南田画跋今注今译 本书特色
适读人群 ：绘画爱好者 绘画研习者
本书的特色之一，是在文字方面对勘诸本的基础上，兼以理校，更正辑录、刊刻时出现的字词讹误；注释则将原文较难理解的具体字词加以解释，同时对每一条画跋作白文翻译，并对重点条目加以学术性、思想性的解读，以期*大程度地帮助读者理解《南田画跋》文意。本书的另一大特色在于，我们精心选取了与各条画跋文字紧密关联的恽氏及其他名家作品作为配图，从而使图文结合、相互生发，为读者欣赏、研究恽寿平的书画、诗文等艺术作品提供可靠基础。
南田画跋今注今译 内容简介
《南田画跋（今注今译）/艺文志》乃后人从恽寿平的书法、绘画原作上，或后世汇刻的刻帖、刻石中适录恽氏论画之语，编纂而成。其文字清逸精微，承载着恽寿平独立高标的审美性格，对于前辈画家的独到评骘，以及与友人交游的雅集往事，是研究恽寿平画学、美学思想，及其与王晕、笪重光等人交游的重要文献，更是研究“清初六大家”之绘画技巧、画风源流，以及清初文人审美情趣的重要文献资料。
恽寿平是明清之际著名的书画家，常州画派创始人，“清初六大家”之一。《南田画跋》一书，乃是后人从恽寿平的书法、绘画原作或后世汇刻的刻帖、刻石中迻录他的论画之语，编纂而成。本书在对《南田画跋》现存版本精审精校的基础上，以蒋光煦《别下斋丛书》本为底本，另将收录于《借月山房汇钞》本、《瓯香馆画语》本及秦祖永《画学心印》本，而未被收录于《瓯香馆集》本的画跋文字，单列《附录》一卷，从而*大程度地保留现存刻本所见的南田画跋条目。书中文字清逸精微，承载着恽寿平独立高标的审美性格，对于前辈画家的独到评骘，以及与友人交游的雅集往事，是研究恽寿平画学、美学思想，及其生平交往的重要文献，更是研究“清初六大家”之绘画技巧、画风源流，以及清初文人审美情趣的重要资料，历来备受研究者的关注。
南田画跋今注今译 目录
卷上（1-164）
卷下（165-362）
补遗（363-457）
附录（458-500）
图版目录
图1恽南田、王翚仿柯九思树石图/2
图2董其昌葑泾访古图/7
图3倪瓒六君子图/9
图4恽南田摹古册之六/20
图5恽南田山水图册之四/25
图6恽南田雪山图/34
图7恽南田故园风物图/39
图8恽南田仿古山水册之十二/40
图9恽南田山水册之六/41
图10倪瓒古木竹石图/43
图11吴镇洞庭渔隐图/45
图12恽南田禹穴古柏图/48
图13恽南田山水册之四/50
图14恽南田山水花鸟册之六乔柯急涧图/53
图15恽南田春云出岫图/54
图16恽南田书画合装册之二/57
图17郭熙早春图/60
图18恽南田山水册之三/63
图19恽南田瓯香馆写生册之五海棠/68
图20恽南田山水册之七/70
图21恽南田仿古山水图册之六/70
图22恽南田写生册之七/72
图23恽南田山水册之五/75
图24恽南田仿黄鹤山樵夏山图/79
图25恽南田剑门图/83
图26恽南田山水册之一/85
图27恽南田山水册之一/93
图28恽南田、王翚、笪重光、杨晋合景岁朝图/95
图29恽南田杂画册之临宋人江天石壁图/104
图30恽南田秋山图/108
图31恽南田仿古山水图之十/109
图32恽南田山水册之五萧淡荒寒图/111
图33黄公望剩山图/120
图34恽南田花卉册之六/121
图35恽南田花卉山水册之二落花游鱼图/123
图36恽南田菊花图/132
图37恽南田山水册之二/133
图38恽南田写生墨妙册之九/136
图39恽南田花鸟册之十菊花图/137
图40恽南田仿古山水图册之七富春大岭图/139
图41恽南田山水花鸟册之七夜雨初霁图/141
图42恽南田山水花鸟册之十溪山行旅图/142
图43恽南田落花游鱼图/143
图44恽南田写生册之一/146
图45恽南田山水册之二春草诗意图/156
图46恽南田仿古山水册之五秋林烟岫图/160
图47恽南田山水册之三/160
图48恽南田山水册之七/163
图49恽南田山水图册之三/173
图50恽南田五清图/174
图51恽南田半篱秋图/180
图52恽南田山水花卉册之十四/184
图53恽南田山水花卉册之七/185
图54恽南田山水花卉册之十二/186
图55恽南田山水花卉册之六/187
图56恽南田仿古山水册之三/191
图57恽南田山水册之八双松图/208
图58恽南田山水花卉册之四/209
图59恽南田山水册之三/214
图60恽南田山水册之四/215
图61恽南田山水图册之七/218
图62恽南田仿古山水图册之四寒林秀逸图/219
图63恽南田花卉册之四/220
图64恽南田山水图册之一/223
图65恽南田蔬果册之三青芥图/228
图66恽南田山水册之九/230
图67恽南田画湖山小景册之四/231
