民国时期上海舞台研究 本书特色
《民国时期上海舞台研究》偏重介绍民国时期舞台戏台的系统和舞台美术史料，梳理考察上海舞台研究的历史和现状；统计整理民国时期的各类演剧舞台；分析总结上海舞台民国时期的城市区域分布规律；分类分期整理民国时期不同剧场与舞台的演出关联关系；探赜挹览上海舞台系统的舞台美术状况及剧场舞台职员群体；整理统计民国时期上海舞台的遗存和现状。
民国时期上海舞台研究 内容简介
本书共分为五章, 主要内容包括: 概念辨析与舞台命名、舞台分布与迁变轨迹、剧场类型与舞台式样、舞台系统与舞台美术、舞台美术师与舞台从业者、余论舞台佚失与舞台遗存等。
民国时期上海舞台研究 目录
自序
弁论
**节 民国时期上海舞台研究的背景
一、民国时期
二、剧场学
第二节 民国时期上海舞台研究的现状
一、研究现状及史料搜集
二、研究条件及资料分析
第三节 民国时期上海舞台研究的价值
一、研究目的、方法与意义
二、研究困难及解决措施
**章 概念辨析与舞台命名自序
弁论
**节 民国时期上海舞台研究的背景
一、民国时期
二、剧场学
第二节 民国时期上海舞台研究的现状
一、研究现状及史料搜集
二、研究条件及资料分析
第三节 民国时期上海舞台研究的价值
一、研究目的、方法与意义
二、研究困难及解决措施
**章 概念辨析与舞台命名
**节 剧场与舞台的基本概念
一、西方的剧场概念
二、中国的舞台概念
三、现代的舞台概念
第二节 剧场与舞台的演化轨迹
一、中国舞台的历史沿承
二、西方舞台的演化轨迹
第三节 上海的剧场与舞台命名
一、英文名称的命名习惯
二、中文名称的命名特点
三、上海舞台名称的演化脉络
第二章 舞台分布与迁变轨迹
**节 城市南区的“城厢”剧场圈
一、“九亩地”（老县城）剧场圈
二、“南市”剧场圈
三、“城厢”剧场圈的华界特征
第二节 城市中区的“租界”剧场圈
一、“大新街”（湖北路）剧场圈
二、“泥城桥”（西藏路）剧场圈
三、“跑马厅”（西藏中路）剧场圈
四、“大世界”（西藏南路）剧场圈
第三节 城市西区的“泛租界”剧场圈
一、“八仙桥—太平桥”剧场圈
二、“淮海路—复兴路”剧场圈
三、“延安路”剧场圈
四、“南京路”剧场圈
五、“沪西”剧场圈
第四节 城市北区的“苏州河北”剧场圈
一、“北市”（苏州河）剧场圈
二、“海宁路”剧场圈
三、“四川北路—乍浦路”剧场圈
四、“吴淞路—提篮桥”剧场圈
第三章 剧场类型与舞台式样
**节 传统戏曲类型的舞台
一、昆曲场
二、京剧场
三、粤剧场
四、越剧场
五、其它戏曲剧种类型的剧场
第二节 现代话剧类型的舞台
一、民国前期的文明新剧舞台
二、民国中期的职业化话剧舞台
三、民国后期的战时话剧舞台
第三节 其他类型的舞台及式样
一、影戏演出两用的舞台
二、舞厅类型的演出场所
三、民国时期的其它演剧场所
四、小结：民国时期的舞台类型
第四章 舞台系统与舞台美术
**节 戏曲的舞台系统
一、戏曲“戏台场面”传统
二、戏曲“灯彩砌末”传统
三、戏曲“机关布景”系统
四、戏曲“照明灯光”系统
五、戏曲“服饰化妆”系统
第二节 话剧的舞台系统
一、话剧舞台装置系统
二、话剧景片道具系统
三、话剧舞美布景系统
四、话剧灯光照明系统
五、话剧服装化妆系统
第三节 舞台美术布景作品案例
一、民国时期戏曲布景案例
二、民国前期新剧布景案例
三、民国中期爱美的和职业化布景案例
四、民国后期战时话剧舞美案例
第五章 舞台美术师与舞台从业者
**节 戏曲舞台布景师
一、上海布景师的缘起
二、戏曲布景师的“三帮四派”
三、戏曲布景师的传承脉络
第二节 话剧舞台美术师
一、文明新剧布景师
二、民国中期话剧布景师
三、民国后期话剧舞美师
四、话剧布景师传承脉络
第三节 舞美从业者的职位和职员
一、戏园的剧场职员
二、戏台的舞美职员
三、爱美剧时期的舞美职员
第四节 舞台工作规范与剧场管理
一、舞台工作规范
二、剧场管理规范
三、舞美行业协会
余 论 舞台佚失与舞台遗存
**节 民国时期舞台的佚失状况
一、建国三十年间（1949―1978）佚名的民国舞台
二、改革开放三十年（1978―2010）拆除的舞台
第二节 民国时期舞台的遗存状况
一、遗存的民国舞台
二、遗存剧场的舞台资料
结语
附录：清末和民国时期上海舞台年表（1900―1949）
参考文献
后记
信息
民国时期上海舞台研究 作者简介
贤骥清，男，上海戏剧学院舞台美术系讲师、戏剧戏曲学（舞台设计与演出史研究方向）博士、舞台灯光设计MA硕士，上海舞台美术学会会员、上海市创意设计工作者协会会员。在《戏剧》《戏剧艺术》等核心期刊发表论文数十篇，参与二十余部舞台剧演出灯光设计工作。
