电影漫步者 本书特色
本书写于戛纳电影节60周年之际，先从电影的起源说起，探讨了电影和小说之间的差别、电影是否会代替书籍，然后分析了多部电影的拍摄技巧和观影感受。在对电影分国别进行分析时，先从日本早期的电影开始分析小津安二郎和沟口健二的代表作；然后是意大利的电影，用大量事实尤其是对三部爱情主题电影的探讨阐述其创新之处；接着探讨伊朗电影的一些独特的视觉和表现手法；*后通过采访三位韩国导演，认为韩国电影已经走在时代的前面。总之，这是一本书写电影艺术、探讨电影和文学关系的作品。
电影漫步者 内容简介
瑞典学院推荐，诺贝尔文学奖得主勒克莱齐奥关于电影的经典之作，国内首次出版，独家版权；勒克莱齐奥解读电影与文学的关系，文笔优美，耐人寻味；“勒克莱齐奥系列”译者黄凌霞新作，凸显勒氏文风
电影漫步者 目录
目 录黑夜里的光 003**段插曲——剪辑师嘉比 013神祇 019从欢笑到泪水032《诺 言》 035小津安二郎 039《亚特兰大号》043第二段插曲——小津的房间049战争——电影是日本的052革命067《乞 丐》071第三段插曲——斯蒂芬·托波罗斯基的艺术生涯081手持摄影机083爱情095《夏夜的微笑》098《家与世界》105《奇 遇》 110《电影往事》115《骑单车的人》 121倒数第二段插曲——电影院129让-维果电影俱乐部133闭上眼睛140音乐144宝莱坞146明天的电影属于韩国吗？151*后一段插曲——三段访谈153完165
电影漫步者 节选
我**次是在哪里看的《雨月物语》？我当时十五六岁，应该是在一次“艺术实验”活动放映的，当时常有这样的活动，放映一系列电影，有按照国家分类的，有按照主题划分的。我已经记不清楚了。一些黑白的画面，略微抖动（应该是放旧了的老胶片的缘故），字幕非常低，难以辨认。我只能模糊看清这部电影，如此的奇怪，如此的混乱，我立刻为之着迷，就像在做一个梦，或者就像我见证了一起车祸，而我始终放不下。 后来，我又重看了《雨月物语》。在戛纳的特罗卡迪罗饭店的电影放映厅，或者在巴黎的电影院。有时是出于兴趣，有时是不得不看，我还在音响店里租过这部电影，带英文字幕，但几乎看不清楚，因为已经被放过太多次了，画面上罩着一圈光晕，有的地方又因为画面光线突然太强而看不见（我于是想到让瓷器制造者源十郎引以为傲的瓷器上的好釉色，他应该得到女鬼若狭疯狂的爱）。 每一次我重看这部电影，从前几个画面开始，从片头字幕，就可以感受到这部戏的魅力。用汉字书写的片名：接下来，在一个规则的方框里书写着演员的名字，配着悠扬的笛声——就像是护身符上的符号。 电影开场是以一个林中空地的全景图慢慢地展开的，林中空地的周围都是白雪覆盖的森林，树木一片颓败。出现了一个小村庄，好像是博斯?的油画中的风景，在那里有几个衣衫褴褛的农民在自家的小茅屋周围忙碌。这是一个古老而亲切的地方，一个普通的贫困的农村。又一个缓慢深入的镜头带出了本片的主要人物，源十郎和妻子宫木，藤兵卫和阿滨。这时我已经感觉我对这个地方很熟悉了。 我试着去寻找熟悉的原因。 沟口健二从前面的几幅画面开始就让我们进入了一个社会氛围。这个电影的主人翁我们并不陌生。他们生活在这里，从战争幸存者的角度来看，正是战争造成的悲剧。还要考虑一下这部电影的拍摄时间：1953年。离东京遭到燃烧弹袭击不满十年，离广岛和长崎受到原子弹毁灭性打击不到十年。离人类历史上*血腥的战争和日本**次战败不到十年。如果我们再算上这部电影的筹备和拍摄时间——从沟口健二与本片编剧依田义贤的通信中可以看到，沟口健二甚至对每一个细节都特别关注——我们可以说《雨月物语》是在战争的灰烬里拍摄的。 这也许是**个让我感动的地方，因为这部电影在某种程度上唤醒了我对童年的记忆。抛开所有的空想理论，战争正是被那些深受其害的人见证的，主要是妇女和儿童。