图68恽南田仿米友仁潇湘图/233
图69恽南田清溪横笛图/235
图70恽南田山水花卉册之六/238
图71恽南田写生花卉册之九/252
图72恽南田松石丛篁图/254
图73恽南田山水花卉册之七/260
图74恽南田杂画册之一/260
图75恽南田晴川揽胜图/263
图76恽南田山水册之三云山图/266
图77恽南田写生花卉册之七墨菊/268
图78恽南田故园风物图/271
图79恽南田花卉册之八/275
图80恽南田仿古山水册之三仿子久山水图/277
图81恽南田仿古山水册之一/280
图82恽南田山水花卉册之五/282
图83恽南田山水册之十二茅屋连松图/287
图84恽南田疏林图/293
图85恽南田山水册之十/295
图86恽南田仿古山水册之八仿陆天游山水图/295
图87恽南田山水册之三游方图/297
图88恽南田富春山图/299
图89恽南田花卉竹石图册之十牡丹国色图/300
图90恽南田行书论画诗文（局部）/300
图91恽南田山水册之三渔村图/305
图92恽南田摹古册之四/313
图93恽南田山水花鸟册之四古木寒鸦图/328
图94恽南田山水册之五/330
图95恽南田仿古山水图册之八米氏云山图/330
图96恽南田花卉册之六岁寒三友图/331
图97恽南田残荷芦草图/340
图98恽南田山水图册之八/341
图99恽南田瓯香馆写生册之七卷丹/344
图100恽南田双清图/346
图101恽南田山水册之十半湖秋色图/349
图102恽南田山水册之八仿曹云西竹溪图/349
图103恽南田山水图册之六/354
南田画跋今注今译 节选
1.春夜与虞山好友石谷①书斋斟茗快谈，戏拈柯九思树石。石谷补竹坡，共为笑乐。时丙申②浴佛③前二日记。（图1）
【今注】
①石谷，即清代著名画家王翚（1632—1717），字石谷。
②丙申，顺治十三年（1656），时年恽寿平二十四岁。
③浴佛，即指农历四月初八释迦牟尼佛诞日，信众以浸有香料的水灌洗佛像，是谓“浴佛节”。浴佛前二日，即四月初六。
【今译】
春夜里，我与虞山好友王石谷共坐书斋，斟饮佳茗，相谈畅快，故而以柯九思之法绘树石。石谷则补之以丛竹坡石，这成为吾人共同的乐事。丙申浴佛节前二日作此以记。
【解读】
此条记载了恽寿平二十四岁、王翚二十五岁时合作书画的场景，是目前所见反映恽、王二人深刻友谊的很早记录。
2.画有用苔者，有无苔者。苔为草痕石迹，或亦非石非草，却似有此一片，便应有此一点。譬之人有眼，通体皆灵。究竟通体皆灵不独在眼，然而离眼不可也。
【今译】
画有绘苔点的，有不绘苔点的。苔点可视作表现草或石块的外形，有时并非一定得有草石的具象，而是好像有了这一片景象，便应该有这一点苔色。譬如人有了眼睛，通身便有了灵气。虽然让人通身皆有灵气的不光独有眼睛可以做到，但是离开眼睛，也是没法达到的。
【解读】
“似有此一片，便应有此一点”，并不必生硬的强求具体描绘的是何物，而是手随于心，心手相应，一气呵成，全出自然。南田此语，并非深奥玄妙的画理，而是一位经验丰富的画家对具体的绘画实践的自我流露，何处该“有此一片”，如何“有此一点”，都是根据画家长年形成的笔墨习惯和审美思维做出的判断。无独有偶，石涛画语“法无定相，气概成章”亦有此意。
3.文徵仲①述古云：“看吴仲圭②画，当于密处求疏；看倪云林③画，当于疏处求密。”家香山翁④每爱此语，尝谓此古人眼光铄破四天下处。余则更进，而反之曰：须疏处用疏，密处加密，合两公神趣而参取之，则两公参用合一之元微⑤也。
【今注】
①文徵仲，即明代吴门画派代表人物，著名画家文徵明（1470—1559），名壁，又字徵仲。
②吴仲圭，即元代画家吴镇（1280—1354），字仲圭。
③倪云林，即元代画家倪瓒（1301—1374），字云林。
④家香山翁，即恽寿平叔父恽向（1586—1655），号象山。
⑤元微，即玄微，形容深远微妙之状。
【今译】
文徵明曾论述古人曰：“欣赏吴镇之作，应当在笔墨繁密处看出其疏阔；欣赏倪瓒之作，应当在笔墨简洁处看出意韵的丰富。”我的伯父恽香山先生常常思考这种说法，曾经说这就是古人眼光独到精准之处。我则从另外一面更进一步发展这个理论：应当在疏阔处愈加疏阔，繁密处愈加繁密，使吴镇、倪瓒两位前辈的笔法互相发明，便得以把握他们画理的神妙深远之处。
【解读】
前人多论疏密调和，而南田则以“疏处用疏，密处加密”发展之，正如诗家用险韵、兵家用奇法，要皆在于臻于好、出人意料，又能化险为夷，绚烂至极终归平淡。正如石涛要在“混沌里放出光明”，恽寿平便要求墨繁而笔不乱，形疏而意不疏，终至画理玄微之处。
南田画跋今注今译 作者简介
刘子琪，北京大学哲学系美学与美育研究中心 博士，师从朱良志先生。
