人生拼图版 本书特色
这部小说的场景设置在巴黎十七区西蒙-克鲁贝利埃街十一号的一幢十层公寓楼，讲述了居住在那里的人们的故事。
这幢公寓楼被作者纵向剖开，将房间、楼道、电梯、地下室划分成一个横竖各10格的国际象棋棋盘，除左下角的格子之外，其余99个格子分别对应书中的一章。作者从四楼楼道开始，依次描绘每个格子中的物品、人物、故事，描写的顺序按照国际象棋中马步的走法，绝不重复，故事*终在四楼*左侧的房间结束。整部小说按照严密的数学结构，有条不紊地描绘了1468个人物包罗万象的生活。
作者佩雷克将小说设置成这种无以复加的烦琐结构，使读者如堕迷雾、不辨东西，但是一旦理解了这种结构，即撤去了作者安放在小说中的“脚手架”之后，读者就会发现错综复杂交织在一起的那些或感人至深、或玄妙有趣、或意味悠长的故事。
可视为小说主人公的有三位：亿万富翁巴特尔布思决心用50年时间完成一项不会留下任何痕迹的拼图板计划，手工艺天才温克勒持续20年负责为他制作拼图板，画家瓦莱纳则要把在公寓楼的百年故事呈现在一幅巨型画作上。在这个漫长的过程中，楼房里形形色色的人物和光怪陆离的遭遇缓缓呈现出来，充满了人生的真实和谎言、幸福和忧愁。总之，它涉及到了当代社会生活里人们所关注的一切题材，从而形成了一部集各类小说体裁之大成的百科全书式巨著，被人们誉为堪与《人间喜剧》《追忆似水年华》《尤利西斯》相提并论的杰作。
人生拼图版 内容简介
★一部诞生于四十年前的法国却精准诠释当代世界的预言之作！
★法国文学献给世界的真挚、恢弘的文学巨著；《尤利西斯》用600页描写了18个小时，《人生拼图版》用600页描绘了一个瞬间。
★包含了上百部小说、上千种阅读快感和各色人等的人生，形成了一部集各类小说体裁之大成的百科全书式巨著，是一部无法归类的文学经典，改变了对小说的理解，被人们誉为堪与《人间喜剧》和《追忆似水年华》相提并论的杰作。
★《人生拼图版》是一幅宏大的静物画，一副复杂的拼图板，一个令人目眩的迷宫，在它精巧的结构和冷峻的叙事中，无处不在地饱含着温情，时而让人悲从中来，时而又让人忍俊不禁。
★《人生拼图版》是一部关于生活的寓言，一切都是虚构的，也因此一切才是真实的
★《人生拼图版》不只是属于法国，更是属于世界的小说，不过是用法文书写而已。
★这是国内“外国文学出版史”上公认的遗珠，1999年版仅印3000册，有读者因为没有买到从而发出感叹：“失之交臂，嚎啕大哭”，此后多年不断被读者询问，新版在未做任何宣传的情况下，短短三个月，豆瓣想读人数高达500 ，读者绝无理由再次错过。
★乔治•佩雷克因为他过人的天才和智慧而一再被推迟认识，他是当代文学巨匠，也是犹太作家代表。
★作者46岁英年早逝，而与他同列“法兰西三星”的勒•克莱齐奥、莫迪亚诺分别于2008年和2014年获得诺贝尔文学奖。
★他是其所在文学团体“乌力波”核心的成员之一，而“乌力波”是法国总统马克龙少年时代的文学偶像，并经常在胸前佩戴它的标志。
★佩雷克从不告诉读者什么是好的生活、什么是好的文学，他的任务仅仅是表现这种现实，然后静静等待另一个人超越时空来探究他未完成的棋局，驱动他的不是再造一个世界的野心，而是再造一个世界的使命。
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一部诞生于四十年前的法国却精准诠释当代世界的预言之作！
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法国文学献给世界的真挚、恢弘的文学巨著；《尤利西斯》用600页描写了18个小时，《人生拼图版》用600页描绘了一个瞬间。
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包含了上百部小说、上千种阅读快感和各色人等的人生，形成了一部集各类小说体裁之大成的百科全书式巨著，是一部无法归类的文学经典，改变了对小说的理解，被人们誉为堪与《人间喜剧》和《追忆似水年华》相提并论的杰作。
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《人生拼图版》是一幅宏大的静物画，一副复杂的拼图板，一个令人目眩的迷宫，在它精巧的结构和冷峻的叙事中，无处不在地饱含着温情，时而让人悲从中来，时而又让人忍俊不禁。
