的方方面面，包括电视演播系统的结构和原理、电视演播制作系统组成、电视演播制作流程、电视演播制作系统的功能、电视的艺术特性、电视的传播特性、电视节目制作流程、电视节目的总体设计、电视节目的选材、电视摄像、电视画面编辑、电视音乐制作、电视动画制作等。本书的特点是媒体数字化理论和影视动画制作方法的实践创新，以案例为主线，汇集了数百例中外优秀作品作为案例，对其创作手法进行深入的研究讨论，对电视制作方法进行了全程的解析。电视数字编辑与动画制作目录章电视制播系统节电视演播系统的结构和原理一、电视演播系统的结构二、电视演播系统工作原理三、电视摄像系统的技术功能四、电视演播系统图示第二节电视传播的特性一、艺术延伸性二、现场实时传真性三、运动性四、互动性五、节目收视的选择性第三节电视节目制作流程一、构思创作阶段二、拍摄录制阶段三、编辑合成阶段第四节电视节目的总体设计一、方案策划二、电视节目的主题三、电视节目的结构四、拍摄提纲与分镜头脚本第五节电视节目选材一、围绕主题选择材料二、用电视思维选择材料第六节数字三维虚拟演播系统一、系统结构和工作原理二、虚拟演播系统功能三、系统各个功能模块四、虚拟演播系统的特点五、虚拟演播室布光六、系统数字色键的主要性能练习题第二章电视摄像节电视摄像系统概述一、摄像系统结构二、摄像系统原理第二节摄像技术与方法一、摄像构图二、操作流程与技巧第三节电视摄像艺术一、运动镜头的形式二、运动镜头的功用第四节镜头的方向性一、轴线与轴线规律二、轴线的合理突破三、景别与角度练习题第三章非线性编辑系统节非线性编辑系统概述一、网络技术和非线性编辑技术的佳结合点二、线性编辑与非线性编辑三、系统性能四、系统功用第二节非线性编辑系统的软硬件组成一、系统硬件部分二、系统软件部分第三节非线性网络编辑系统一、系统的特点二、系统的结构和工作原理三、网络非线性编辑的技术特性分析第四节非线性编辑系统运作和技术优势一、非线性编辑系统的工作流程二、非线性编辑系统的优势第五节数字特技效果运用一、淡变二、溶变三、划变四、定格五、立体翻转第六节非线性编辑系统的典型应用一、电视剧编辑与广告制作二、节目播出三、素材管理与制作播出的网络化练习题第四章电视画面编辑节镜头组接原则一、画面内容具有逻辑关系二、动作组接连贯流畅第二节镜头组接的技巧一、镜头组接的基本关系二、组接方法与技巧第三节画面语言的句式一、前进式句子二、后退式句子三、环形式句子四、穿插式句子第四节蒙太奇技巧一、蒙太奇的内涵二、蒙太奇技巧的运用第五节蒙太奇的表现形式一、叙事蒙太奇二、表现蒙太奇第六节画面语言的节奏与韵律一、声画结合产生节奏二、节奏韵律创造气氛练习题第五章音频制作节音频制作系统概述第二节电视节目的声音构成一、语言声音二、音乐声音三、音响声音第三节电视解说词与画面的和谐互补一、阐述事件发生的整体和特定环境二、传播主体概念信息三、深化内涵并揭示主题四、意境创设五、刻画人物形象六、加深创作情感，产生互动七、激发联想，延伸画面时空八、结构性场面组接第四节现场采访同期声一、增强信息传播的可信性二、增强节目内容的交流三、增强电视节目的感染力第五节电视音乐的运用一、深化主题意境二、抒发情感内涵三、推进剧情势态四、渲染背景气氛五、描绘景物特征六、刻画人物形象七、产生音乐形象八、扩展时空第六节电视音响的运用一、纪录画面真实二、描绘环境气氛三、刻画人物情感四、实现场景转换练习题第六章电视片创作节电视纪录片创作一、纪录片的创作模式二、纪录片的叙事与编辑第二节音乐电视编辑一、音乐电视概述二、音乐电视的传播特性三、音乐电视的创意四、音乐电视的视觉设计五、音乐电视的结构六、音乐电视编辑的特点第三节电视公益广告创作一、电视公益广告的传播特性二、电视公益广告的风格练习题第七章动画制作节动画制作系统概述一、系统功能二、系统特性第二节二维动画设计一、二维动画制作流程二、二维动画制作方法和步骤第三节三维动画制作一、剧本的确定二、角色的运动三、镜头的选定四、灯弈。