电影展现的是封建社会，但它针对的是当今社会的问题。 在这个被人遗忘的山谷里，住着求生欲望很强的农民，他们受危险的威胁和饥饿的困扰，让我想起了我在第二次世界大战时生活过的那个山谷。同样的寒冷、同样的忐忑、同样的饥饿，尤其是那种看不见的战争的谣言，一齐袭来，我们不得不躲在紧闭的百叶窗后面，警惕着敌人在半夜行军时的脚步，或者在森林里爆炸的炸弹和火箭炮。 正是电影开始时在远方回响的炸弹声让我们知道了战争还在那里，就在这个村子周围徘徊。沟口健二所表现的军队，并不是威武之师，操纵先进武器，带着象征民族主义的日本天皇的勋章。也不是太平洋上的四散溃败的士兵、硫磺岛上的有着狂热信仰的士兵或者是市川昆拍摄的电影《野火》中残暴的败兵，那些人为了生存可以吃人肉。这是一种荒诞而古老的暴力，这些农民只要偷到一只矛和一副护胸甲就变成了武士，成了贪婪凶狠的动物，通过抢劫、偷盗和谋杀来满足他们的需要。他们捕食的地方不在城市，也不是有钱人的住宅，而是贫困饥饿的农村，那里的人都逃难去了，或者躲进了森林，于是到处回响着这些强盗的胜利的尖叫 声，就像野兽的叫声。 沟口健二的电影架构就像一次漫游，有围绕着战争主题的各种情节。他选择了宏观的和微观的，温柔的和暴力的，仿佛一幅幅的卷轴画，接连不断地打开，关闭的时候就融合到几秒钟的黑暗中，每一个新的场景都离不开主题，在不同的音乐的伴奏下，让人胆战心惊。暴力的镜头接着描写女性的温柔的镜头：宫木在她丈夫源十郎给陶器塑形的时候转动轮子。这可能是电影里*感人的场景。在这个简单而考究的画面里一切都尽在不言中：源十郎的执着，他对自己制陶技艺的自豪，他的抱负让他忽视了战争的危险。宫木的爱情，她对丈夫和儿子的担忧，她具有的勇气和品德的力量，她对现实世界的感知。男人很自私，只想到荣誉——源十郎想要借战争发一笔横财，藤兵卫想要回到部队成为一名武士——女人有智慧的本能，除了幸福与和平什么都不要。一边是不满足、虚荣、贪婪、另一边是和谐，生活的意义。制陶的轮子在转动，在后景里我们能看到宫木忧虑的脸，轮子的转动越来越快——转动的轮子让 我想起埃及河谷里的表现户斗水车的音乐——持续不断的尖利的笛声，低沉的鼓声节奏逐渐向爵士乐靠拢，伴随着源十郎的执着的，是宫木越来越强的担忧。 一叶扁舟穿行在朦胧氤氲的湖面的场景可能是电影史上*有名的一段。对我来说，对许多跟我一个时代的人来说，这个场景永远留在了记忆里，成为了电影艺术魅力的象征。 我想从每一个细节上去理解这个场景，因为我觉得它包含了与电影艺术有关的所有理由和期望。 当然，它是东方情调，是一幅移动的水墨山水画。所有的日本绘画艺术的要素都集中在了这里：让人联想起葛饰北斋的画《神奈川冲浪里》，还有日本僧人搭乘的小船，象征着地球上的生命转瞬即逝。由于它的从容和庄严，让我们想起了佛教，特别是日本的俳句艺术，*低限度主义。它又是日本能乐?的延伸，歌曲浓缩成了一幅图画。 而且，这个场景不是中心场景。它实际上是第二道门，需要跨过去才能进入电影里——**道门是半夜里发生的抢劫。它也与战争有关，与暴力有关，与人类的不坚定和脆弱有关。从这道门我们进入了幻境中。去近江市的人必须穿过的广阔的水面是一片虚无之地，分开了生与死。在进入这片水域之后，源十郎、藤兵卫和阿滨就要各自奔向自己的命运。他们失去了做农民的幸福。 ……
电影漫步者 作者简介
勒克莱齐奥（Jean Marie Gustave Le Clézio），法国作家，新寓言派小说的代表人物。1940年生于法国尼斯。1963年出版第一部小说《诉讼笔录》，并获得勒诺多文学奖。此后，他相继出版了三十余部作品，包括小说、随笔、翻译等。1980年获得保尔•莫朗文学奖。 1994年在法国《读书》杂志的一次读者调查中，他被评选为当今最伟大的法语作家之一。2008年获得诺贝尔文学奖。