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《人生拼图版》是一部关于生活的寓言，一切都是虚构的，也因此一切才是真实的
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《人生拼图版》不只是属于法国，更是属于世界的小说，不过是用法文书写而已。
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这是国内“外国文学出版史”上公认的遗珠，1999年版仅印3000册，有读者因为没有买到从而发出感叹：“失之交臂，嚎啕大哭”，此后多年不断被读者询问，新版在未做任何宣传的情况下，短短三个月，豆瓣想读人数高达500 ，读者绝无理由再次错过。
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乔治•佩雷克因为他过人的天才和智慧而一再被推迟认识，他是当代文学巨匠，也是犹太作家代表。
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作者46岁英年早逝，而与他同列“法兰西三星”的勒•克莱齐奥、莫迪亚诺分别于2008年和2014年获得诺贝尔文学奖。
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他是其所在文学团体“乌力波”核心的成员之一，而“乌力波”是法国总统马克龙少年时代的文学偶像，并经常在胸前佩戴它的标志。
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佩雷克从不告诉读者什么是好的生活、什么是好的文学，他的任务仅仅是表现这种现实，然后静静等待另一个人超越时空来探究他未完成的棋局，驱动他的不是再造一个世界的野心，而是再造一个世界的使命。
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虽然明知一部小说不可能展现生活中所有的奇妙场景，但作者仍然要用辉煌、完美的文字大楼，构筑出一大堆伟大或渺小、可笑或可悲，充满真实和谎言，尽显幸福和忧愁，然而却没有结局的故事。正如佩雷克所说：“总之，当有人跟我说：‘结局是悲剧。’我就说：‘不，结局是喜剧。’有人跟我说：‘结局是喜剧。
我就说：‘不，结局是悲剧。’就像一副必须要不折不扣完成的拼图版。”
★
读一流文学是痛苦的，但痛苦又是必须的，在这个多元共生却又无比混杂、一切评价标准不断更替的年代，我们始终相信文学可以拯救众生：人生总是曲折的命运、机会和隐含的意义，而这里有全部的人生，涉及到当代社会生活里人们关注的一切题材。
★
卡尔维诺说，现代写作中极度恶劣的病菌是含糊，没有人具备佩雷克对这种病菌的免疫力。
★ 佩雷克极具写作高度的作品《消失》与《重现》因翻译的巨大困难，问世40多年来始终无法进入中文世界。
人生拼图版 目录
Ⅰ…前言
**部分
002…**章 在楼道里1
006…第二章 德博蒙1
010…第三章 四楼右侧1
013…第四章 马尔基佐1
016…第五章 富勒罗1
017…第六章 用人房间1 布雷台尔
020…第七章 用人房间2 莫尔莱
025…第八章 温克勒1
033…第九章 用人房间3 尼埃多和罗杰斯
035…第十章 用人房间4 简•萨顿
038…第十一章 于汀1
041…第十二章 雷奥尔1
043…第十三章 罗尔沙斯1
049…第十四章 丹特维尔1
052…第十五章 用人房间5 斯莫特夫
059…第十六章 用人房间6 克雷斯比小姐
060…第十七章 在楼道里2
064…第十八章 罗尔沙斯2
069…第十九章 阿尔塔蒙1
071…第二十章 莫罗1
075…第二十一章 在锅炉房里1
第二部分
082…第二十二章 门厅1
095…第二十三章 莫罗2
101…第二十四章 马西亚1
105…第二十五章 阿尔塔蒙2
113…第二十六章 巴特尔布思1
119…第二十七章 罗尔沙斯3
125…第二十八章 在楼道里3
131…第二十九章 四楼右侧2
134…第三十章 马尔基佐2
137…第三十一章 德博蒙2
153…第三十二章 马西亚2
155…第三十三章 地下室1
160…第三十四章 在楼道里4
164…第三十五章 门房
168…第三十六章 在楼道里5
169…第三十七章 卢韦1
