史国良卷-当代中国画文脉研究 本书特色
《当代中国画文脉研究(史国良卷)》：中国画有没有文脉，要不要文脉，似乎成了不是问题的问题。应该承认，大多数艺术家、评论家还是期许“文脉”之存在的。所谓“外师造化，中得心源”得到广泛认同即是。创作冲动的形成，首先要求艺术家有丰厚的生活积累和情感积累，这无可非议，但有什么样的生活积累和情感积累，则是一个更深层次的课题。如果我们借用“道”与“器”的概念来对这一课题进行解构，那么我们站在“道”的高度，多从哲学、心理学、社会学、符号学的意义出发，为中国画构勒出在当代的一条文脉通道，未必不是中国画这一艺术样式的幸事。——陈政“文脉”，即为一文化发展之脉络，有前承芳古、彪炳当代、后拓来人之意。是故、当代中国画文脉研究，旨在清理当代中国画发展之脉络，以期在历史语境中考察当代中国画的文化意义。《中国画苑》编辑部编撰的集艺术研究丛书，艺术教育论著为一体的大型学术研究书系。为做好《当代中国画文脉研究(史国良卷)》系的编撰工作，《中国画苑》特地组织了国内一批颇有影响力的学者，专家担任主编和学术顾问，并成立中国画苑学术研究书系编委会，以当代中国画创作的中坚画家为主要关注对象，旨在呈现当代中国画的主流创作状态和发展倾向。中国画苑学术研究书系坚持“学术性、史料性、可读性”的编撰宗旨，以期为中国画的研究者、爱好者提供一个详实、严谨的学术研究范本。
史国良卷-当代中国画文脉研究 目录
总序**章 史国良绘画风格特征的文脉来源／1**节 源自文艺复兴时期的写实传统／2第二节 “徐蒋体系”与从任伯年到黄胄先生的新传统延续／14第三节 立足现代的发展观与传统艺术精神的现代阐释／20第四节 绘画境界论语境中的符号化建构／26第二章 史国良绘画文脉构成的逻辑分析／31**节 艺术观与图像风格探索过程中的创作成果／32第二节 中国人的写实意识与写实性绘画意象意识的高度统一／38第三节 立足当代文化需要而回归中国文化核心语境的探索与研究／51第四节 在中国画多元文化生态中的风格定位及其意义／62第三章 名家评史国良／67第四章 史国良画语录／85第五章 访谈：图像学视野中的史国良绘画图像／119
史国良卷-当代中国画文脉研究 节选
《当代中国画文脉研究(史国良卷)》内容简介：一位优秀的中国画画家的价值在于何处？他是如何学习、思考、继承、发展中国画传统的？他的艺术语言有何特征？他对于中国画的历史有何贡献？所有这些，都激发起我们对优秀的中国画画家的生活、学习、创作乃至行旅交友的浓厚兴趣。而一批这样的优秀画家，则在整体上展现了当代中国画的主流面貌，有助于我们以更为宏观的眼光了解和判断中国画的发展。
史国良卷-当代中国画文脉研究 相关资料
插图：我觉得史老9币在造型方面，是个先导。他的造型体系和造型方法，对于整个中国画画种的发展起了极为重要的承启作用。这就是说，如果把史老师的这种对立体造型进行长期探索的经验拿出来，我觉得关键就是它适合中国画的三维空间立体表达，史老师的一套规律之中，“造型”因素是起着决定性作用的，至少是先导性作用的，那么他的“造型”因素是什么呢？他认为具有现代意象属性的写实造型，应该是立体模型的“型”，就是有土的型，他把有土的“型”看得特别重，为什么呢？史老师为什么特别看重“画乃型也”的“型”呢？因为中国画讲“画乃形也”，是不带土的“形”，古今都有论述。画乃形也，基本上是立足于平面而言之的，尽管传统画论讲过“石分三面”、“四面出枝”，包括到何海霞先生这一代，史老师请他在军艺给我们讲学的时候，说不要把树画成那样，要画成这样，这样是什么？这样是立体，“四面出枝”，树貌是圆的，何先生尽管有这些，尽管还有外师造化，尽管有应物象形，但是它基本上是一种意象化了的平面形态的推演，如果不承认这一点，那么我们就没有理解史老师的立体造型跟传统的“画乃形也”式的造型方法的区别，那么继续U币法古代的传统就是了。徐悲鸿、蒋兆和他们之所以要拿来西方那一套“科学造型”因素，也是因为基于传统的平面的那套体系，它不足以适应时代的发展了。就是说，徐悲鸿、蒋兆和他们把传统的平面意识变成立体意识了。在立体意识里，不仅是光影素描起作用，它还有揭开光影表面样式，看里面的核心，这才是三维造型，它能够“表现图像内部的结构”。画中国画对这样三维的认识难点在哪里？在于纵深表现，史老师延伸中国画纵深表现很有本事。传统中国画当然也有深远法、高远法，但那种方法是不彻底的，我们常见的《八十七神仙卷》也好，《清明上河图》也好，它们基本上是平面造型。那么，三维造型核心在哪里？核心在纵深，在前凸后延。前凸后延也不是很复杂，就是要看到的这部分前伸后延的转化，妙就妙在这里，所以史老师老讲要转、不要推。要转，这个好像土话，还像黑话，实际上是切身体会，我们一听就懂。他常说，你不要虚，你要转，一下就过去了。那么这个转，你往哪转？最关键的一个问题是找到看不到的那个点。
史国良卷-当代中国画文脉研究 作者简介
殷双喜，江苏泰县人。1991年毕业于西安美术学院，获艺术批评理论专业硕士学位。2002年毕业于中央美术学院美术史系,获中外美术比较研究专业博士学位。现为中央美术学院《美术研究》杂志副主编、中央美术学院学术委员会委员、《美术》杂志编委、《中国雕塑》主编、中国雕塑研究中心主任、中国雕塑学会会长助理、吴作人国际美术基金会副秘书长、何香凝美术馆OCT当代艺术中心学术委员、上海油画雕塑院特聘学术主持等。陈政，1954年出生，毕业于中国社会科学院研究生院。现为江西美术出版社社长、总编辑、编审,江西省编辑学会副会长,江西省文艺学会美术评论委员会主任，南昌市作家协会副主席,南昌大学艺术学院客座教授，享受国务院特殊津贴专家。
