蓝曜 本书特色
本书是一部诗歌集，共收录作者精品诗作100多首。全书分为五个部分，分别为“人·物”“海·潮”“行·走” “家·乡”“生·活”等。这些诗作有对身边各行各业人们生活状态的深情关注，有对故乡、亲情的眷恋，有对军旅生活、海军战士的深情赞美，有对人生的独立思索，有对祖国山川的歌咏等。作者以悲天悯人的情怀，客观冷静的笔触，表达了对基层生活者的关怀，对自身工作生活的热爱，对家乡及家人的深情厚谊。诗作意象丰富，情感隽永真挚，读来给人以思索与启迪。
蓝曜 内容简介
一部诗集，温暖了岁月，芬芳了心灵
浪漫与现实交织 感性与理性碰撞
升腾起千丝感动与温暖
沉淀下万缕智慧与思索
感悟生活以外的感悟
生活感悟以里的生活
——作者语一部诗集，温暖了岁月，芬芳了心灵
浪漫与现实交织 感性与理性碰撞
升腾起千丝感动与温暖
沉淀下万缕智慧与思索
感悟生活以外的感悟
生活感悟以里的生活
——作者语
人物 程立龙的手中有一支马良的笔，这笔就是他的情感，他的爱。诸如操着不同口音的保洁员、环卫工、保安、外卖和快递小哥等形象各异的人物，于日常生活中不可缺少，却又总是被忽略。而在程立龙的笔下，这些人物有了呼吸，有了微笑，有了声音，有了喜怒哀乐。我把这看成程立龙诗歌的秘籍，更是他诗歌的异质性和价值所在。
海潮 多年海军生涯所积累的生命经验，让其诗歌意识始终有一种源头性质的支撑——礁石屹立般的硬朗，波涛起伏般的澎湃。是现实又不失理想的，是既严肃又欢乐的，也是既从容又热烈的，并常以准确、斩切、清晰的词语，获致视野的广阔与心中的蔚蓝。
行走 这部分诗作，得之于寻幽访古。幽多自然之貌，古乃人文景观。能看出诗人对细节的关注，品味，自我与客体的对位，相互置换，从中提炼出具有独特个人色彩的诗句。
家乡 家和故乡，是一个人爱的集散地，每个人都因这样的缘起而把这种爱的能量带往整个生命的沿途。这组诗歌，既是诗人的爱的追溯，也是一种对爱的坚信，更是一种爱的传递。正是借由这样的一种传递，我们的生命才会如此生生不息。
生活 诗人借个体喻群体，顿悟似是而非的世道心灵。有如波澜，令人提升并沉浸精神澡雪之境。诗人所写，有着多重的蕴涵。有如我们在雨中听湖，有人听到了嘈杂，有人听到了天籁。诗人在生活中，听到的是心灵的感应。字里行间，有悲悯的情怀、感恩与困顿中的坚定崛立。
蓝曜 目录
目 录
序 让体内的光芒永远有效 周庆荣 /1
**章 人·物
保洁老孙 /009
环卫工老马 /011
保安老王 /012
保洁小张 /013
小时工范姐 /014
外卖丁小哥 /016
快递小哥 /017
搬运工老曹 /019
夫妻小卖部 /021
外墙清洗工 /023
早餐二人档 /025
滴滴司机 /027
盲人按摩师 /029
代驾司机 /031
地铁司机 /032
路边剪头人 /034
洗头小工 /036
洗车工小全 /037
足疗师孟姐 /038
宾馆楼层服务员 /039
夫妻路边摊 /040
流浪歌手小谭 /041
空姐小秦 /043
护士小魏 /044
拜阿拜 /046
第二章 海·潮
名家点评 姜念光 /049
致母校：海军大连舰艇学院 /050
我在太平洋的波纹里 /052
太平洋也可以风花雪月 /053
看海 /054
脚印 /055
十七的月亮 /056
我总站在海的中央 /057
暗流 /058
又见海蓝 /059
沙滩有约 /060
三分之一的随行 /061
离海久了 /062
听海 /063
灯塔 /064
礁石 /065
锚泊的时候 /066
咸梦起伏 /067
离开海的日子 /068
想海的日子 /069
静静地想海 /070
第三章 行·走
名家点评 陆健 /073
走在雁栖湖冬天的湖水里（六首）/074
曼谷记忆 /080
夜住临沂 /081
宽窄巷 /082
麻羊，我只用来怀念 /083
北京的胡同 /084
青松岭 /086
密云山中 /087
山里一夜 /088
夜雨后，在苌弘广场 /089
会飞的城市 /091
扬州印象 /092
下司古镇 /093
千户苗寨 /094
西安印象 /095
第四章 家·乡
名家点评 爱斐儿 /099
家 /100
我的家乡是水乡 /101
家和家乡 /102
我愿做条鱼游在父母的河水里 /103
一场雨下了三年 /104
送寒衣 /105
在崇礼的山上 /106
身影 /107
蓝曜 相关资料
程立龙的手中有一支马良的笔，这笔就是他的情感，他的爱。诸如操着不同口音的保洁员、环卫工、保安、外卖和快递小哥等形象各异的人物，于日常生活中不可缺少，却又总是被忽略。而在程立龙的笔下，这些人物有了呼吸，有了微笑，有了声音，有了喜怒哀乐。我把这看成程立龙诗歌的秘籍，更是他诗歌的异质性和价值所在。
