和你一起的风景 本书特色
90季□2009-2010年度top10写作拉力寒盛大启幕，黄金军团王牌召集，青春皇冠虚位以待。
《人民文学》主编李敬泽作译，北大教授陈授明，著名文学评论家贺绍俊，著名文学评论家孟繁华，中国社科院研究员白烨联袂评点。
和你一起的风景 内容简介
阳光已至的《和你一起的风景》，写三个人之间的迷离感情，那种复杂微妙的心理写得如此细致，还是令人惊叹，内心的痛楚困扰刻画得淋漓尽致。
鹦鹉螺的《转身为墙》试图在睿智与反讽的语调中找到自己的表达方式。青春年少，少不了玩世不恭，却有着如此深挚的对人的感悟。小说中有这样的句子：“这世上本就没有什么不可改变，有的只是习惯。由这个人再转向另外一个人。她不断地转身，不断地回走，终于发现，在她的对面，一直是一面冰冷的墙。已经设有回路，于是就与你相对终年。”这样的思辨，已经是令人惊叹的少年老成了。
邢颖《十分钟年华老去》，叙事如梦如幻，那把木琴，令人想起马尔克斯的那，条会飞的毛毯，或者哈利•波特的那把飞行的扫帚。能把生活的一种要跌落和要飞逝的感觉写出，也颇有笔力。这种感觉充满诗意：“这一天，我从睡梦中醒来，多少白色的花朵从碧绿的树上飞下，多少的风在响动，多少颗太阳起起落落，该离开的，都已离开，一切飘逝，我知道，我已不再拥有那芳春的年华。”
安小漠的《破碎在548上的盛夏繁花》则让人感觉到她具有很好的讲故事的才能，那种对叙述时间的把握和肯定，控制得十分出色。能把讲故事者与故事的距离拉开，这已经有相当自觉的叙述意识。
张牧笛的《仙境的节奏》，副题为“献给那日渐迷乱的青春”。再次重现了童话式的情境：“我合上一扇开在光明里的，黑暗的门。光芒四处流窜，水仙的翅羽在黑暗中震颤，忽明忽灭，流落一地透明的尘埃。”心理的微妙与敏感刻画得楚楚动人。
“80后”的写作充满了反叛欲望，他们生长于中国深刻转型的时期，从压制性的环境中成长，那是中国的独生子女教育还很不成熟，且完全延续了60年代的教育方式中成长的一代人，他们既被管制，也被宠爱。家长和社会在管制与宠爱之间找不到平衡点。“90后”已经全然是独生子女文化，经典的管制已经让位给没有条件的“宠爱”。“80后”的创伤性经验已经不复存在，至少不那么深重。我当然无法据这几篇文章得出“90后”写作的特点如何如何的说法，不过还是可以做某些归纳：“90后”的写作更多诗意，更多迷离的梦幻，转身、仙境、童话式的意境、紫色和香气等等，构成了他们文本中的美学要素。而友爱与孤独感再一次在他们的写作中占据着重要的位置，并显示出更加另类的韵致。
和你一起的风景 目录
转身为墙
特邀评点 青春文字永无敌
和你一起的风景
转身为墙
十分钟年华老去
破碎在548上的盛夏繁花
仙境的节奏
褪色，褪色
特邀评点 这一代人的爱与狂
褪色，褪色
西藏之蓝
摇滚的日子
甜品街
我的失败与伟大
寂寞悬空
特邀评点 更加从容的〔90后〕
在路上
野兽
寂寞悬空
河之清流
自己
夏日葵歌
特邀评点
匿光之声
不及谁人此城彼岸
夏日葵歌
莱斯不回信
阳光下的影子是黑色的
和你一起的风景 节选
《和你一起的风景》讲述了：阳光已至的《和你一起的风景》，写三个人之间的迷离感情，那种复杂微妙的心理写得如此细致，还是令人惊叹，内心的痛楚困扰刻画得淋漓尽致。
鹦鹉螺的《转身为墙》试图在睿智与反讽的语调中找到自己的表达方式。青春年少，少不了玩世不恭，却有着如此深挚的对人的感悟。小说中有这样的句子：“这世上本就没有什么不可改变，有的只是习惯。由这个人再转向另外一个人。她不断地转身，不断地回走，终于发现，在她的对面，一直是一面冰冷的墙。已经设有回路，于是就与你相对终年。”这样的思辨，已经是令人惊叹的少年老成了。
