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流金文丛沉墨幻彩

2020-05-30 00:00:00

流金文丛沉墨幻彩本书特色适读人群：大众读者　　黄苗子、郁风伉俪是当代书画界的双子星座。他们夫妇的作品，引导我们到艺海徜徉。他们笔下的人物都是墨池里飞出的北冥鱼，犹如为我们雕塑了一组现当代中国艺坛人物的群像，洋洋大观，如现眼前。流金文丛沉墨幻彩内容简介本书为黄苗子和郁风夫妇的合集，主要收录了他们夫妇与齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、林风眠、吴冠中等艺坛人物交往的回忆性文字。除了散文，黄苗子的小品文也颇具可读性和趣味性，本书还选取了黄苗子谈美食、历史和人物的文章。黄苗子和郁风不仅同为作家，也同为艺术家，被誉为艺术界的“双子星座”，他们与艺术界人士交往广泛，记述与他们交往的忆旧怀人的散文语言质朴，真实可感，具有可读性。流金文丛沉墨幻彩目录黄苗子齐白石小记画手看前辈（节选）——记黄宾虹先生叶誉老沈尹默先生二三事邓尔雅徐悲鸿小记英也夺我心——李苦禅小记跌宕飞扬·手挥五弦（节选）——谈张大干的绘画西子湖恋情（节选）——记林风眠被怀念的人法由我变·艺为人生——记吴作人王爷的后裔风雨落花——忆梁白波大独唱脱却樊笼奋翅飞（节选）——吴冠中的突破永玉画荷谭嗣同诗吴稚晖章太炎弘一玄同打油梅先生语堂轶事张伯驹像老舍自传梁思成陈老总从文先生 “你也配” 酒笑话钱锺书“风貌” 侯宝林金陵秋梦记驴债希迁三问无肉马屁诗八大思凡贯休无情对高媒天桥旧话琉璃厂人物抗战秘辛金陵听鼓疯子沈园怀放翁煮王羲之赤壁赋鬼故事茶艺酒口味淮南术异味扬州菜鲥鱼油条奇食玫瑰的血统洋钟与红包古代广告过云楼笔书法伪拓本澹生堂郁风浩伯伯——五十年的家乡医生阿英同志的珍藏生命的强者——白薇面临生死抉择的心路历程——纪念父亲郁华烈士殉难五十周年 “老顽固”傅雷王世襄与芳嘉园小院张佛千的文字游戏读齐白石画稿我的母亲我的故乡叶浅予倒写回忆录千古不磨——记郭老的一幅速写像他使人快乐——怀廖公夏公——一棵永生的树听风楼上七重天—一忆冯亦代二哥上海的漫画时代附录百炼千锤见郁风！——谨以此文纪念母亲郁风百年诞辰黄大刚读稿拾零张昌华流金文丛沉墨幻彩节选　　《沉墨幻彩/流金文丛》：　　黄宾虹虽然是歙县人，但他从小随父亲在浙江金华经营布业，父亲是个喜爱书画的人，并且有几位画家朋友。黄宾虹自小就从父亲的谈论和指点中受到绘画的熏陶，他十二岁前在金华就读，就爱读清初张浦山《画征录》，对于前辈画家，倾心佩服。二十岁返歙县，游览黄山白岳，那时他已学画十年。十八岁那年还从义乌名家陈青帆学画肖像。二十四岁在扬州的时候，从郑珊（雪湖）学山水，从陈崇光（若木）学花卉（陈若木是当时扬州的名画家，传说他年轻时曾在太平天国的王府中画过壁画，黄宾虹曾写过他的传记）。二十六岁，父亲在金华的广远布号被累歇业，黄宾虹去帮助父亲结束店务，从此离开金华。以后十多年，来往于歙县、扬州、芜湖一带读书教学，兼在家乡兴办农田水利。庚子那年他三十七岁，在回到歙县途中经九华山，宿拜经台，游黄山前海，作画稿三十余幅，著《黄山前海纪游》一文。