171…第三十八章 电梯（机械装置）1
174…第三十九章 马西亚3
178…第四十章 德博蒙4
183…第四十一章 马尔基佐3
187…第四十二章 在楼道里6
189…第四十三章 富勒罗2
194…第四十四章 温克勒2
200…第四十五章 普拉沙埃1
第三部分
208…第四十六章 用人房间7热罗姆先生
212…第四十七章 丹特维尔2
216…第四十八章 用人房间8阿尔班太太
219…第四十九章 在楼道里7
226…第五十章 富勒罗3
232…第五十一章 用人房间9瓦莱纳
242…第五十二章 普拉沙埃2
249…第五十三章 温克勒3
254…第五十四章 普拉沙埃3
261…第五十五章 用人房间10弗雷斯纳尔
268…第五十六章 在楼道里8
270…第五十七章 用人房间11奥尔洛弗斯卡太太
277…第五十八章 格拉蒂奥莱1
282…第五十九章 于汀2
291…第六十章 西诺1
295…第六十一章 贝尔热1
299…第六十二章 阿尔塔蒙3
303…第六十三章 后门
305…第六十四章 在锅炉房里2
第四部分
310…第六十五章 莫罗3
320…第六十六章 马西亚4
325…第六十七章 地下室2
327…第六十八章 在楼道里9
328…第六十九章 阿尔塔蒙4
331…第七十章 巴特尔布思2
340…第七十一章 莫罗4
344…第七十二章 地下室3
348…第七十三章 马西亚5
357…第七十四章 电梯（机械装置）2
360…第七十五章 马西亚6
364…第七十六章 地下室4
368…第七十七章 卢韦2
370…第七十八章 在楼道里10
378…第七十九章 在楼道里11
382…第八十章 巴特尔布思3
391…第八十一章 罗尔沙斯4
394…第八十二章 格拉蒂奥莱2
397…第八十三章 于汀3
第五部分
408…第八十四章 西诺2
412…第八十五章 贝尔热2
415…第八十六章 罗尔沙斯5
419…第八十七章 巴特尔布思4
432…第八十八章 阿尔塔蒙5
442…第八十九章 莫罗5
446…第九十章 门厅2
450…第九十一章 地下室5
453…第九十二章 卢韦3
第六部分
458…第九十三章 四楼右侧3
461…第九十四章 在楼道里12
464…第九十五章 罗尔沙斯6
468…第九十六章 丹特维尔3
474…第九十七章 于汀4
478…第九十八章 雷奥尔2
485…第九十九章 巴特尔布思5
489…结束语
附件
493…公寓大楼平面图
495…年表
509…故事提示
514…补充说明
515…作者简介
517…译后记
人生拼图版 相关资料
★
卡尔维诺
《人生拼图版》重新唤起我们读巴尔扎克所写的那类伟大长篇系列小说的乐趣。它是长篇小说史上迄今真正的“事件”。乔治•佩雷克是世界上非凡的文学人物之一，一位很难超越的作家。
★
保罗•奥斯特
《人生拼图版》如今终于被译为英文，我们对当代法语写作的观感将由此发生巨变。
★
高德纳（美国计算机科学家、“算法分析之父”、图灵奖和冯•诺依曼奖得主）
《人生拼图版》是二十世纪极伟大的长篇小说。（他还将它列在自己喜欢读的非技术书籍前位）
★
云也退
用我自己的话说，读过这本书跟没读过这本书的人是完全不一样的。
★
石一枫
陈雪的《摩天大楼》可以视为法国作家佩雷克的《人生拼图版》式的小说。
★
吕蕤冰
当年错过了这本书，失之交臂，嚎啕大哭。
★
法国《世界报》
《人生拼图版》是一部至为重要的杰作，作者不仅在作品中充分展现了他的创造性，而且为法国文学带来了新的广度、新的结构、新的丰富性，以及新的讽刺形式，同时，他在讽刺和批判中，自始至终不失温情，形成一种独特的艺术风格——“喜剧性的巴洛克式现实主义”。
★
英国《泰晤士报》
一个古怪、疯狂又雄心勃勃的计划，淋漓尽致展示全部人生。如詹姆斯•乔伊斯的作品一样，这部小说凝聚着奇妙而天才的智慧。
★
英国《泰晤士报文学增刊》
《人生拼图版》是贝克特（1969年诺贝尔文学奖得主）三部曲以来又一部无法超越的法语小说。
★
美国《波士顿环球报》
《人生拼图版》是本世纪伟大的小说之一。完全出乎预料，二十世纪末突然出现了一部可以与乔伊斯、普鲁斯特、托马斯•曼、卡夫卡和纳博科夫之杰作比肩的作品。
★
读者
与《尤利西斯》《白鲸》《万有引力之虹》并列为我读过的优秀小说！
★
读者
佩雷克就像福克纳、乔伊斯、卡尔维诺、巴尔扎克等等一样伟大！
★ Guttersnipe Das
