中国京剧史(全六册):中国文库.艺术类 本书特色
★ 32开平装，中国戏剧出版社出版
★ 本套书初版自问世便引起海内外专家的广泛关注，1991年荣获北京市第二届哲学社会学优秀成果一等奖，1992年，由台湾商鼎文化出版社以《中国京剧发展史》的书名，翻译出版了繁体字本
★ 全书上迄1790年徽班进京，下迄1994年后的振兴京剧工作，汇集了京剧艺术的“史前期”及形成后160多年的完整史实
★ 本书包括京剧孕育形成、京剧逐渐成熟、人物、京剧的鼎盛时期、战争年代的京剧、京剧的黄金时代、“文革”前后的京剧、振兴京剧的新时期、京剧艺术在台港澳地区和国外等共11编60章
《中国京剧史》堪称一部剧种史中的宏篇巨著，洋洋洒洒二百多万字的文字论述，近四百幅的珍贵照片，简明、清晰的图表，以及那精美、典雅的装帧，使得书内容与形式浑然一体、图文并茂，充分展现出京剧的艺术风采。这部京剧史从筹划到出版，历时将近20年，动用各方面的专家、学者之多可想而知。这是一项浩大而艰巨的艺术工程，编著者们的艰辛劳动，尽在不言中。当然，评价一部著作的优劣，不在其册数多少，更不看它虚有其表的包装，而至关重要的是书中的内容。《中国京剧史》作为一部艺术史书，它具有翔实的历史资料。书中几乎囊括了所有前人对京剧研究的史料记述，并以科学的唯物主义观点对其进行了精心的筛选和考证。无论是从徽班、汉调相继进京，到京剧逐步孕育形成；还是京剧从形成到成熟的演进，以及南派京剧的出现，各种流派的产生，直至新中国成立后的几十年里，京剧的繁荣与困惑，都能使人清晰地了解到其发展的脉络和详细过程。京剧曾有过几度辉煌，也曾几度衰落走入低谷。对于这个剧种的鼎盛时期和艰难处境，书中通过对当时的历史背景、社会影响及剧种自身史的调查，客观地反映出其兴与衰的个中原因。《中国京剧史》不但从宏观上对京剧的剧种特色进行了充分的介绍，而且对京剧的表演、声腔、音乐、化妆、剧目和教育机构、演出团体、业余活动也都分门别类给予了详悉的阐述，由此，使人们对京剧的过去和现状，能够一目了然地得到全方位的认识。
《中国京剧史》在保证完整展现京剧发展的前提下，力求弥补其他有关史书的不足。如抗日战争的爆发，严重破坏了京剧的生存环境。大量京剧艺人奔赴抗日前线，以京剧为武器，向日本侵略者展开斗争。再如解放战争期间，广大的京剧工作者，为着全中国的解放事业，做出了卓越的贡献。由于处在战争年代，这两个阶段的京剧活动都很难比较全面的载入史册，而恰恰这又是京剧发展史上的重要一笔，可喜的是《中国京剧史》也较为详尽地记录下了这一既艰难又辉煌的战斗历程。
自1919年，京剧大师梅兰芳先生率领京剧团出访日本开始，半个多世纪里，众多的京剧表演团体频频出国，把京剧艺术传播到了世界上的许多国家，这种国际间的文化交流活动,不仅使得京剧艺术在国外的影响日益强烈，同时，也促进了京剧本身的改革与发展。以前，由于条件所限，有关这方面史料较少，而《中国京剧史》在书中对每一次京剧团体的出访都有着明确记载，并且包括了演出性质、演出剧目和观众反响等等。这些，将为研究世界文化发展，提供极为宝贵的资料。
京剧的发展离不开一代代艺术家的创造，一部艺术家传记，就是一部京剧发展史的局部缩影。传统艺术的继承、某个流派的形成、新编剧目的上演及剧种、行当的演变，都可以在这些传记中得以印证。据笔者粗略统计，《中国京剧史》全书四卷，共收入各个时期各个门类有代表性的艺术家传记，多达五百余人，远至京剧形成时期的老生前三杰程长庚、余三胜和张二奎，后三杰谭鑫培、汪桂芬和孙菊仙，以及四大名旦、四大须生，近至90年代末的一批后起之秀，如老生演员于魁智、张建国，青衣演员张火丁、史敏等，并包括旅居海外的京剧名家。通过这大量翔实而生动的传记，我们从一代又一代的艺术家身上，看到了他们如何在继承前辈的基础上，发展自己。演员在艺术上承上启下的发展，实际上也标志着京剧事业在不断的前进。另外，在以往的戏曲史书上，传记大多以演员为主，而《中国京剧史》为了更广泛地、多角度地反映京剧艺术的综合性，所以，不少在音乐、舞台美术、导演、编剧、教师、以及京剧史研究等方面有突出成就者，也被列入了立传对象。这就丰富和扩大了京剧在教育、编导、歌舞、服装、化妆、道具等多方面领域的研究。
