别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。
这是苏舜钦的《夏意》，写夏日午休，美美的午休。
躺在深深的小院里，暑热追不到；帘子拉下来，柔和了光线，还能隔着帘子看明艳的榴花；小院躺在密密的树荫里，轻轻地就被梦境俘获了。醒来后，黄莺又不时地送上几声鸣啭。夏意，在诗的空间流转。
作为诗人，要想写出“意”，自然要靠“味”。夏意的美，靠的是“隔”，不要直接写，避免直射得太刺眼。
别院是正院旁侧的小院，这是居所的“隔”，带来恬适。宋人很喜欢给自己隔出一个独处空间，向“意”的深处走去。首先遇到的是竹席清凉，夏在这里有着别样的感觉。
石榴正开，表明已到仲夏，韩愈有诗“五月榴花照眼明”，正是农历五月。诗人用“明”写榴花，真是耀眼；还是透过帘子吧，“透”字写出了榴花色彩上的穿透力，可毕竟隔了帘子，对视也不至于太过刺眼。
夏日当午，阳光太烈。但诗人笔下的阳光是隔了树照过来的，所以落在地上的是满地树荫。至此写的都是午休前，诗人用视觉、触觉感受夏意，轻轻地滑向梦境。最后一句写醒来，诗人听到流莺时而鸣叫一声——“时一声”也是隔，隔断连续的鸣叫，不然就有些聒噪了。
有人不太看好宋诗，可若没有了宋诗也无趣。唐人的注意力大多投向了外面的世界，来不及细细品味，也不愿细细品味。宋诗刚好填补了唐诗审美上的空缺——唐诗是将人向外拓展，宋诗则将人迎进一所别院。
别院深深。
四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。
清风明月无人管，并作南楼一味凉。
这是黄庭坚的《鄂州南楼书事》，一首夏夜纳凉诗，地点在长江边的鄂州南楼上。
因所在地方有一定高度，关键还有“明月来相照”，所以可以“四顾”，可以夜赏。
欣赏宋诗需要一颗爱静的心，宋诗也善于调动人的感觉。这首诗写的是夜晚，自然要调动多方感觉，月光下的美，仅凭视觉是领略不过来的。山光水光是视觉形象，“接”字让人感觉到山光水光合作的殷勤，有不肯辜负月夜的意味。芰荷香就要用嗅觉来感知了，《红楼梦》里香菱说，“不独菱角花，就连荷叶莲蓬，都是有一股清香的”。
除了眼前美景，还有源源不断送来的其他感受。“清风明月”一句，黄庭坚师承了苏东坡的“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色”，清风明月合并在一起，酿出了一味清凉。
至此，各种感觉都被调动起来，共同参与对南楼夜景的领略。
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
这是曾几的《三衢道中》，一首夏日山行诗。
诗人走在三衢道中，三衢是山名，在浙江。天气不错，不是“梅子黄时家家雨”，而是“日日晴”。此行的路线，先是溪行，继而山行。《桃花源记》中的渔人，先也是溪行，然后遇到小山，遇见桃花源。或许诗人也怀着一些好奇心，期待着遇见桃花源吧。
溪行、山行，都只是交代行程，没有具体描写。但不写读者也都明白，诗人得到了大自然丰厚的奖赏。写景的笔墨要用到返程的路上——一般返程时都早已尽兴，但诗人的兴致仍然未减。除了“绿阴不减来时路”，大自然还追加了几声黄鹂的鸣叫。
诗在游兴上涨中结束，读者的感受也不会很快回落。那就保持山行的兴致，给自己一个悠闲的夏日吧。
（作者单位系安徽省寿县二中）
