中国少数民族电影文化 本书特色
本书对新中国成立以来的300余部反映中国少数民族生活题材的艺术电影进行了梳理，对这些艺术片进行了一次比较全面系统和全方位的翔实总结。书中主要交代并且立言中国少数民族电影文化生活的时代与时空背景；描述与概括了在世界影坛出现的一百年间，在中国电影文化的背景下中国少数民族电影文化的生成、发展、演变的进化过程；在比较注重理论力度的前提之下更加突出了中国少数民族电影当中的现实文化含义。
中国少数民族电影文化 目录
序言一 仰望愚洁静的夜空【杨匡汉】 序言二 民族电影有过自己的黄金时代【降边嘉措】 序言三 更深层次上的民族身份认同【童道明】 序言四 民族电影是一种可比较的艺术【郭宏安】 序言五 把民族电影放到世界电影行列中【扎拉嘎】绪 论 中国少数民族题材电影萌芽的文史背景 **节 文明戏与舶来品的世纪选择 第二节 大陆与港台电影的前端脉络 第三节 傀儡戏与灯影戏的视听定义 第四节 “戏人电影”到“文人电影”的过渡 第五节 中国电影之父到第六代求索上 编 **章 中国少数民族题材电影的文化主调 **节 中国少数民族题材电影文化的思潮与流变 第二节 中国少数民族题材电影前驱的开光和经典 第三节 中国少数民族题材电影历史的程式化语境 第二章 中国少数民族题材电影与自然风土 **节 中国少数民族题材电影的生态环境与南北戏源 第二节 中国少数民族题材电影的西南地域与电影特性 第三节 中国少数民族题材电影的蒙藏边塞与诗意画面 第三章 中国少数民族题材电影的南骚北风 **节 浪漫：中国少数民族题材电影中的南北气质的分野 第二节 南方：中国少数民族题材电影中明朗与快感的镜头 第三节 北方：中国少数民族题材电影中凝重与沉思的画面 第四节 宫廷：中国少数民族题材电影中第三种视觉的态度 第四章 中国少数民族题材电影的冷暖格调 **节 暖格调（上）：“十七年”南方少数民族题材电影 第二节 暖格调（下）：“十七年”北方少数民族题材电影 第三节 冷格调（上）：“新时期”南方少数民族题材电影 第四节 冷格调（下）：“新时期”北方少数民族题材电影 第五节 中国少数民族题材电影“从暖到冷”的现实超越 第五章 中国少数民族题材电影的传统叙事 **节 叙事传统：民族性格与心理写照 第二节 比对格局：平仄对仗与隐喻艺术 第三节 传奇模式：命运特写与大众口味 第六章 中国少数民族题材电影的历史形态 **节 中国少数民族题材电影的初级阶段 第二节 中国少数民族题材电影的成熟阶段 第三节 中国少数民族题材电影的复苏阶段 第四节 中国少数民族题材电影的重生阶段 第七章 中国少数民族题材电影的文化空间与文化价值 **节 文化区域和民族题材电影系统 第二节 文化类型与民族题材电影精神 第三节 电影形态与民族题材电影价值 第四节 文化模式与民族题材电影个性 第八章 中国少数民族题材电影的文学性 **节 “建国前”中国大银幕上民族电影的文学特性 第二节 “十七年”中国少数民族题材电影的文学特性 第三节 “新时期”中国少数民族题材电影的文学特性下 编 第九章 中国少数民族题材电影的类型影片 **节 中国少数民族题材电影的史诗与解放影片 第二节 中国少数民族题材电影的战争与反特影片 第三节 中国少数民族题材电影的喜剧与歌舞影片 第四节 中国少数民族题材电影的爱情与新生影片 第五节 中国少数民族题材电影的纪实与探索影片 第六节 中国少数民族题材电影的武侠与宫廷影片 第十章 