明代宫廷绘画史 本书特色
单国强、赵晶*的《明代宫廷绘画史》用较大篇幅来论述明代画院的体制，包括管理机构、工作场所、入值体例、大致规模、考核和选拔制度，以及宫廷画家的官职、待遇、授官和升迁方式、袭替制度。全书资料详实，论证严谨，图文并茂。适合相关领域研究者及明代历史爱好者阅读。
明代宫廷绘画史 目录
上编 明代的画院
**章 明代画院的体制
**节 画院制度的建立和变化 一 洪武——初创阶段
二 永乐——基本定型
三 洪熙至正德——延续和发展
四 嘉靖至崇祯——转折和衰落
第二节 画院的管理机构
一 御用监沿革
二 御用监对画院的管理
第三节 画家的工作场所
一 仁智、武英、文华三殿概况
二 宫廷画家的入值体例
第四节 画家的选拔和考核
一 画家进入画院的途径
二 画家的选拔、业绩等考核
三 画家的日常工作
第五节 画家的待遇和赏罚
一 无官职画家的待遇
二 有官职画家的待遇
三 其他优待与赏赐
四 处罚
第六节 画院的规模
一 弘治时期
二 成化时期
第二章 明代画院的职官制度
**节 明代宫廷画家官职概况
第二节 宫廷画家的武官职衔
一 锦衣卫
二 金吾、府军等卫
第三节 宫廷画家的文官职衔
一 中书舍人
二 文思院大使、副使，工部营缮所所丞
三 鸿胪寺序班、主簿
四 御用监直长
五 “画士官”
六 例外情况及其他非宫廷画家寄禄官职
第四节 宫廷画家的主要授官方式——传奉
一 明代的传奉官
二 宫廷画家的传奉任官
三 传奉任官对宫廷画家官职的影响
第五节 官职的升迁
一 宫廷画家的升迁体例
二 嘉靖以后的情况
三 宫廷画家官职及升迁方式变迁之原因
第六节 画家的袭职与代职
一 明代武职袭替的一般规定
二 宫廷画家的袭替情况
下编 明代的宫廷画家
第三章 宫廷画家名录考
**节 姓名可考的明代宫廷画家总数情况
一 姓名可考的明代宫廷画家人数原有之统计
二 俞剑华、穆益勤统计中需要剔除的非宫廷画家
三 俞剑华、穆益勤统计中宫廷画家身份存疑的画家
四 较为可靠的明代宫廷画家总数统计
五 明代存疑宫廷画家统计
第二节 洪武至宣德时期的宫廷画家
一 概况
二 汇考充实新资料的宫廷画家
第三节 正统至成化时期的宫廷画家
一 概况
二 汇考充实新资料的宫廷画家
第四节 弘治、正德时期的宫廷画家
一 概况
二 汇考充实新资料的宫廷画家
第五节 嘉靖至崇祯时期的宫廷画家
一 概况
二 汇考
第四章 代表性画家或存世作品
**节 洪武至宣德时期代表性画家
一 边景昭
二 商喜
三 谢环
四 李在
五 戴进
六 其他画家存世名作
第二节 正统至成化时期代表性画家
一 孙隆
二 林良
三 倪端
四 刘俊
五 吴伟
六 其他画家存世名作
第三节 弘治、正德时期代表性画家
一 吕纪
二 王谔
三 朱端
四 其他画家存世名作
第四节 嘉靖至崇祯时期代表性画家
一 吴彬
二 丁云鹏
三 陈洪绶
四 其他画家存世名作
第五节 明代宫廷画家作品的真伪鉴定
一 诸多明代宫廷绘画被改款为宋元画
二 明代著名宫廷画家的临仿伪作
第五章 明代宫廷绘画的艺术特色
**节 画风衍变的阶段性
一 洪武至永乐初创阶段
二 宣德至正德鼎盛阶段
三 嘉靖至崇祯衰落阶段
第二节 不同画科的各自特色
一 人物画的多样性
二 山水画的融合性
三 花鸟画的创新性
第三节 “院体”绘画的共性特色
一 为皇室服务的御用性质
二 平民化的贵族品位
第四节 “院体”与“浙派”和历史评价
一 “院体”与“浙派”的“同源异流”
二 明代“院体”的影响和评价
插图目录
参考文献
后记
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