邢颖《十分钟年华老去》，叙事如梦如幻，那把木琴，令人想起马尔克斯的那，条会飞的毛毯，或者哈利?波特的那把飞行的扫帚。能把生活的一种要跌落和要飞逝的感觉写出，也颇有笔力。这种感觉充满诗意：“这一天，我从睡梦中醒来，多少白色的花朵从碧绿的树上飞下，多少的风在响动，多少颗太阳起起落落，该离开的，都已离开，一切飘逝，我知道，我已不再拥有那芳春的年华。”
安小漠的《破碎在548上的盛夏繁花》则让人感觉到她具有很好的讲故事的才能，那种对叙述时间的把握和肯定，控制得十分出色。能把讲故事者与故事的距离拉开，这已经有相当自觉的叙述意识。
张牧笛的《仙境的节奏》，副题为“献给那日渐迷乱的青春”。再次重现了童话式的情境：“我合上一扇开在光明里的，黑暗的门。光芒四处流窜，水仙的翅羽在黑暗中震颤，忽明忽灭，流落一地透明的尘埃。”心理的微妙与敏感刻画得楚楚动人。
“80后”的写作充满了反叛欲望，他们生长于中国深刻转型的时期，从压制性的环境中成长，那是中国的独生子女教育还很不成熟，且完全延续了60年代的教育方式中成长的一代人，他们既被管制，也被宠爱。家长和社会在管制与宠爱之间找不到平衡点。“90后”已经全然是独生子女文化，经典的管制已经让位给没有条件的“宠爱”。“80后”的创伤性经验已经不复存在，至少不那么深重。我当然无法据这几篇文章得出“90后”写作的特点如何如何的说法，不过还是可以做某些归纳：“90后”的写作更多诗意，更多迷离的梦幻，转身、仙境、童话式的意境、紫色和香气等等，构成了他们文本中的美学要素。而友爱与孤独感再一次在他们的写作中占据着重要的位置，并显示出更加另类的韵致。
和你一起的风景 相关资料
如果我们实在忍不住要把一个人群仅仅凭着他们都出生在那十年而命名为“90后”的话，那么，我拒绝演绎而期待归纳，我要看看一个个的人——他在做什么，他怎样自我表述和自我想象，他究竟认为自己和他人有何不同，而这种不同如何构成意义。
——李敬泽
“90后”的写作更多诗意，更多迷离的梦幻，转身、仙境、童话式的意境、紫色和香气等等，构成了他们文本中的美学要素。而友爱与孤独感再一次在他们的写作中占据着重要的位置，并显示出更加另类的韵致。
——陈晓明
他们的爱与狂距我们如此遥远，却又让我们羡慕不已，一如他们言说的那样：事实上，我们很清楚地知道，我们的故事，才刚刚上演。绚烂而斑斓。
“即使你们都还看不到属于他的那片海。却一直为他存在于某处。”（言玖《褪色，褪色》）
——孟繁华
在“90后”的作品中继续保持着“80后”的革命性因素，但他们似乎又比“80后”更加从容，他们少了些“80后”急切的反叛性以及由反叛带来的焦躁不安，而多了一些对文字的迷恋和对想象的憧憬，也多了一些自恋的成分。或许，“80后”与“90后”正在携手，共同打造一个新的文学世界。我们有理由对“90后”充满期待。
——贺绍俊
从《匿光之声》《不及谁人此城彼岸》里，我们能明显感觉到作者在遣语叙事和构词造意上，由佻挞、鲜活而呈现出来的一定的个性化的印迹；从《夏日葵歌》《莱斯不回信》两篇作品或者嵌入多种语言、或者铺展海外场景上，我们能看到作者在使用语言上的国际化能力和看取生活的全球化视阈：而在《阳光下的影子是黑色的》里，由作者在叙说忧伤的故事时尽力寻索人际间的温情，又分明能觉出作者在失望中升腾希望的良苦用心。
——白烨