《中国京剧史》的编纂，不仅集中了百年来广大京剧研究者的丰硕成果，而且有着重大的突破和发展。该书内容之广泛，史实之翔实，条理之清晰，考证之严谨，均为同类著作所不及。一部《中国京剧史》对京剧艺术作出了全面系统的总结，同时，它也是一部生动而形象的京剧百科全书。该书的出版对我国京剧事业的振兴和发展，有着重要的意义，而且在国际上文化艺术发展研究方面，也将产生深远的影响。
中国京剧史(全六册):中国文库.艺术类 目录
上卷
绪论 /1
**编 京剧孕育形成 /19
**章 京剧形成的社会环境 /21
第二章 徽调、汉调在北京的发展变化 /43
第三章 京剧形成 /71
第四章 京剧形成的历史原因 /125
第二编 京剧逐渐成熟 /129
第五章 京剧成熟的社会环境 /131
第六章 京剧从形成到成熟的演进 /137
第七章 促使京剧成熟的历史诸因素 /184
第八章 南派京剧的形成与发展 /248
第九章 京剧改良运动 /300
第十章 京剧传向全国 /376
第三编 人物（上）
第十一章 生行学员 /387
第十二章 旦行演员 /478
第十三章 净丑演员 /521
第十四章 剧作者 /565
第十五章 乐师 /580
第十六章 教师 票友 /588
第十七章 后台管理人员 /597
上卷后记 /602
上卷修订后记 /605
中卷
第四编 京剧的鼎盛时期 /607
第十八章 五四以来京剧发展概貌 /609
第十九章 京剧艺术进入鼎盛时期 /625
第二十章 京剧剧目的新发展 /657
第二十一章 表演艺术的新发展 /673
第二十二章 京剧音乐伴奏和舞台美术的新发展 /725
第二十三章 京剧理论研究与宣传活动 /747
第二十四章 京剧走向世界 /771
第五章 战争年代的京剧 /819
第二十五章 抗日战争以来的京剧发展概况 /821
第二十六章 国统区的京剧 /871
第二十七章 抗日根据地的京剧 /928
第二十八章 沦陷区的京剧（上） /978
第二十九章 沦陷区的京剧（下） /1051
第三十章 抗日战争胜利后的京剧 /1073
第六编 人物
第三十一章 生行演员 /1129
第三十二章 旦行演员 /1243
第三十三章 净行、丑行演员 /1347
第三十四章 乐师 /1393
第三十五章 京剧作者、导演、教师、研究者 /1411
中卷后记 /1505
中卷修订后记 /1507
下卷
第七编 京剧的黄金时代 /1509
第三十六章 京剧的新繁荣 /1511
第三十七章 京剧剧目的整理、改编与创作 /1604
第三十八章 导演制度的形成与导演艺术的发展 /1661
第三十九章 京剧表演艺术的继承与发展 /1688
第四十章 京剧音乐的继承与发展 /1733
第四十一章 京剧舞台美术的发展 /1759
第四十二章 京剧艺术教育 /1791
第四十三章 京剧艺术出版事业的大发展 /1816
第八编 “文革”前后的京剧 /1849
第四十四章 本时期京剧发展的概况 /1851
第四十五章 “文革”前夕的京剧 /1858
第四十六章 “文革”中的京剧 /1895
第四十七章 “样板戏”垄断京剧舞台 /1923
第四十八章 “样板戏”的剖析 /1960
第四十九章 京剧艺术的复苏 /1995
下卷
第九编 振兴京剧的新时期 /2021
第五十章 本时期京剧发展的概况 /2023
第五十一章 新时期的剧目建设 /2058
第五十二章 新时期京剧舞台艺术的新发展 /2129
第五十三章 京剧理论研究的新进展 /2194
第五十四章 振兴京剧的努力和措施 /2251
第十编 京剧艺术在台港澳地区和国外 /2355
第五十五章 京剧在台湾和香港、澳门地区 /2357
第五十六章 京剧在国外 /2394
第五十七章 京剧对世界戏剧文化的影响和贡献 /2439
第十一编 人物 /2455
第五十八章 20世纪50年代以来活跃在舞台前后的京剧艺术家 /2457
第五十九章 20世纪50年代以来成长起来的京剧工作者 /2699
第六十章 在台、港、澳地区和国外的京剧工作者 /2826
结语 /2841
下卷后记 /2850
中国京剧史(全六册):中国文库.艺术类 节选
中国京剧史(全六册):中国文库.艺术类 作者简介
马少波，原名马志远，笔名苏扬、红石等。中国艺术语言研究会会长、中国戏曲学会副会长、中国京剧艺术基金会副会长、文化部振兴指导委员会副主任、中国戏曲学院名誉教授、《中国京剧史》及《中国京剧百科全书》编辑委员会主任、文化部振兴京剧委员会副主任，中国京剧院副院长。他是中国杰出的文学家、文艺理论家，中国戏曲改革早期开创者。
