中国古代绘画理论解读-(经典版) 本书特色
由傅慧敏编*的《中国古代绘画理论解读（经典版艺术理论专业与中国画专业学生辅导读物）》一书一反传统绘画理论图书以大量文字为主及阅读枯燥乏味的现象，将中国由春秋至清代的书画名家名篇中*能体现中国绘画精髓的近250余篇选段逐一整编、归类、翻泽、注释和索引，符合当代人阅读习惯的方式，改变中国绘画理论给人难以理解的印象，使广大中国画艺术爱好者、高校师生能快速地将中国历代重点画论一网打尽，提升书画审美能力。
中国古代绘画理论解读-(经典版) 目录
**章 拟人化的画论一、气韵生动——笔尽意在，本乎游心南朝·齐·谢赫《古画品录》唐·张彦远《历代名画记·论画六法》北宋·佚名《宣和画谱·卷十·山水序论》北宋·郭若虚《图画见闻志·论用笔得失》南宋·邓椿《画继·卷九·杂说·论远》明·唐志契《绘事微言》清·方薰《山静居画论》明·王世贞《艺苑卮言》二、笔墨之势一筋肉骨气，画之体格五代·后梁·荆浩《笔法记》北宋·郭熙、郭思《林泉高致·山水训》南宋·韩拙《山水纯全集》元·汤垕《画鉴》三、以形写神——乾坤之理，神遇际化南朝·宋·宗炳《画山水序》南朝·宋·王微《叙画》五代·后梁·荆浩《笔法记》南宋·袁文《论形神》南宋·郭熙、郭思《林泉高致》明·唐志契《绘事微言》清·石涛《画语录·山川章·第八》。
清·王原祁《雨窗漫笔》
第二章 品鉴的画论一、绘画品评——等差优劣，以次品第南朝·齐·谢赫《古画品录》南朝·齐-谢赫《古画品录》南朝·齐·谢赫《古画品录》南朝·齐·谢赫《古画品录》南朝·齐·谢赫《古画品录》南朝·齐·谢赫《古画品录》南朝·姚*《续画品》唐·李嗣真《画后品》唐·张怀罐《画断》唐·张彦远《历代名画记·卷二·记画体工用搨写》唐·朱景玄《唐朝名画录》唐·朱景玄《唐朝名画录》五代·后梁·荆浩《笔法记》北宋·黄休复《益州名画录》南宋·邓椿《画继·卷九·杂说·论远》明·唐志契《绘事微言·逸品》清·恽格《南田画跋》二、绘画评论——明画之理，识画之诀北宋·刘道醇《宋（圣）朝名画评》北宋·沈括《梦溪笔谈》元·汤星《画鉴》明·李开先《中麓画品》三、古今优劣——品评高下，鉴往知来唐·张怀罐《画断》唐·张彦远《历代名画记·论画六法》唐·张彦远《历代名画记·论画山水树石》北宋·郭若虚《图画见闻志·论古今优劣》明·宋濂《画原》明·何良俊《四友斋画论》明·王世贞《艺苑卮言》清·王原祁《麓台题画稿》清·王晕《清晖画跋》四、画品人品——画中理气，气韵非师唐·张彦远《历代名画记·论画六法》北宋·郭若虚《图画见闻志·论气韵非师》元·杨维祯《图绘宝鉴序》明·唐志契《绘事微言》明·何良俊《四友斋画论》清·王昱《东庄论画》五、南北宗论——分宗立派，顿悟渐修明·董其昌《画禅室随笔》明·陈继儒《偃曝余谈》明·沈灏《画尘》清·张庚《浦山论画》清·钱泳《履园画学》清·方薰《山静居画论》清·布颜图《画学心法问答》六、评鉴真伪——辨其真伪，独取神奇唐·张彦远《历代名画记》北宋·米芾《画史》北宋·米芾《画史》元·汤垕《画鉴》明·何良俊《四友斋画论》明·张丑《清河书画舫》清·高士奇《江村消夏录》清·钱杜《松壶画忆》
