中国古代碑帖经典彩色放大本黄宾虹草书千字文/中国古代碑帖经典(彩色放大本) 本书特色
黄宾虹及《草书千字文》
王德荣
黄宾虹，原名懋质、名质，字朴存、朴岑，亦作朴丞、劈琴，号村岑，中年更号宾虹，以号行，别署予向、虹叟、黄山山中人等。原籍安徽歙县，1865年出生于浙江金华，1955年卒于杭州，享年91岁。为中国近现代艺术史上的一代巨匠。
黄宾虹诗书画印及鉴赏皆精，绘画成就之巨已广为世人所知、所重、所宗。他在书法上也造诣颇深，自言：“毕生无一间断，金石碑帖，取精用宏，所下工夫不下于画，所得成就实亦不下于画。”
他的学书之路，先是从魏碑开始，少年时期就揣摩过很多不同风格碑刻，如《郑文公碑》、《石门铭》等，周代的《师寰簋》让他在其中沉醉了10来年，并由此感兴趣于金文、大篆等古文字，且对铜器与古玺封泥上的古籀和楚派篆书进行了深入的研究。此外，他对帖学也广泛涉猎。上至魏晋，下至唐宋明清，无不用心临摹。其用功*勤的当是颜真卿的《争座位》、裴煜和文彦博的书法。同时，对怀素、赵子昂、倪云林诸家，临池不辍。黄宾虹及《草书千字文》
王德荣
黄宾虹，原名懋质、名质，字朴存、朴岑，亦作朴丞、劈琴，号村岑，中年更号宾虹，以号行，别署予向、虹叟、黄山山中人等。原籍安徽歙县，1865年出生于浙江金华，1955年卒于杭州，享年91岁。为中国近现代艺术史上的一代巨匠。
黄宾虹诗书画印及鉴赏皆精，绘画成就之巨已广为世人所知、所重、所宗。他在书法上也造诣颇深，自言：“毕生无一间断，金石碑帖，取精用宏，所下工夫不下于画，所得成就实亦不下于画。”
他的学书之路，先是从魏碑开始，少年时期就揣摩过很多不同风格碑刻，如《郑文公碑》、《石门铭》等，周代的《师寰簋》让他在其中沉醉了10来年，并由此感兴趣于金文、大篆等古文字，且对铜器与古玺封泥上的古籀和楚派篆书进行了深入的研究。此外，他对帖学也广泛涉猎。上至魏晋，下至唐宋明清，无不用心临摹。其用功*勤的当是颜真卿的《争座位》、裴煜和文彦博的书法。同时，对怀素、赵子昂、倪云林诸家，临池不辍。
黄宾虹的《草书千字文》，长卷，书于1934年，时70岁。他的艺术观极力主张“自然美”、“内美”，认为“书法流美，有弧三角，齐而不齐，以成内美，黑白二色，是为真美”、“能作至密而后疏处得内美”、“ 上古三代，魏晋六朝，画先有法而不言法，参书法中以见内美”等等，因而，表现在《草书千字文》，有如下特点:
在章法上，笔无定迹，齐而不齐，信手书来，天趣自然，犹如“乱石铺街”。通篇一气呵成，气象万千，风格独具。每个字点画遒劲、奇峻瑰伟，不讲究字与字之间的牵丝映带，但注重笔力之间的连贯俯仰映带。每行字的曲直关系，相互争让，错落有致。行与行之间，参差互合，在均衡中增加动荡，在整体中增加随意性，表面看似略不经意，实则“无意佳而佳”，使静态美与动态美达到完美的和谐统一。
在笔法上，他将篆书和草书的“一波三折”、“转笔中锋”、“盘旋形”笔法引入到其中，并提出了平、留、圆、重、变的“五字笔法论”。“平”是如锥画沙，“留”是如屋漏痕，“圆”是如折钗股，“重”是如枯藤、如坠石，“变”为左右回顾、上下呼应之势而成自然。同时他认为，中锋、侧锋同是用锋，只要用的不是“副毫”，在以“笔锋”为点线的技法范围里，“正锋”和“侧锋”都可以运用。书写中用笔率直、肯定，讲究“稚拙”的笔意不假修饰。运笔过程中有波折，忌率忌直，妄生圭角。
在墨法上，《草书千字文》中个别字，由于浓墨蘸水字边自然润开，形成乌黑一团,但细看笔迹清晰，力透纸背，形成了一个点、线和团块的交织，自然挥洒，充分体现了书写性。
综上，黄宾虹的《草书千字文》，是他在继承传统基础上又极具个性风格的草书代表作，也是近代草书难得的上乘之作。在当今书坛千人一面的时代，假如你迷上了他的书法，必将对创新有所帮助。如何学?黄宾虹曾经告诫过，初学宜重视者三:一曰，由练习、读书得之；二曰源流，由临摹赏鉴得之；三曰创造，由游览写生成之。
王德荣：上饶师范学院副院长、中国书法家协会会员、江西省书法家协会理事、上饶市书法家协会名誉主席。
中国古代碑帖经典彩色放大本黄宾虹草书千字文/中国古代碑帖经典(彩色放大本) 内容简介
本书收录了现代黄宾虹的法帖《草书千字文》，除邱振中先生写总序介绍套书《中国古代碑帖经典彩色放大本》的历代与艺术价值外，本书还安排了一篇1200字左右的短文，介绍碑帖的出处、作者、书法、风格、艺术价值以及对后世的影响，挖掘其文化内涵，为读者提供了学习碑帖的途径。