这本书可以跟哪些作品类比呢？首先是梅尔维尔，把冒险故事用百科全书包装起来。然后是博尔赫斯，把所有的规则和奥秘都巧妙地融入传统的讲述方式中。当然还有波拉尼奥（《2666》作者），只有在他身上，我才能发现无穷无尽的创造力。
★ John Moran
这本书排在我读过小说的第二位（前一位是陀思妥耶夫斯基的《群魔》），也是二十年来我读到的难忘的小说。如果你酷爱繁复，这本书就是你的菜。
★ Shami Ghosh
你实际上并不需要太在意眼花缭乱的写作技巧和文字游戏，我*次读它的时候对这些可以说毫无头绪，但那丝毫没有影响到我享受阅读乐趣。
★
读者
在回答那个关于孤岛的著名问题（美国one grand书店举办的主题活动，如果要在孤岛上度过余生，你会带上哪本书）时，我的选择是带上它。
★
读者
如果仅仅以普通的方式似乎无法真正意义上领略佩雷克对文字不可思议的掌控能力，一旦深入地介入其神奇的作品中，便会惊呼奇迹。事实上，这部小说震慑人心的地方在于，通过描述公寓里居民的生活，将波澜壮阔的人类生存全景呈现在读者面前。
★
读者
佩雷克的伟大是在于它所面对的背景：一切故事情节、人性变化都被巴尔扎克他们写完了。佩雷克用一种物化过的语言写出了当下琳琅满目的世界当中的空虚、痛苦和人的执迷。
★
读者
巴特尔布思的失败人生是《人生拼图版》中极离奇的故事。但是书中的每一个人物走到人生终点之时似乎都意识到：人生毫无意义，一切努力均属徒劳，穷尽一生不过是搭起了一个空中楼阁，从一开始就制定了一个不现实的计划，而所谓的机会不过是对生活的某种干预。
人生拼图版 作者简介
乔治·佩雷克（Georges Perec，1936—1982），法国当代作家。1936年3月7日出生在法国巴黎第20区维兰街24号，与莫迪亚诺一样，佩雷克也是犹太人，父母都是到刚法国不久的波兰移民。1940年6月父亲战死。1943年2月，30岁的母亲被关进集中营，从此杳无音讯。
“我不知道我与我的童年之间相连的线在哪里绷断了，我忘记了我生命中起初的时光。”佩雷克在童年回忆中写道。
20岁时他自信必将成为小说家，1965年29岁时出版处女作小说《物：六十年代纪事》，随即斩获勒诺多文学奖，从此，以大约每年出版一部作品的速度写作，直至1982年去世。在人生最后的十五年中，他是雷蒙•格诺和数学家弗朗索瓦•勒利奥内创建的奇特文学团体“乌力波”（Oulipo）的核心成员，这个“潜在文学工场”向作家们提出了各种挑战：S-7写作法、漏字文、离合诗、回文、置换、异位构词法及其他大量“限制性写作”。
佩雷克曾写过一本没有使用字母“e”的小说，接着又写了一本元音字母只使用“e”的小说与之对应。把玩操纵文字的能力似乎是他的天性。要阅读乔治•佩雷克，读者必须全身心投入到游戏精神中去，然而他的悲剧性家史又使他成为一个绝不会“为游戏而游戏”的人。他在以个人化的方式表达着某种难以表达，甚至是不可表达的情感。
乔治·佩雷克（Georges Perec，1936—1982），法国当代作家。1936年3月7日出生在法国巴黎第20区维兰街24号，与莫迪亚诺一样，佩雷克也是犹太人，父母都是到刚法国不久的波兰移民。1940年6月父亲战死。1943年2月，30岁的母亲被关进集中营，从此杳无音讯。
“我不知道我与我的童年之间相连的线在哪里绷断了，我忘记了我生命中起初的时光。”佩雷克在童年回忆中写道。
20岁时他自信必将成为小说家，1965年29岁时出版处女作小说《物：六十年代纪事》，随即斩获勒诺多文学奖，从此，以大约每年出版一部作品的速度写作，直至1982年去世。在人生最后的十五年中，他是雷蒙•格诺和数学家弗朗索瓦•勒利奥内创建的奇特文学团体“乌力波”（Oulipo）的核心成员，这个“潜在文学工场”向作家们提出了各种挑战：S-7写作法、漏字文、离合诗、回文、置换、异位构词法及其他大量“限制性写作”。
佩雷克曾写过一本没有使用字母“e”的小说，接着又写了一本元音字母只使用“e”的小说与之对应。把玩操纵文字的能力似乎是他的天性。要阅读乔治•佩雷克，读者必须全身心投入到游戏精神中去，然而他的悲剧性家史又使他成为一个绝不会“为游戏而游戏”的人。他在以个人化的方式表达着某种难以表达，甚至是不可表达的情感。
佩雷克从不告诉读者什么是好的生活、什么是好的文学，他的任务仅仅是表现这种现实，然后静静等待另一个人超越时空来探究他未完成的棋局。
