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胡科刚
许多人为安妮宝贝笔下的颓靡和迤逦所震动，近来读安妮宝贝的《蔷薇岛屿》，发现她的作品中有一个显著的特点，那就是文章中的句号特别多。我以前未读过她的作品，也未读过同类有如此多句号的作品，初读时不免有耳目一新的感觉。看她的文章，大多是短句，并且很多句子都是鲜明个性特征的警句式。写景物时，每一句都独自成为一个意境，就好比用相机固定地拍下了那个夕阳落山的绝美影像式的画面，从不重复。当然在她的作品中还有大多数按照她的视觉来观察体验出来的、格言式的内心思想的表达。其实文章风格的表达，有很多是表现在标点符号的使用习惯上的。
看过贾平凹的小说，他在写小说与写散文时迥然不同，文章很少分段，并且好用长句子。他叙述那些烦琐的城市平民百姓生活时，平平实实，娓娓道来，看的人就像自己生活在那种场景里，那委婉曲折的语气，表现了他从容淡雅的风格。
自从仓颉造字以来，文章与标点就结下了不解之缘。从司马迁的《史记》，到清末的《红楼梦》，再到突破古典文言的鲁迅倡导的白话文，标点符号都是不可或缺的，不管作者有著作等身的作品文章，还是在月夜下草草挥就的有着纡徐荡漾意境的百字小文，到最后你都要圈就那个标点中的句号，它如影随形跟随每一篇文章、每个作者。
我们现在用的标点符号都是通用的，它既规范又不刻板，在相当大的灵活性，作者可以根据自己为文的风格特点而选用适合的标点，来表现与众不同的写作手法，但在公文写作中你就没有这么幸运了。如现在各级法院都在规范裁判文书的写作，在标点的规范使用上，也有一个不忽视的细节，“法院经审理认为”后面你就只能加个冒号。这里的标点符号体现了公文的格式化，就像流水线上出来的产品，都是一个模式。
舒芜在人民文学出版社做编辑时，标点了一部古典小说，拿给曾做过毛泽东秘书的胡乔木审阅。批下来时，指出许多地方本来可以用句号断开，却多用分号，反而弄得不清楚。胡说：“此谓当断不断，反受其乱也。”作者使用标点符号的特点不经意地反映出其人的性格气质特点了。
我读安妮宝贝的文章时，看那些极端幽暗的画，迷人而伤痛，惊奇于她的个性，但也佩服此书的编辑。编辑看稿发稿时，尊重作者的标点权，与著作权一样看待，那是作者的幸事。作者有个性的写作，往往是自成一家的根本。如果遇到自己的作品被编辑大肆删改，无端加上些叹号，让作者都不知所云，这就不是作者的风格，而是编辑的风格了。写到这里，忆起一则小事，是说鲁迅投稿时，往往在算字数时连标点计算在内，后来收到稿费，经计算与实际字数不符，原来编辑没有把标点计算在内。鲁迅据理力争，因为理正辞严，名头又响，编辑无奈还是给他补发了稿费。可见，标点不只是是显现文章的个性，还是作者个性的流露。“哀其不幸，怒其不争”，悲天悯人的情怀在对当时国民的同情之中，更显现了鲁迅的斗士风采。自己该得的权益就要争取，这是他告诉我们的。
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