实用影视欣赏 本书特色
王彦霞编*的《实用影视欣赏》共分为七个部分 ，先从总体上根据教学大纲框定了“影视欣赏”的范 围，然后分别从视听语言、影视画面与蒙太奇、影视 声音及其表现、影视表演的原则与特点、影视作品中 的人物及其塑造、影视作品中的生活及其形态等方面 进行阐述。
实用影视欣赏 目录
**章 影视欣赏基础 **节 影视欣赏的意义 一、娱乐作用 二、认识作用 三、教育作用 四、文化传播与传承作用 五、产业作用 第二节 影视欣赏的对象 一、影视作品的主要类型 二、影视作品的主要特征 第三节 影视欣赏的一般过程与评价标准 一、一般过程 二、评价标准第二章 视听语言的诞生与发展 **节 语言与视听语言 一、语言 二、视听语言 第二节 画面语言的诞生与发展 一、卢米埃尔兄弟与“世界上*早的电影” 二、爱迪生与“被逼而成的好莱坞” 三、爱迪生的赚钱经与画面语言的曲折发展 四、连续摄影与画面语言的传播 五、早期国产电影的发展历程 第三节 声音语言的诞生 一、国外“伟大的哑巴”开口说话 二、国内声音语言的探索实验 第四节 彩色画面语言的探索 一、人工上色 二、机械着色 三、染色与调色 四、马克斯韦尔的彩色摄影原理 五、加色法 六、减色法 七、彩色电影在中外的出现 第五节 同期声技术的应用 一、同期声的概念 二、话筒拾音的特点与分类 三、话筒的位置与方向 四、室外拍摄的同期声操作问题 第六节 数字化视听语言的全新呈现 一、数字化的主要表现 二、数字化影视对传统叙事理论的偏离 三、对数字化技术的反思与评价 四、我国影视的差距第三章 影视画面与蒙太奇 **节 镜头画面及其构成 一、画框 二、构图 三、景别 四、镜头角度 五、视点 第二节 蒙太奇 一、从长镜头到蒙太奇 二、蒙太奇分类及其对影视叙事的作用 第三节 “电影语汇”对戏剧舞台时空的影响 一、导演对舞台时空处理的基本技巧的“电影化”现象 二、导演借鉴“电影语汇”对“时空转换”的处理技巧 三、电影声画对位般交代时空的转换 四、时空与时空的场景对接，形成类似电影镜头画面的切换 五、导演借鉴“电影语汇”处理舞台时空的误区第四章 影视声音及其表现 **节 人物语言 一、对白 二、独白 三、旁白 四、影视声音的录制 五、语言在影视中的作用 六、影视语言的功能 第二节 音响 一、音响的定义 二、音响的划分 三、音响的作用 第三节 音乐 一、影视音乐简介 二、影视原声唱片 三、影视音乐的性质与特点 四、影视音乐的呈现方式 五、音乐与画面的结合 六、音乐蒙太奇手法 七、影视音乐的材料、主题与曲式 八、影视音乐的美学功能与作用 第四节 音乐与剧情的融合及其情感表达 一、影视音乐通过烘托气氛来表达情感 二、影视音乐通过塑造人物性格揭示其内心情感 三、影视音乐通过突出情感价值来表达情感 四、影视音乐通过深化作品主题思想来表达情感第五章 影视表演的原则与特点 **节 影视表演的二度创作特征 一、二度创作的定义 二、影视表演二度创作的意义 三、影视表演中二度创作的原则 四、影视表演二度创作的特征 第二节 影视表演与舞台表演的异同 一、舞台表演的含义及艺术表现 二、影视表演与舞台表演的关系 四、影视表演与舞台表演的异同 第三节 影视表演中的体验和表现 一、“体验派”发展进程及其理论内涵 二、“表现派”发展进程及其理论内涵 第四节 影视演员的分类第六章 影视作品中的人物及其塑造 **节 典型环境中的典型人物 一、典型人物与典型环境的概念 二、典型人物的特点 三、典型人物的角色分类 第二节 影视中的小角色 一、小角色的作用 二、经典作品中的小角色 三、“大演员”饰演的小角色 第三节 演员如何塑造典型形象 一、塑造典型人物，要注意其与典型环境的关系 二、塑造典型人物，要注意典型犬物的个性特征 三、塑造典型人物，要注意细节 四、塑造典型化的人物形象，还要注意个性化和概括化的关系 五、影视表演中的人物练习和观察生活练习 第四节 影视人物塑造过程及评价标准 一、剧本中的人物形象 二、导演和演员对人物的塑造 三、典型人物的评判标准第七章 影视作品中的生活及其形态 **节 影视艺术源于生活，高于生活 一、艺术起源的几种理论 二、“源于生活，高于生活” 第二节 影视中的生活 一、影视中的生活形态 二、影视中生活形态的审美内涵与表达方式后记
|
