| 吴秋林文集,第三卷 |
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2020-05-14 00:00:00 |
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吴秋林文集,第三卷 本书特色
《吴秋林文集（第3卷）》是吴秋林影视文化人类学的系列著作合集。有《影视文化人类学》（2008年，民族出版社）、《图像文化人类学》（2010年，民族出版社）等。这是作者在影视文化人类学学科建设上的努力，包含了影视人类学理论、历史及实践研究。《影视文化人类学》注重的是影视人类学学科理论的认知和探索；《图像文化人类学》*次把图像作为一种独立的影像理念来研究，并且与电影等动态影像对立，揭示了静态影像的独立存在的影像意义。这两部关于影像人类学著作，在一定程度上表达了当代影视人类学影像理论体系。
吴秋林文集,第三卷 目录
影视文化人类学 绪论 **章 影视文化人类学学科基础 **节 影视文化人类学的文化人类学基础 第二节 影视文化人类学的影视技术基础 第三节 影视文化人类学的电影语言艺术基础 第四节 学科边缘的基本关系 第二章 影视文化人类学历史论 **节 影视文化人类学初始时期 第二节 影视文化人类学的历史 第三节 影视文化人类学的影视人类学家 第四节 影视文化人类学学术团体和电影节 第三章 影视文化人类学文化论 **节 作为一种文化的影视 第二节 影视文化的演进 第三节 影视文化的文化人类学研究 第四章 影视文化人类学技术论 **节 影视技术的出现 第二节 影视技术的性质 第三节 影视技术与影视文化人类学 第五章 影视文化人类学本体论 **节 影视文化人类学的学科定义及概念 第二节 影视文化人类学的研究对象和基本特征 第三节 影视文化人类学的学科意义和功能 第四节 影视文化人类学成果的分类 第五节 影视文化人类学的学科前景 第六章 影视文化人类学片的拍摄与制作（上） **节 影视文化人类学片 第二节 影视文化人类学片的拍摄原则 第三节 影视文化人类学家的修养 第七章 影视文化人类学片的拍摄与制作（下） **节 影视文化人类学片拍摄的选题 第二节 影视文化人类学片的镜头语言和拍摄方法 第三节 影视文化人类学片制作流程 第八章 图像文化人类学志 **节 影视文化人类学历史上的图像 第二节 图像对文化人类学的意义 第三节 文化人类学照片的拍摄 第四节 对贵州《百苗图》的图像文化人类学志的分析 附件一 附件二 参考书目图像文化人类学 绪论 图像的意义 **章 图像学基本原理 **节 图像的概念 第二节 图像和图像学 第三节 图像学的概念 第四节 作为人类文化基本表现形式的图像 第二章 图像学的基本性质 **节 图像学的综合性和边缘性 第二节 图像学中的文化因素 第三节 图像学中的绘画因素 第四节 图像学中的科学技术因素 第三章 图像学系统 **节 图像学系统 第二节 图像学系统中的音乐图像学 第三节 图像学系统中的美术图像学 第四节 图像学系统中的科技图像学 第五节 图像学系统中的动态图像学 第四章 图像文化人类学史述 **节 人类的史前图像 第二节 人类的古代图像 第三节 图像历史上的两种图像 第四节 科技时代的技术图像 第五节 文化人类学的图像与图像文化人类学 第五章 图像文化人类学 **节 图像文化人类学基本概念 第二节 图像文化人类学中的图像文化人类学志 第三节 图像文化人类学中的图像研究 第四节 图像文化人类学中的图像语言 第五节 图片形式和影视形式 第六章 图像文化人类学图像的拍摄 **节 图像文化人类学的图像和图像种类 第二节 图像文化人类学图像的拍摄原则 第三节 图像文化人类学图像的拍摄 第四节 图像文化人类学家的修养 参考资料 后记中国西部民族文化通志·影视卷 导论 一、影视民族学概念和历史缘起 （一）影视民族学概念 （二）影视民族学历史缘起 二、影像书写与中国西部民族文化 （一）中国西部影视民族志的拍摄对象 （二）中国西部影视民族志的拍摄任务 （三）影视民族志在影视民族学中的地位和作用 三、影视民族志影像的拍摄原则和分类 （一）影视民族志影视片的拍摄原则 （二）影视民族志影视片的功能作用 （三）影视民族志影视片的分类 四、中国西部影视民族志的重要意义 （一）历史影像文化背景和影像书写意义 （二）影视民族学、影视民族志的开创性意义 （三）对中国民族学的特定贡献 **章 中国西部影视民族志概述 **节 中国西部影视民族志开端 一、中国西部影视民族志开端 二、中国西部影视民族志意义 第二节 “少数民族社会历史科学纪录片”的拍摄 一、15部“少数民族社会历史科学纪录片 二、关于15部片子的拍摄 第三节 多元化时代的拍摄 一、拍摄对象的变化 二、多元化的拍摄主体 第四节 发展分布三个因素 一、技术因素 二、文化因素 三、学术因素 第二章 中国西部影视民族志的历史 **节 1949年前影视民族志历史 一、手工绘制时代的民族文化影像书写——《皇清职贡图》 二、手工绘制时代的民族文化影像书写——《百苗图》 三、机器成像时代的民族文化影像书写 第二节 1949年后影视民族志的**时期 一、“抢救落后”的历史 二、对“少数民族社会历史科学纪录片”的历史评价 第三节 1949年后影视民族志的第二时期 一、恢复性拍摄和多元化拍摄的展开 二、中国影视民族学理论的建立 三、影视民族学机构、学术会议和教育 第三章 影视民族志影视片和拍摄（上） **节 影视民族志影视片的拍摄 一、影视民族志影视片的拍摄方法 二、影视民族志影视片的拍摄实践 第二节 内蒙古影视民族志影视片和拍摄 一、《额尔古纳河畔的鄂温克人》 二、《鄂伦春族》 第三节 新疆影视民族志影视片和拍摄 一、《新疆夏合勒克乡农奴制》 二、《哈萨克族》系列录像片 三、新疆地区其他影视民族志影视片的拍摄 第四节 西藏、青海、甘肃影视民族志影视片和拍摄 一、西藏影视民族志影视片 二、青海影视民族志影视片 三、甘肃影视民族志影视片 第四章 影视民族志影视片和拍摄（中） **节 以“民族文化”为依托的云南影视民族志影视片和拍摄 一、《佤族》拍摄内容 二、《苦聪人》拍摄内容 三、《独龙族》拍摄内容 四、《景颇族》拍摄内容 第二节 以“文化事象”为依托的云南影视民族志影视片和拍摄 一、《西双版纳傣族农奴社会》 二、《永宁纳西族的阿注婚姻》 三、《丽江纳西族的文化艺术》 四、云南省的影视民族志影视片和拍摄 第三节 贵州影视民族志影视片和拍摄 一、贵州苗族系列影视片 二、在贵州拍摄的其他影视民族志影视片 第五章 影视民族志影视片和拍摄（下） **节 四川、重庆影视民族志影视片和拍摄 一、孙明经与西康民族志影视片创作 二、《凉山彝族》 三、在四川拍摄的其他影视民族志影视片 第二节 广西影视民族志影视片和拍摄 第三节 影视民族志影视片拍摄的影像志意义 一、两种不同的书写 二、影视民族志影视片拍摄的“中国果实 第六章 影视民族志资料片和拍摄 **节 西北地区影视民族志资料片和拍摄 一、影视民族志资料片和拍摄 二、内蒙古、新疆、青海、甘肃、宁夏的影视民族志资料片和拍摄 第二节 西南地区影视民族志资料片和拍摄 一、云南的影视民族志资料片和拍摄 二、贵州的影视民族志资料片和拍摄 三、四川、重庆、广西、西藏等地的影视民族志资料片和拍摄 第七章 纪录片中的民族专题片和拍摄 **节 西北地区民族专题片和拍摄 一、纪录片中的民族专题片 二、内蒙古、新疆的民族专题片和拍摄 三、青海、甘肃、宁夏的民族专题片和拍摄 第二节 西南地区民族专题片和拍摄 一、云南的民族专题片和拍摄 二、贵州的民族专题片和拍摄 三、西藏、四川、重庆、广西等地的民族专题片和拍摄 第八章 机构和学术交流活动 **节 影视民族学机构和教育学 一、国内的官方机构和活动 二、影视民族学教学 第二节 学术交流活动 一、以影视民族学为主题的全国性会议 二、以影视民族学为主题的地方会议 三、涉及影视民族学的电影节和展演 四、民间组织的电影节和展演交流 五、民间项目组织的电影拍摄和交流 第三节 拍摄人和拍摄主体 一、机构的拍摄 二、个人的拍摄参考文献后记
吴秋林文集,第三卷 作者简介
吴秋林（作者），男，1955，贵州盘县人。吉首大学历史与文化学院特聘教授，贵州民族大学教授。主要代表作有《众神之域》《影视文化人类学》《图像文化人类学》《文化基因论》等。
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http://www.00-edu.com/tushu/ys1/202005/2128491.html十二生肖十二星座
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