中国少数民族题材电影的视知觉艺术 **节 中国少数民族题材电影的意境 第二节 中国少数民族题材电影的质感 第三节 中国少数民族题材电影的光影 第四节 中国少数民族题材电影的色彩 第五节 中国少数民族题材电影新读解 第十一章 中国少数民族题材电影女性形象 **节 秦怡：《摩雅傣》人性自我解放的依莱汗 第二节 王晓棠：《神秘的旅伴》彝民娃子小黎英 第三节 杨丽坤：《阿诗玛》撒尼人心灵的回声 第四节 张圆：《景颇姑娘》是毛主席的山里人 第五节 曹雷：《金沙江畔》到《远去的回响》 第六节 斯琴高娃：《归心似箭》到《东归英雄》 第十二章 中国少数民族题材电影男性形象 **节 王心刚：《勐垅沙》来自《牧人之子》 第二节 冯喆：《金沙江畔》红军北上抗日过藏区 第三节 梁音：《冰山上的来客》雪山鸣枪怀念战友 第四节 杨在葆：《从奴隶到将军》的战场英魂 第五节 唐国强：《孔雀公主》的傣家神话王子 第六节 于洋：《山间铃响马帮来》到《骑士的荣誉》 第十三章 中国少数民族题材电影原创与编导 **节 王家乙：《五朵金花》到《景颇姑娘》 第二节 徐韬：《草原上的人们》到《摩雅傣》 第三节 林农：《神秘的旅伴》到《边寨烽火》 第四节 田壮壮：《猎场扎撒》到《盗马贼》 第五节 黄宗江：《柳堡的故事》到《农奴》 第六节 沈从文：《湘女萧萧》到《边城》 第十四章 中国少数民族题材电影的民俗生活与文化 **节 衣食住行：中国少数民族题材电影日常生活的经脉 第二节 生老病死：中国少数民族题材电影休养生息的客观 第三节 婚嫁节庆：中国少数民族题材电影人生喜宴的绵延 第四节 莺歌燕舞：中国少数民族题材电影情感心声的传颂 第五节 奇风异俗：中国少数民族题材电影传统文化的承续 第十五章 中国少数民族题材电影的观念形态与审美视界 **节 中国少数民族题材电影的诗言志 第二节 中国少数民族题材电影的革命心 第三节 中国少数民族题材电影的同志情 第四节 中国少数民族题材电影的人情味 第十六章 中国少数民族题材电影历史上的两个黄金时代 **节 中国少数民族题材电影历史上的**个黄金时代 第二节 中国少数民族题材电影历史上的第二个黄金时代 第三节 中国少数民族题材电影历史上两个黄金时代间隙 第十七章 中国少数民族题材电影的银幕国际化艺术比较 **节 《雁南飞》和《黑骏马》当中等爱的女人 ——前苏联电影银幕与中国少数民族题材电影 第二节 《奴里》与《阿诗玛》的民间神话绝唱 ——印度电影银幕与中国少数民族题材电影 第三节 《钢琴师》与《大太监李莲英》共同侥幸存活 ——奥斯卡获奖影片与中国少数民族题材电影 第四节 《东归英雄传》联手《武士》感受“韩流” ——亚洲电影银幕与中国少数民族题材电影 第五节 《雾界》朦胧《何处是我朋友的家》 ——中东电影银幕与中国少数民族题材电影 第六节 《婼玛的十七岁》和书亚的《中央车站》 ——拉丁美洲电影银幕与中国少数民族题材电影 第七节 《青春祭》的女导演们制造《无处为家》 ——非洲电影银幕与中国少数民族题材电影附录 附录一 中国少数民族题材电影的主要演员 附录二 中国少数民族题材电影的重要编导 附录三 中国少数民族题材电影的优秀经典 附录四 中国少数民族题材电影的影片名录 附录五 中国少数民族题材电影的获奖情况 附录六 主要参考文献
中国少数民族电影文化 作者简介
孙立峰，蒙古族，又名乌尔沁。社会科学院民族文学研究所工作。
乌尔沁（孙立峰）蒙古族。中国社会科学院民族文学研究所工作。