告白设罾五、动画渲染导出第四节运动捕捉系统一、运动捕捉系统结构和工作流程二、运动捕捉系统的优势三、运动捕捉效率对比四、实时运动捕捉效果练习题第八章中外动画特点分析 *节中外动画发展概述一、中国动画的发展历程二、美国动画发展概述三、美国的主流动画四、美国的非主流动画——艺术动画概况五、日本动画的发展历程第二节中外动画的艺术特点分析一、中国动画的艺术特点分析二、美国动画的艺术特点分析三、日本动画的艺术特点分析四、欧洲动画的艺术特点分析第三节中国动画面临的问题和应对措施一、中国动画面临的主要问题二、应对措施练习题参考文献后记电视数字编辑与动画制作节选《电视数字编辑与动画制作》注重理论与实践相结合，分别从艺术层面和技术层面对电视节目制作与编辑流程进行了介绍。内容涵盖电视节目制作的方方面面，包括电视演播系统的结构和原理、电视演播制作系统组成、电视演播制作流程、电视演播制作系统的功能、电视的艺术特性、电视的传播特性、电视节目制作流程、电视节目的总体设计、电视节目的选材、电视摄像、电视画面编辑、电视音乐制作、电视动画制作等。《电视数字编辑与动画制作》的特点是媒体数字化理论和影视动画制作方法的实践创新，以案例为主线，汇集了数百例中外优秀作品作为案例，对其创作手法进行深入的研究讨论，对电视制作方法进行了全程的解析。电视数字编辑与动画制作相关资料插图：电视还是各种构成元素综合的产物。电视以人、物、景为具体载体，形成了视觉与听觉的综合感知。声画的有机结合，决定了电视比印刷媒介具有更强的表现力和丰富性。《泰坦尼克号》中Jack与Rose在船头富于诗意的瞬间，如果只有画面造型的构造，没有音乐的渲染和演绎，那叹为观止的意境是无法深入人心的；相反，如果没有画面铺就的故事化情节，音乐的力量也是有限的。这也是该片主题曲《我心依旧》能够广受欢迎的重要原因。二、现场实时传真性电视（Television）的本意是远距离传输图像，可以说，传真性是电视与生俱来的。如果说电影是活动照相的话，那么，电视则是活动照相的延伸，它既可以真实地再现客观世界的动态过程，也可以对事件进行形象化、艺术化的表现和处理。电视的媒介技术决定了电视节目具有高度的传真性，摄像机和话筒采录的画面和声音具有很高的保真度和传真力，像观众的眼睛跟摄影机的镜头合一一样，观众的耳朵跟微音器也是合一的，他们听到的声音也是微音器当初听到的声音，这一点并不会由于放映或还音地点的不同而有所变异。电视信号的采集、制作手段使电视逼真地记录和表现事物的可能性增强，特别是计算机多媒体技术与数字化制作技术的发展，电视的表现对象已经不再局限于对现实世界的客观再现，许多人类的梦境、幻觉等抽象或虚构的事物，在电视中都能化为相对应的视听形象呈现在屏幕上，令人信服。尽管银幕上幻觉的运动、时间和空间具有假定性，但是，在观众看来，它们即便是在幻想作品中，也是可信的。事实上，镜头语言的描绘是电视传真性的最主要手段，电视造型手段创造的直观形象，让观众声画并举地感受和体验历史与现实，即使是根本不可能亲历的事件可以目睹，对终身难以涉足的领域也可以一览无余，电视确实有着不可阻挡的魅力。当然，传真性并不意味着电视排斥和否定假定性。电视在二维的平面空间中展现三维的立体世界，声、光、色的物质实体构成独特的屏幕时空，在有限中表现无限的内涵，物理属性的时空决定了镜头在采集和录制时的取舍和过滤，组合成符合观众收视心理和需求但又不等同于现实的假定性形象。同时，摄像镜头不仅可以代表观众的视点，也可以代表剧中人物的角度，赋予人们的内心活动以具体的形象，通过想象、梦境等假定性手法直接呈现人物的内心活动等。需要指出的是，假定并不等于虚假，假定性和传真性必须统一在视听

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