古玩字画揭假与识真 内容简介
古玩字画的造假售假，已成大患，极大地挫伤收藏爱好者的收藏积极性和信心。针对这个情况，此前其实也出了不少鉴宝类书籍，但授业效果欠佳，关键是讲不透、讲不细，而真假古玩之差往往取决于细节。 本书作者在文物研究机构工作，但他*初是从事文物复制工作的，故而对伪造的各个环节十分了解，而且对伪造市场进行过大量的明察暗访。本书讲述了仿品产生的历史和原因、历代书画的原貌和伪作、古瓷器的原貌与造假、历代铜器的原貌与造假、陶器及唐三彩的真与伪、鼻烟壶在中国的生产和真实存量、鉴定仪器的优势与问题、收藏的问题与前景等问题。
古玩字画揭假与识真 目录
仿品产生的历史和原因
**章 历代书画的原貌与伪作
**节 书画鉴定的难度——既要断代，又要断人
一、目 鉴
二、考证
三、目鉴与考证相结合
第二节 书画鉴定的依据
一、艺术风格
二、时代风格——兼谈一些古画的疑点
三、个人风格
第三节 赝品类型和作伪方法
一、完全作伪的方法
二、改头换面的手法
三、代笔和误定
第四节 明代绘画及作伪情况
一、宫廷“院体”绘画
二、戴进、吴伟和“浙派”
三、吴门四家
四、董其昌和“松江派”
五、明代其他名家
第五节 清代绘画——存世真迹多，但伪品也多
第六节 明清书法鉴定
第七节 明清书画作伪地区和手法
一、明代书画作伪
二、清代后期再掀作伪高潮
第二章 古瓷器的原貌与造假
**节 历代瓷器的真品特征
一、瓷器的成熟期
二、隋、唐、五代——瓷器取代铜器被广泛应用
三、宋代
四、辽代
五、元代
六、明 代
七、清瓷的时代特征
第二节 清代瓷器仿古与识别
一、康熙时期特征
二、雍正时期特征
三、乾隆时期特征
四、嘉庆、道光时期特征
五、咸丰、同治、光绪、宣统时期特征
第三节 民国瓷器显露收藏潜力
一、民国当代瓷器特征
二、仿古瓷器——无所不有
第四节 瓷器作伪与辨伪
一、瓷器作伪类型
二、作伪方法
三、辨伪方法
第五节 关于元代青花瓷的实话实说
一、元青花溯源
二、关于元青花的争论
三、突破研究“瓶颈”已迫在眉婕
四、元青花的市场到底有多大
五、仿品来势汹汹
第三章 历代铜器的原貌与造假
**节 青铜器的分期
一、青铜的性质
二、青铜的起源
三、青铜器的发展分段
第二节 青铜器的断代特征
一、炊具类
二、餐具类
三、饮酒器类
四、水器类
五、乐器类
六、兵器类
七、车马器类
八、度量衡器类
九、杂 器
第三节 各时期青铜器的纹饰与铭文特征
一、纹饰
二、各时期青铜器铭文特征
第四节 青铜器的作伪与辨伪
第四章 陶器及唐三彩的真与伪
**节 陶器特征
一、陶器的起源与发展
二、陶器的制作工序
三、陶器的制作方法
四、各时期陶器的陶胎和胎色的区别
五、各时期花纹装饰的区别
六、各时期器物造型的区别
七、陶器的市场化——从外国人喜欢到中国人喜欢
八、古陶器的仿制过程及手段
第二节 唐三彩真器特征
一、从冥器到珍贵艺术品
二、唐三彩在陶瓷工艺上的重大贡献
三、唐三彩的定级和估价
第三节 陶器和唐三彩的辨伪
一、传统鉴定方法
第五章 鼻烟壶在中国的生产和真实存量
一、洋为中用受追捧
二、鼻烟壶艺术
三、鼻烟壶拍卖行情
四、鼻烟壶三个阶段
第六章 鉴定仪器的优势与问题
**节 传统鉴定及面临的问题
第二节 仪器鉴定的基本原理
一、元素成分分析检测的优点与不足
二、热释光分析检测
三、脱玻化技术检测釉子老化——有较强的抗人为干扰能力
第三节 普通型仪器鉴定实用介绍
一、用高倍放大镜观察铜器、瓷器、宝石及旧书画
二、查尔斯过滤镜对宝石的鉴定
第四节 眼学与科学必须互补
一、脱玻化技术检测与传统经验式鉴定方法比较
二、热释光测年法与脱玻化技术检测比较
三、成分元素鉴定法与脱玻化技术检测方法
四、人脑与数据库的区别
五、传统鉴定方法与现代高科技鉴定方法优劣比较
第七章 收藏：问题与前景
**节 拍卖市场的喜与忧
一、中国拍卖行业的初始与现状
二、拍卖的前景
三、艺术品市场指数——市场的“景气”行情
第二节 从国宝流失看文物的存世走向
一、古今发生在故宫的事
二、国宝流失的四个时期
三、流失国宝文物是如何收回的
第三节 收藏者的几个注意事项
一、收藏中的“奸诈”
二、真假难辨
三、收藏中的心态
附录
【附录一】西周时期铜器式样
【附录二】各时期瓷器纹样
【附录三】各时期龙纹的演变
【附录四】明朝年鉴表
【附录五】清朝年鉴表
【附录六】天干、地支记年表
【附录七】生肖表
古玩字画揭假与识真 节选
**章 历代书画的原貌与伪作
**节 书画鉴定的难度——既要断代，又要断人
随着现代科学技术的发展，在考古学中已利用科学仪器来测定文物的年代，如陶瓷、青铜等，但不适用于书画。书画时代相距今天较近，时距难以准确测定，即使能够断代，也不可能断人，或分辨出同时代的真品与伪作。
书画鉴定，与收藏和作伪同步，也有上千年的历史，并逐步积累经验，形成了传统的鉴定方法，即“目鉴”和“考证”‘两方面。因此当前“目鉴”和“考证”，仍然是行之有效的主要方法。现就目前常用的两种方法作一介绍。
一、目 鉴
“目”为眼睛，“鉴”就是比较，有比较才能有鉴别。比较有两点，一是真迹与真迹比，同时代或同一人作品之问相互比，从中寻找共同点。二是真迹与伪品比，不同时代和不同人作品之间相互比，从中找出不同点。通过反复比较，逐步掌握时代、个人的风格特点。因此，多看实物，多做比较，是提高“目鉴”水平的关键。在比较实物过程中，找出其问的内在关系及作品本质方面的特征，形成准确鲜明的时代风格和个人风格之“样板”，以此作为今后鉴定的可靠依据，还要在今后的实践中加以检验、修正、充实，从而达到更客观的认识；目鉴水平也会随之不断提高。
所以目鉴定真伪的先决条件，必须是该时代或该画家的存世真迹较多，鉴定者见的实物也多，有实物可资比较。
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