第三章 绘画创作论一、创作之环境——耳目所习，得之于心而应之于手北宋·郭若虚《图画见闻志·卷一》明·唐志契《绘事微言》二、创作之方法——意在笔先，经营布置唐·张璪五代·后梁·荆浩《笔法记》北宋·范宽《宣和画谱·卷十一》北宋·郭熙、郭思《林泉高致·山水训》元·倪瓒《清閟阁·卷九·题画竹》明·王履《华山图序》清·石涛《话语录·变化章·第三》清·郑燮《郑板桥集·题画·竹》（传）唐·王维《山水诀》北宋·郭若虚《图画见闻志·叙制作楷模》清·王原祁《雨窗漫笔》清·龚贤《柴丈画说》清·王概《画学浅说》清·松年《颐园论画》东晋·顾恺之《画云台山记》南朝·宋·宗炳《画山水序》（传）北宋·李成《山水诀》北宋·郭熙、郭思《林泉高致·画诀》北宋·沈括《梦溪笔谈》明·唐志契《绘事微言》清·邹一桂《小山画谱》三、创作之状态——解衣盘礴，登楼去梯战国·庄周《庄子·外篇·田子方》唐·张彦远《历代名画记·论画六法》北宋·郭熙、郭思《林泉高致·山水训》明·唐志契《绘事微言》清·恽寿平《南田画跋》四、创作之避忌——高下之际，得失在焉唐·张彦远《历代名画记·论画体工用搨写》五代·后梁·荆浩《笔法记》北宋·郭若虚《图画见闻志·论用笔得失》北宋·郭熙、郭思《林泉高致·山水训》北宋·韩拙《山水纯全集》南宋·赵希鹄《洞天清录》元·黄公望《写山水诀》元·饶自然《绘宗十二忌》明·汪珂玉《珊瑚网·唐寅论画》明·李开先《中麓画品》清·王原祁《雨窗漫笔》清·石涛《石涛论画·题云山图轴》清·邹一桂《小山画谱》清·邵梅臣《画耕耦录》
第四章 绘画功能论一、教化论——善恶之状，兴废之诫春秋·左丘明《左传·宣公三年》春秋·佚名《孔子家语-观周第十一》东汉·王延寿《鲁灵光殿赋》三国·魏·曹植《画赞序》西晋·陆机，引自张彦远《历代名画记》南朝·齐·谢赫《古画品录》唐·裴孝源《贞观公私画录》唐·张彦远《历代名画记·叙画之源流》北宋·郭若虚《图画见闻志·叙论·叙自古规鉴》明·宋濂《画原》二、畅神卧游——林泉之致，烟霞之侣南朝·宋·宗炳《画山水序》南朝·宋·王微《叙画》唐·张彦远《历代名画记》北宋·郭熙、郭思《林泉高致·山水训》
第五章 诗书画论一、诗画一律——诗中有画，画中有诗北宋·苏轼《书鄢陵王主薄折枝二首之一》北宋·苏轼《东坡题跋·书摩诘》北宋·黄庭坚《山谷集·次韵子瞻子由题》北宋·张舜民《画墁集·卷一·跋百之诗画》北宋·郭熙、郭思《林泉高致·画意》明·恽向，引自陈燮麟《宝迂阁书画录》清·王原祁《麓台画稿·仿大痴设色》清·石涛《大涤子题画诗跋·卷一》清·石涛《石涛画语录·四时章第十四》门二、书画同源——圣人之意，异名同体唐·张彦远《历代名画记·叙画之源流》唐·张彦远《历代名画记·卷二·论顾陆张吴用笔》北宋·苏轼《书黄子思诗集后》北宋·韩拙《山水纯全集·序》宋·赵希鹄《洞天清禄集·古画辨》元·赵孟颊《跋秀石疏林图》明·何良俊《四友斋画论》清·笪重光《画筌》清·盛大士《霎簪山卧游录》三、文人画论——其为人也多文，虽有不晓画者寡矣北宋·苏轼《又跋汉杰画山》北宋·苏轼《苏轼文集·净因院画记》北宋·米芾《画史》北宋·郭熙、郭思《林泉高致·画意》北宋·郭熙、郭思《林泉高致·山水训》南宋·邓椿《画继·杂说·论远》元·赵孟頫《子昂自跋画卷》，引自明丑《清河书画舫》元·钱选，引自董其昌《容台集》明·董其昌《画旨》明·董其昌《画禅室随笔·画诀》明·高濂《燕闲清赏笺》（传）明·王绂《书画传习录》明·李日华《竹嬾墨君题语·题孔孙画明·唐志契《绘事微言》明·詹景凤《跋饶自然山水家法》清·张庚《浦山论画》清·董柴《养素居画学钩深》清·盛大士《溪山卧游录》清·戴熙《习苦斋画絮》
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