中国戏曲剧种研究 本书特色
《中国戏曲剧种研究》为国家社科基金成果文库项目成果，对中国剧种做了全面的研究，不仅包括京剧、越剧、昆曲、豫剧等大剧种，还涵盖了高腔戏、拉魂腔、滩簧腔、道情戏、花灯戏、花鼓戏、采茶戏等具有地方色彩的小剧种，并对这些剧种的起源、发展、艺术特色、代表剧目、代表演员等方面做了深入的研究。
中国戏曲剧种研究 目录
目 录
绪论
一、剧种的定义
二、现存剧种之“种剧”
三、剧种在各地的分布状况
**章 剧种的诞生与宋元两代兴起的主要剧种及其艺术形式
**节 宋杂剧、金院本的形成与发展
第二节 永嘉杂剧与兴化戏、梨园戏的形成与发展
第三节 元杂剧的兴起与衰弱
第二章 明代兴起的主要剧种及其艺术形式
**节 昆剧的发展历程
第二节 弋阳腔的发展历程
第三节 海盐腔、余姚腔及其它声腔的兴亡
第三章 傩戏系统的主要剧种的形成、发展与艺术形态
**节 傩戏概述
第二节 傩戏的发展历程
第三节 傩戏的代表性剧种
第四节 目连戏的起源、发展与艺术形态
第五节 保护与传承傩戏的意义
第四章 高腔系统主要剧种的形成、发展与艺术形态
**节 浙江的高腔戏——新昌高腔、松阳高腔、西安高腔、宁海平调等
第二节 安徽的高腔戏——青阳腔、岳西高腔等
第三节 湖南的高腔戏——湘剧、祁剧、辰河戏等
第四节 福建的高腔戏——闽剧、大腔戏、闽西汉剧等
第五节 四川的高腔戏——川剧
第六节 江西的高腔戏——赣剧、弋阳腔、孟戏、东河戏等
第五章 梆子腔系剧种的形成、发展与艺术形态
**节 梆子腔的传播与剧种系统
第二节 梆子腔戏的艺术渊源
第三节 板腔体是梆子腔的基本形式
第四节 梆子腔戏及其流布
第六章 京剧的形成、发展与艺术形态
**节 京剧的形成与发展历程
第二节 京剧的音乐变革
第三节 京剧表演艺术和流派艺术
第四节 京剧文学创作
第五节 京剧对地方剧种的影响
第七章 淮剧的形成、发展与艺术形态
**节 淮剧产生的基础
第二节 淮剧的形成与早期艺术形态
第三节 淮剧进入上海后的发展与艺术形态
第八章 秧歌戏的形成、发展与艺术形态
**节 晋陕冀鲁等地秧歌戏的形成与发展
第二节 秧歌戏的艺术形态
第三节 秧歌戏代表性剧目
第九章 道情戏的形成发展与艺术形态
**节 道情戏的形成与发展
第二节 道情戏的艺术形态
第三节 道情戏的代表性剧目
第十章 拉魂腔系剧种的形成、发展与艺术形态及由皮影、木偶演化而成的剧种
**节 拉魂腔的形成
第二节 拉魂腔的发展与流布
第三节 拉魂腔系剧种的艺术形态
第四节 拉魂腔系剧种的代表性剧目
第五节 由皮影和木偶演化而成的剧种
第十一章 评剧的形成、发展与艺术形态
**节 评剧的形成与发展历程
第二节 评剧的代表性剧目
第三节 评剧的艺术特征
第十二章 滩簧腔系剧种的形成、发展与艺术形态
**节 滩簧的起源
第二节 锡剧的历史与艺术形态
第三节 苏剧的历史与艺术形态
第四节 沪剧的历史与艺术形态
第五节 甬剧的历史与艺术形态
第十三章 花鼓戏系剧种的形成、发展与艺术形态
**节 湖南花鼓戏的历史与艺术形态
第二节 湖北花鼓戏的历史与艺术形态
第三节 安徽花鼓戏的历史与艺术形态
第十四章 花灯戏系剧种的形成、发展与艺术形态
**节 川渝花灯戏的历史与艺术形态
第二节 贵州花灯戏的历史与艺术形态
第三节 云南花灯戏的历史与艺术形态
第十五章 采茶戏的形成、发展与艺术形态
**节 江西采茶戏的历史与艺术形态
第二节 广东采茶戏的历史与艺术形态
第三节 福建采茶戏的历史与艺术形态
第十六章 越剧的形成、发展与艺术形态
**节 越剧的形成与发展历程
第二节 越剧的代表性剧目与表演艺术
第三节 越剧的表演流派
第十七章 “二人转”系统剧种的形成、发展与艺术形态
**节 二人转的形成与发展
第二节 二人转的艺术形态与演出习俗
第三节 二人转到吉剧、龙江剧、龙滨剧的剧种衍变
第四节 民间二人转的演出现状
第十八章 黄梅戏的形成、发展与艺术形态
**节 黄梅戏的形成与发展历程
第二节 黄梅戏的音乐变革
第三节 黄梅戏代表性剧目与表演艺术
余论
一、诸剧种衰弱的状况与原因
二、剧种振兴的措施与发展的方向
附录：中国戏曲剧种研究主要论著索引
中国戏曲剧种研究主要论文索引
后记
中国戏曲剧种研究 作者简介
朱恒夫，江苏滨海人。文学博士，现任上海大学教授、博士生导师、教育部高等学校中文学科教学指导委员会委员、《中华艺术论丛》主编、中国傩戏学会副会长、中国古代戏曲学会常务理事、上海戏剧学会副会长、上海市古典文学研究会理事。著有《目连戏研究》、《论戏曲的历史与艺术》、《宋明理学与古代小说》、《中国文学史疑案录》、《中国京昆》、《古代小说与戏曲互动关系之研究》等十多部。