诗让消失的人物复活，并活灵活现，这算不算高级的技术呢？但你在程立龙的诗里很难看到技术，甚至我冠之于秘诀的情感和爱也几乎没有在诗里留下痕迹。他似乎是旁观者，像安在头上的一个监控器，只是尽心尽责地录制他所看见的一切。这非但没有减少诗的辐射力，反而让诗更客观更真实。当然不是所有的真实都可以成为诗，须经过剪辑，哪些扬弃，哪些留下并凸出，也必须需要情感的过滤，于是爱与憎就出现了。情感隐藏在文字的后面，是导演，也是发现诗完成诗的驱动力和筛选器。但更重要的是，因为有爱有同情，让他在白描和塑造这些人物时，线条清晰流畅，简洁生动，且速度快而形象突出，一些金句也在感情的催逼下自动生成。譬如，他写残疾但乐观的保洁员老孙：“老孙工作很认真 / 地板擦得比他脑门还亮”；写年近花甲的环卫工老马：“明明扫了一辈子的马路 / 他却说自己不扫马路 /
只扫春秋 // 一把又一把 / 不为把垃圾扫走 / 只为摊匀早晨的第-yi-缕阳光 / 让每个角落都有 // 一把再一把 / 不是为了扫尽落叶 / 而是把夕阳拢起 / 不让黑
夜带走”。看似顺口而出，但内含智慧；是平常说话，也是在修辞。这就是实中有虚，虚中有诗，让沉重中透出一丝光亮。
再比如他写陕北十八岁的外卖丁小哥：“小哥很小 / 小到像家里还在淘气的孩子 / 但，他已在路上”，“酒楼餐厅小吃店都进过 / 大多站着，极少坐 / 川菜粤菜淮扬菜都懂 / 味道没怎么尝过……他已经很努力很小心 / 但还是会晚了凉了破了洒了 /别责怪，他吃的更凉”。完全是写真，挤出一切虚妄和杂质，辛酸露出来，诗更加平实了。程立龙为什么这么写呢？我想一定是这个陕北娃撬动了程立龙的心灵，让他省略了关于诗歌的种种技艺，随情
感的自动选择，直接截取小丁zui--真实的生活片段了。
这就是对外来打工者的同情和悲悯，我视它是程立龙写作这些诗的动机和目的。他一共写了二十五个这样的小人物，我觉得zui--能代表他的心肠和审美品格的应该是这首《保洁小张》，这个来自内蒙古的女子，个子不高，刚过三十：“保洁未必都是大姐 / 工服遮住了她的身材和年龄 // 保洁工作的空间不大 / 走廊，楼道，电梯间和卫生间 // 手上的一块抹布/ 从不让浮尘与肮脏片刻停留 / 扫帚和拖把是她的随从 / 走过的地方，永远干净 // 走路轻说话轻干活轻 / 就连在角落打开午餐的饭盒，也轻 /整栋楼没有她的声音 // 男卫生间是女人的禁地 / 她出入自如/她是保洁大姐//垃圾筒里的垃圾每天很多”。
依旧是白描，诗像高清镜头，在收集那些平常但典型的画面，有特写有被忽略的动作和细节。“小”和“轻”是这首诗的着眼点，一切从此发源，一切又都归于此。小，不仅是她的身材，还有她的地位，以及生活的位置；而总是轻轻的，不仅是她的体重和行为，也暗指她的小心、忐忑，还有她的生命状态。*后一句是小与轻重合，也是对她生活和命运的形
象化揭示：“她低头拖着两只垃圾袋 / 像飞不起来的鹰”。这是非常精准又有视觉效果的比喻：一个小小的女人，拖着沉重的大麻袋，在地上踯躅着，趔趄着，真像扑腾着翅膀没法起飞的鹰。而用属于天空的鹰来比喻这个打工妹，是不是暗喻她也有着像鹰一样拥抱天空的理想，但现实却折断了她飞翔的翅膀。
到此，有泪开始盈眶。我想程立龙在写作这首诗的时候，内心也一样有潮水拍岸，不然他就不会发现这个小张，也不会准确迅疾地找到此诗的诗眼（即小与轻），包括*后这句总结性比喻，都不是反复推敲出来的，而是感觉的自动生成，是情感奔泻时自然刮带出来的痕迹，或曰伤口。所以我说，情感和爱是程立龙写作的诀窍，虽然你没直接感受到情感在迸溅，但所有诗歌的样子，都是他情感涡流在深水下起伏的形状。于是这些诗变得有情味，有人味。他写的是小人物，但折射的是大人间。选择见人品，他能写这些外来打工者，说明他善良且有良知。这正是我呼吁的情与义的写作，也是有血有肉的写作。我之所以呼唤诗人要有情与义，是当下诗歌写作中存在太多的无情无义。在所有的文学艺术体裁中，我个人认为只有诗跟作者是连体的，读诗就是读人，因为诗都是作者心灵上剥下来的血和肉，不论诗表现得多么冷静，但诗里都淌着诗人的血和泪。诗人有情义，才能视万物为亲人。程立龙能把所谓的外来的打工人口视为亲人，为这个群体集中精力写诗，就是为卑微者立传，为人民塑造丰碑，这不仅是有情有义，更是一种大情大义。
…………
（李犁 本名李玉生。中国作家协会会员。20 世纪 80年代开始写作。出版诗集《大风》《黑罂粟》《一座村庄的二十四首歌》，文学评论集《烹诗》《拒绝永恒》，诗人研究集《天堂无门——世界自杀诗人的心理分析》。有若干诗歌与评论作品获国家ji和省部级奖励。现任中国诗歌万里行组委会副秘书长、辽宁新诗学会副会长、《深圳诗刊》执行主编、《猛犸象诗刊》特约主编。）
蓝曜 作者简介
程立龙，笔名草哥，江苏建湖人，1984年考入海军大连舰艇学院，先后在东海舰队某部和海军机关工作多年，先供职于北京市某机关。1986年习诗，一直为海而歌，写了不少关于海的诗章。作品散见于各类报刊，并入选《2018度中国诗歌排行榜》。
