理查.施特劳斯传 内容简介
理查·施特劳斯向现代音乐提出了一种独特的挑战：他偏好将平凡的和崇高的、日常的和超凡的事物混合在一起，并不是一个我们印象中典型的19世纪或20世纪作曲家。在本书中作者呈现给我们的是一个充满疑团和困惑的施特劳斯。在他身上，隐藏着许多尖锐的对立如崇高与平凡、音乐和政治、艺术和金钱等等。作者循着蛛丝马迹，将一个性情中的施特劳斯刻画得淋漓尽致，使之跃然纸上。
理查.施特劳斯传 目录
鸣谢
前言
**章音乐发展及早期历程
第二章施特劳斯作为交响诗作曲家崭露头角
第三章歌剧作曲家的崛起
第四章在两个帝国之间：施特劳斯在20世纪20年代
第五章霍夫曼斯塔尔之后：个人危机与政治危机
第六章“现在的日子让我疲惫”：战时与战后的施特劳斯
理查.施特劳斯传 节选
施特劳斯与舒曼
施特劳斯在1917年认识了舒曼，对她的声音印象很深，于是就把她带到了维也纳国家剧院。她的出现，很可能是作曲家在十多年之后重新开始歌曲创作的一个原因。施特劳斯的大多数歌曲都创作于世纪之交以前，有不少人以为，波琳在1906年退出演唱以后施特劳斯就放弃歌曲创作了。在战后动荡的背景下，具有强烈德国浪漫主义传统色彩的歌曲显得有些不合时宜，不过后来的这些歌曲和他早期的许多作品有很大的不同。施特劳斯1918年的作品中包括一部歌曲集，其中很有一些当时的愤世嫉俗的精神：《老板的模样》是作曲家仅有的真正的声乐套曲。讽刺尖锐的歌词是阿尔弗莱德·克尔（Alfred
Kerr）写给施特劳斯的，讽刺的目标是音乐出版业。波特与波克出版社曾经威胁要控告施特劳斯，因为他没有按合同要求交给他们十二首歌曲。作为响应，施特劳斯把这部恶毒的作品给了他们，而它马上就被未加评论地退了回来。看看像《来了一个公羊信差》这样的歌词，我们就很容易明白了：
从前来了一只公羊，是一名信差，
它来到了玫瑰骑士的房子；
它用蹄子敲门，
门口放着一束玫瑰。
在这些不出名的作品之中，第八首歌很突出，因为它开始的主题后来被用在了《随想曲》（ Capriccio）*后一场的引子里面，而且，实际上它可能是作曲家创作过的*动听的旋律——更值得注意的是，它不是受到了爱情或者美的事物的启发而产生，而是出自恶意的愤怒。冗长的抒情钢琴引子（采用了无词歌的织体）的唯一目的就是要引出刺耳的、不和谐的歌唱部分对它的否定。歌词这样插了进来：
艺术被商人所胁迫，
在这里你就可以看到。
他们使音乐死亡，
却把自己美化。
理查.施特劳斯传 作者简介
布赖恩·吉廉，美国杜克大学音乐系教授著有《理查·施特劳斯的（埃莱克特拉）》、《理查·施特劳斯和他的世界》、《对理查·施特劳斯及其作品的新观点》和《魏玛共和国时期的音乐和表演》等著作。
