08和09年的时候，看了大量的碟，写了大量的观感。通常低谷的时候我只以三件事平缓情绪：抄书、走跑步机和看碟。数数那两年看过的碟，便可知道自己那会儿是得有多困境，实在无力走出，只能一头扎进虚幻的镜头里，沉潜，昏天黑地沉潜，便以为别人的故事可以替代了我进入死胡同的人生，直到通过电影释放了、通明了、有了气力，才敢再面对自己的问题。这就是电影的力量，我们看，同时也对比，也反思，也改正。这些年，没有电影没有书没有相机的生活是我无法想象的，当然这些个人的喜好也无须时时挂在嘴上非让别人知道，它滋养了你自己就好了，别人自有别人的精神食粮，谁也犯不上成为谁的参照。昨天开始想陆续把那些观感存档在博里，如果我能对这件事有长性的话。《死亡是惟一的现实》是看《末路狂花》后写的，很老但很喜欢的电影。
《死亡是惟一的现实》
2009-06-30 09:41:44
有些电影，尘封了多年重新回放时，感触原来与当年完全两样。比如至少十多年前看的《末路狂花》。又是早醒的一天，不到五点已天光大亮，莫名的就想到了《末路狂花》。当年还是看录影带的年代，后来收藏了这个片子的D9。于是迅速起床，翻箱倒柜地搜寻，满头大汗地感叹——我这泛滥成灾却又无法割舍的碟海啊！（在王二老师家看到他把碟都归了类，标了签儿，找时相对方便。可我粗糙得很，做不来细致的活儿，就只是辟出越来越多的空间堆放CD，影碟和书，从来没有条理，总是给自己带来很大麻烦）。
再看这部震撼的电影，又看哭了，还不是情不自禁地流泪，根本就是难以抑制地失声。我对自己的评价从来就是一狭隘的小国寡民思想的代表，比如不论当年还是现在，我都没有在意过这片子传递出的对男权社会的抗议等等社会学视角，也并不愿意从社会，政治等角度去理解任何一部电影的意义。我关注的就只是人本身：当事人的感情过程以及他们的心理发展，他们的命运如何终结或新生何以获得...所以，我才在看电影的时候那么爱哭，因为那些光影中的人物对生命或纤细或强烈或冷静或炙热的表达是与我们共通的，甚至人物身上的戏剧化可以变成我们抒发不得已的出口，可以成为我们于现实中必须克制但于电影里便可肆意想入非非或真情流露的凭借。
在现实中，我们不是也幻想过偶尔为之的放纵和冒险？我不知道生命里是否真的有可以归结为偶然的因素，或许，更多时候是对偶然心生期待而已。正是这种期待把两个女人幸福快乐地送上了不归的旅程，并使从此踏出的每一步都再也不可逆转，在绝望和勇气中走得越来越深越来越远，直至远到另一个世界。正义与邪恶渐渐的模糊了界限，脆弱与坚强悄悄换了位，这越来越像一种极致的疯狂挑战，那是自我选择的等价交换，用内心的真实换取了现实的残酷。在每个穷途面前，因着单纯的对生存和自由的一丝希望，她们把所有的困境都变成了下一次歇斯底里的疯狂行为的动力，于是，只能任凭罪责像雪球般翻滚下去，她们用孩子般的固执在西部的荒凉里掀起漫天尘埃。如果说她们是疯狂的，那这种疯狂也算是一种虚弱吧，一种于无可奈何下必然生出的绝望的虚弱。人生的很多选择不像考试，没有对错。经历了太多茫然和困惑的两个女人，在亡命的过程中，一点点地放弃了希望，而放弃带来的结果却反倒成为了巨大的力量，成为了连接有限的生和无限的死之间的桥梁，无路可回。
前途是峡谷峭壁，回程是闪烁狂鸣的警灯，头上是直升机的盘旋...此时的镜头凝视着她们，像纯洁的天使凝视着无能为力的苍凉生命。眼前是宛如天堂的美景，血色的山脉，安静的蓝天，还有天空中白而惶然的云朵。塞尔玛说：“往前走！继续下去！”路易斯问：“你确定？”然后...两个能共赴黄泉的伙伴深情地长吻，无惧无悔地再次启程，如之前每次加满油后的启程一样，那辆漂亮的1966年产的蓝色轿车冲下了悬崖...
镜头定格。最后的这画面鲜活刺激，残酷又壮美。
我们的生命是不是也有这样的一天？我是指，当所有的路径都写着“此路不通”的时候，反而是一种真正的解脱了。原来，路的尽头，死亡是惟一的现实！
