乾隆时期戏曲研究-以清代中叶戏曲发展的嬗变为核心 本书特色
乾隆时期，是中国古代戏曲史上的重要阶段，也 是清代戏曲发展的转捩期：由内廷而至民间，戏曲演 出活动十分繁盛，但雅部昆腔受到新兴地方曲种的挑 战，形成花雅争胜的局面；文人戏曲的创作受制于酷 厉的思想统治，也呈现出因循守旧、创新不足的态势 。演剧大盛而文人戏曲却渐趋衰微，是乾隆时期戏曲 的主要特点。倘将之置于清代戏曲发展的流脉中加以 观察，则不难发现，这也是清代中叶戏曲嬗变的重要 表征。有鉴于乾隆时期戏曲的研究状况，王春晓所著 的《乾隆时期戏曲研究——以清代中叶戏曲发展的嬗 变为核心》着眼于清代中叶戏曲发展的嬗变这一核心 ，分别从内廷大戏的编演和文人戏曲的创作两个方面 ，对乾隆时期演剧大盛而文人剧转衰的原因进行探讨 。上篇重点对此期内廷承应戏的编演情况及创作意图 加以述论，下篇则对文人戏曲的创作状况及其式微的 原因加以探讨。《乾隆时期戏曲研究——以清代中叶 戏曲发展的嬗变为核心》认为，乾隆时期戏曲演出的 繁盛与高宗皇帝的好尚及其着意打造盛世的用心关系 极大，而此期文人剧的衰弱也和君主集政统与道统于 一身、推行酷厉的文化政策，进而导致文人独立性的 丧失不无关联。
乾隆时期戏曲研究-以清代中叶戏曲发展的嬗变为核心 目录
绪论上篇 乾隆时期内廷承应大戏的繁盛 **章 规模弘大的连台大戏 **节 连台大戏体制的确立 第二节 连台大戏的搬演 第二章 月令承应与庆典承应 **节 《节节好音》等月令承应戏 第二节 《九九大庆》、《法官雅奏》等庆典承应戏 第三章 乾隆时期内廷承应戏的编演意图与思想 **节 盛世正声的礼乐垂范 第二节 君师合一的圣主极权 第四章 从昆弋大戏到花雅兼容下篇 文人戏曲创作的由盛转衰 第五章 忠臣孝子的伦常道德 **节 忠孝义烈的道德理想 第二节 乾隆时期戏曲伦理道德化的促因 第六章 虚实之间的避重就轻 **节 以剧为史与据史作剧 第二节 乾隆时期的文化政策对历史剧创作的影响 第七章 情礼调融的主情观念 **节 乾隆时期的才子佳人戏曲 第二节 情正与以礼治情 第三节 情之大小与情统一切 第四节 有情与无情结语附录主要参考资料后记
乾隆时期戏曲研究-以清代中叶戏曲发展的嬗变为核心 作者简介
王春晓 女，1980年2月生，山东临清人。2005年进入首都师范大学文学院中国古代文学专业，2008年获硕士学位，2011年获博士学位。现为外交学院汉语言文学教研室讲师。从事大学语文的教学及元明清文学的研究工作，曾在全国中文核心刊物发表论文多篇。