九华、前海一带，原来都是石涛、梅清当年流连写生之地，黄宾虹这次畅游，对他的山水创作起了一定的作用。四十四岁那年，被人控告为“革命党”，就跑到上海去，那是清光绪三十三年（1907）的事，以后便长期居住上海。那时上海“神州国光社”出版《国学丛书》《国粹学报》以及专门介绍中国传统绘画的刊物，邀黄宾虹担任编辑。他又加入了吴昌硕、陆廉夫、朱古微、诸贞壮等的“海上题襟金石书画会”。　　黄宾虹先生是成名较晚的，他虽然十岁就开始学画，四十以前就对绘画钻研甚深，但真正为人所知，却是到了上海以后的事。这时他不但有机会饱观古今书画，并且还能与当代名家切磋交流，益发充实了他的理论与技法。因此，从四十四岁到七十四岁，整整三十年的上海生活，给这位才气纵横而又勤奋过人的画家，创造了发展的条件。在这个时期，他畅游粤、桂、荆、楚、齐、鲁、燕、赵、川蜀。六十五岁和七十二岁，即民国十七年（1928）和民国二十四年（1935），他四次到广西讲学，都经过香港。七十二岁那次是秋天，应香港画友李凤坡、张谷雏等的邀请游九龙，在沙田慧业山堂与同人商榷笔法、墨法、临摹写生等问题，张谷雏把他记下来，题为《宾虹画语录》，曾传诵一时。七十四岁那年，他应艺术专科学校的邀请，去北平教学。不久，日寇侵占平津，他被困在北平，抑郁地闭门从事绘画及金石文字的研究，直到八十五岁才由北平经上海至杭州，担任杭州艺专的教授。从此定居杭州，安静地度过他的晚年。1955年3月，他以胃癌病逝。翌年，浙江省当局建立了“画家黄宾虹先生纪念室”于西湖栖霞岭三十二号故居，所陈列的作品，多是宾虹先生家捐献的珍品。　　黄宾虹的绘画，主要是刻苦自学。五十岁以后，与邓秋枚共同搜辑历代书画典籍，编成《美术丛书》；此外又出版多种专门介绍古代名画的《神州大观》《神州国光集》等画册，在理论与借鉴方面，通过这些宏著又充实自己的创作；加以常常畅游大江南北，“读万卷书，行万里路”的艺术实践，使他成为学识渊博、修养精到，技法超妙、理论深邃的艺术宗师。从读书多而且能够把学问用到自己的创作实践中去这一点来看，是我国画家中罕见的。　　黄宾虹对于自己中国河山，有深挚的感情，他说：“中华大地，无山不美，无水不秀。”由于对自己的国土无限热爱，他的山水画才具有触动心弦的感染力。他的一山一水，都只是为了表现中华山川的美秀而进行创作，从这一点出发，黄宾虹在行万里路中，从没有忘记携带画笔，他的作品绝不是单纯地临摹古人，追求技巧，而是以写生为主。在近代画家中，宾虹先生是*讲究笔、墨、章法的人，在他的遗著中，对此三者有极为精彩的阐述，但是笔、墨、章法，都只是为了表现真山水的形神状态，而不是单纯的笔情墨趣。在他遗留下来的创作中，写生山水册幅和写生画稿占很大的数量，这正是黄宾虹作品的主要特征。黄宾虹提出“平（用力平均、如锥画沙）、圆（起笔用锋、收笔回转）、留（笔有回顾、上下映带）、重（笔力能扛鼎、笔下金刚杵）、变（知白守黑、推陈出新）”五种用笔的方法和“浓、淡、破（淡墨破以浓、浓墨破以淡）、泼、渍、焦、宿”七种用墨的方法，他说：“一笔之中，有数色之墨；一点墨之中，有干湿互用之笔，此谓有笔有墨。”这在他的作品中，都很容易找到典范。　　……

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