非遗保护视域中的台州乱弹研究 本书特色
《非遗保护视域中的台州乱弹研究》取我国古老 戏曲剧种——台州乱弹为考察对象，将其置于非物质 文化遗产保护的语境下进行研究，通过田野调查，在 获取**手资料的基础上，以相关图片、曲谱为佐证 ，综合运用音乐人类学、历史学、文化学等学科方法 ，对其生态环境、历史源流、声腔特色、音乐本体、 表演特征、传人传剧等进行了系统梳理和深层考究， 并将其与温州乱弹(今瓯剧)、浦江乱弹(今婺剧)和处 州乱弹进行宏观的比较分析，还就其当下境遇、传承 发展做出理论层面的思考，编者王小天不仅揭示出台 州乱弹的内在神韵，也为进一步推进台州乱弹的理论 发展及实践传承提供了鲜活素材和基础资料。
非遗保护视域中的台州乱弹研究 内容简介
《非遗保护视域中的台州乱弹研究》将台州乱弹置于非物质文化遗产保护的语境下进行研究，对其产生的环境背景、历史源流、声腔特色、音乐本体、表演特征、传人传剧等方面作系统的梳理，就台州乱弹的活态现状展开深入的田野调查，并将其与温州乱弹(今瓯剧)、浦江乱弹(今婺剧)和处州乱弹进行比较研究，对相关问题做出深层的分析，而后就台州乱弹的传承与保护问题提出有针对性的见解，编者王小天旨在为传承和保护好这一文化遗产尽微薄之力，为进一步推进台州乱弹的研究工作添砖加瓦。
非遗保护视域中的台州乱弹研究 目录
绪论**章 台州的自然景观与人文景观 **节 自然景观 一、地理地貌 二、气候温度 三、资源概览 第二节 人文景观 一、方言特征 二、民间习俗 三、山海文化 四、经济文化 五、文化景点第二章 台州乱弹的历史演进与研究叙事 **节 历史演进 一、缘起 二、发展脉络 第二节 研究叙事 一、单一式研究 二、综合性研究 三、保护与传承研究 四、其他研究第三章 声腔系统与音乐本体 **节 声腔系统 一、声腔释义 二、声腔系统的形成 三、声腔特色 第二节 音乐本体 一、乱弹腔音乐 二、昆腔音乐 三、高腔音乐 四、徽调音乐 五、词调滩簧音乐 六、时调音乐第四章 乐队伴奏与器乐音乐 **节 乐队伴奏 一、乐队沿革 二、伴奏乐器 第二节 器乐音乐 一、文场器乐曲 二、武场器乐曲第五章 角色行当与化妆表演 **节 行当与绝技 一、角色行当 二、行当绝技 第二节 化妆与表演 一、舞台化妆 二、表演特色第六章 代表剧目与唱段选辑 **节 代表剧目 一、传统剧目 二、创编剧目 三、创新剧目 第二节 唱段选辑 一、《磨房串戏》选段 二、《精忠记·扫秦》选段 三、《空花轿》选段 四、《荒魂》选段 五、《拾儿记》选段 六、《借妻》选段第七章 传承班社与个人 **节 传承班社 一、班社 二、剧团 第二节 主要传承人 一、传承人谱系 二、国家级传承人 三、其他传承人第八章 台州乱弹的比较研究 **节 台州乱弹与处州乱弹 一、处州乱弹 二、台州乱弹与处州乱弹的比较 第二节 台州乱弹与浦江乱弹 一、浦江乱弹 二、台州乱弹与浦江乱弹的比较 第三节 台州乱弹与温州乱弹 一、温州乱弹 二、台州乱弹与温州乱弹的比较第九章 活态现状与保护研究 **节 活态现状 一、活态描述 二、濒危现状 第二节 保护研究 一、抢救状况 二、保护对策主要参考文献后记
非遗保护视域中的台州乱弹研究 作者简介
王小天，1976年生，抒情男高音，声乐表演艺术硕士，现为台州学院艺术学院副教授。中国声乐家协会理事、浙江省音乐家协会会员、台州市表演艺术家协会理事。主要从事声乐演唱及教学、非遗保护与研究。2003年获全国第三届“西部之春”中国民族歌曲演唱创作大赛演唱“银奖”、台州市第六届“青年英才奖”，2005年获临海市第二届“十大杰出外来青年”称号，2006年获中国青少年艺术新秀文艺展评活动“优秀园丁奖”，2006年、2007年连续被浙江省音乐家协会授予音乐考级“优秀辅导教师”称号，2009年被列为台州市211人才工程第三层次培养对象，2012年被第四届(新加坡)国际华人艺术节组委会聘为艺术委员兼“中国声乐国际大赛”评委。曾参与浙江省第十三届运动会开幕式及闭幕式、台州市历届春节联欢晚会等各类大型文艺演出活动，担任台州市各类音乐赛事评委。已在《中国音乐学》《光明日报·理论版》《音乐探索》《交响》《文艺争鸣》《艺术百家》《民族音乐》等刊物发表论文20余篇，主持完成省部级课题1项、市厅级课题6项，参与国家级社科基金课题2项、省部级课题1项。所指导的学生在全国及省市各类声乐比赛中获金、银、铜等奖项30多人次。
