报里乾坤-《北洋画报》中的天津城市文化 内容简介
《报里乾坤：《北洋画报》中的天津城市文化》分绪论、正文、结语三大部分，正文共六章。**章为“《北洋画报》本体研究”，论述《北洋画报》的创办背景和出版发行情况，同时介绍《北洋画报》创办人冯武越及相关报人情况。第二章论述了《北洋画报》的概况，介绍了其内容侧重、版面设置以及其中所体现出的家国情怀。第三章论述了《北洋画报》反映出的天津城市生活文化和休闲娱乐文化状况。第四章论述了《北洋画报》反映出的天津美术和摄影艺术情况。第五章和第六章分别探讨了《北洋画报》与天津戏曲及电影的关系。
《报里乾坤：《北洋画报》中的天津城市文化》关注天津城市文化的常态发展和悄然变迁，试图揭示天津市民的生活风貌和生存状态；将《北洋画报》作为一种社会文化现象，关注于报刊媒体如何观察、评介以及引导社会生活和文化艺术的发展变化。
报里乾坤-《北洋画报》中的天津城市文化 目录
绪论
**节 学术史回顾
第二节 研究思路及方法
一、研究思路
二、研究方法
**章 《北洋画报》本体研究
**节 《北洋画报》的创办背景
第二节 《北洋画报》的基本情况
一、出版发行情况
二、报人概况
第二章 《北洋画报》概述
**节 《北洋画报》的内容
一、《北洋画报》的版面设置
二、《北洋画报》的取材方向
第二节 《北洋画报》的地域空间
一、《北洋画报》中的广东风情
二、《北洋画报》中的东北三省
三、《北洋画报》中的对日言论
第三章 《北洋画报》与天津城市休闲文化
**节 欧风美雨下的生活情趣
一、兴盛的百货公司
二、丰富多样的餐饮业
三、繁荣的理容业
第二节 西风东渐下的休闲生活
一、溜冰
二、高尔夫球
三、交际舞
第四章 《北洋画报》与艺术
**节 《北洋画报》与天津画坛
一、关注天津画坛
二、推介岭南画家
三、介绍特色画家
第二节 《北洋画报》与摄影艺术
一、推动天津摄影艺术发展
二、介绍国内外摄影动态
第五章 《北洋画报》与天津戏曲
**节 《北洋画报》的戏曲资料解读
一、戏曲新闻
二、戏曲理论
第二节 《北洋画报》与戏曲女艺人的明星化
一、报刊媒体的捧角
二、报刊媒体塑造女艺人形象
三、报刊媒体操控女艺人
第三节 《北洋画报》中的天津义务戏功利化
一、义务戏主办方的功利化
二、艺人与义务戏主办方的博弈
三、观众与义务戏主办方的矛盾
四、报刊媒体对义务戏的评论
第六章 《北洋画报》与天津电影
**节 《北洋画报》与天津电影业
一、发达的电影放映业
二、应运而生的影业公司
三、本地女影星
第二节 《北洋画报·电影专刊》研究
一、影坛新闻
二、电影评论
结语
附录：《北洋画报》专刊篇目
一、《戏剧专刊》篇名目录
二、《电影专刊》篇名目录
三、《海滨专刊(页)》篇名目录
四、《儿童专刊》目录
五、社会新闻、文化艺术专页、专刊目录
参考文献
一、史料
二、专著
三、论文
后记
报里乾坤-《北洋画报》中的天津城市文化 节选
《报里乾坤：《北洋画报》中的天津城市文化》：
（一）提升剧本编写水平
《电影专刊》认为，就电影题材来看，从某种程度上说，国外电影处于一种没落之中。“本来，国产片是太幼稚，但是现在外国片究竟给予我们的印象是什么呢？一种是肉麻的歌舞片，拿女人的大腿、靡靡的歌声来诱惑、麻醉我们观众。一种是毫无意识的所谓滑稽片，这种外国味道不三不四的笑料，也不一定合乎我们的口味吧。再有一种便是富于刺激性的战事片了，这种片无论是海战陆战空战，处处全在显示着帝国主义的强大武力。虽然有时含蕴着极重大的非战意味，若从人类应该厌弃战争方面说来，固然比较是有些哲学的意义。然而若为中国现在的情形着想，恐怕未必需要这些吧。那么除此意（以）外，给予我们的究竟是什么呢？总括说来，外国片是已经退化了。原因也就是为了粗制滥造，所以所谓某年某厂大名片等等，还不是些欺人之谈。所谓名片也不过是费去的时间资本和参加表演的名（明）星较多罢了。真正是为‘艺术与人生’而制的片子，恐怕还不如一二部苏俄的片子《民生真路》等有相当价值吧。”②
国产片虽然在技术手段上落后于外国，但是如果在剧本方面肯下功夫，一样可以取得成功，因此中国影坛急需的是优秀的剧本。“一部影片，必须集合剧本、导演、表演、摄影、布景、化妆、洗印、剪接、配音各方面的精密工作而构成。尤其是剧本，剧本是戏的灵魂，它有了充实的内容，才能使导演者根据它所启示的途径而运用他自己的智慧去发挥。”导演如果可视为司令，剧本便可称之为作战计划，如果剧本不佳，“兵士们纵如何勇敢，武器纵如何精良，而司令无计划的指挥，结果是免不了要打败仗。所以导演负的责任虽然关系整个剧的优劣，然而要成功一部完善的戏，却非先有剧旨正确与内容充实的剧本不可的”。①
随着电影业的日渐发达，从事电影剧本创作的人也日渐增多。1933年，军事委员会政训处征求剧本，投稿者竟达2100多人，但是真正适合搬上银幕的剧本却是凤毛麟角。这些剧本不是“剧作者看过外片后根据琐碎的印象，东凑西合的美利坚式的多角恋爱，或歌颂衰颓伤感片段的故事”，就是“非电影剧本的剧本，或者是一个很好的舞台剧，一部动人的小说，一首美丽的诗，而不是能放映于银幕的电影剧本”。剧本荒严重困扰着各电影厂。“为了剧本的不容易获得，于是产品迟缓，而公司也因之多受损失。”《北洋画报》认为，一部合格的电影剧本要有中心意识，并且在意识的演进上有一定的重心，“就是要把握住意识和抓住重心去尽量地描写你所要写的”；同时，剧本要注重美的展现，“凡足以引人起恶感的东西，都得避免”；剧情绝不能平铺直叙，应当要有高潮。总之“电影是一种高深的艺术，它对于人生具有表现、批评、调和、美化四大功能，剧作者能明了这些，他的写作绝不会不合用的”。②
《北洋画报》对当时电影创作中存在的不良现象进行了批评。
1．编剧、导演协作不佳
有了适合的剧本之后，还要编剧同导演相协同才能拍出好电影。许多影片“有时虽都是些有经验的编剧和导演，但大都编剧忘了导演，导演忘了编剧，只是分工，却不能合作。在编剧拟好了剧情，经过了分幕的手续后，导演会觉得自己思想比编剧的要深刻，依着自己的见解去蛮干，结果会把编剧的原意弄坏了。而编剧的方面，却有时为导演的便利，或摄制上的不可能，把剧情来改变，以致顾此失彼。这样制出的片子，失败当然是意中的事”③。
2．剧本选题较窄
《北洋画报》呼吁制片方不但要慎重选题，而且影片要能展现社会的多个层面。当时国内外许多电影厂均以生产爱情片为主业。
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