知青，这个名词对于我们这一代人来说是陌生的，作为一个年代的特有青春符号，这个名词的影响力要远远大于之后的文青、愤青等称呼，回头展望，我们在时代的进程中努力前行着，然而从来都没有哪一代年轻人人能像知青这个群体一样，一度成为整个时代的洪流，并且这股洪流能在随后的几十年里仍留下一段刻骨铭心的集体回忆。那是一个激情涌动的群体，在他们中间曾经上演过许许多多或甜蜜或哀伤、或冷漠或热情的青春故事，如今我们透过电视屏幕所缅怀的也只有那些感动与伤痕，曾经的《棋王》、《美人草》、《北风那个吹》、《雪色浪漫》一度引领过我们走近他们，这一次的《知青》，所带来的除了亲切的光影，还给了我们一次全景近身体验知青年代的机会。
《知青》自然讲述的还是有关知青们的故事，创作者梁晓声是我们最熟悉不过的知青代表人物，这一次他在做剧本的时候，其实并没有完完全全地沉醉在自己一个人的回忆中，他尽可能地把自己所有亲身经历和记录到的那些人物和事件都在作品中一一展开，以此力求形成一张无边的故事网，在创作中还根据时下的电视观众的欣赏口味来有意设置故事情节，以专业化的加工和提炼，还原了一个个真实的故事场景，让这部电视剧一方面具有了老少咸宜的艺术风格，另一方面，让它能在前几集就能让观众锁定频道。
梁晓声在这部剧中把每一个角色都塑造得很鲜活，尤其是在北大荒的那一部分，剧中的人物虽然风格各异，但是特点却很鲜明，故事悬念迭起，情节亮点多多。在这部戏中赵天亮和周萍的爱情，是一个很大的看点，两个人隐约有了爱情的萌芽，但由于出身极差，周萍是否能留在兵团？后来的故事让人不忍亵渎。而齐勇和孙敬文的私人恩怨，在剧中让人虐心，这个恩怨的背后到底藏着怎样不为人知的秘密？我们每个人都在寻找。在整部戏中所设置的悬念虽然不是太明显，但是我们还是能够发现一些痕迹，也就是这些痕迹总能让我们感动得一塌糊涂。比如极端的吴敏是在什么时间引爆“斗争”的炸弹？又在什么时间让所有的矛盾纠结在一块的？这些悬念其实都有着无限宽大的空间等待着去编织更加曲折动人的情节，这些凝聚着创作者智慧的部分，着实让人心存佩服之情。相对而言，在陕北的故事就显得悬念匮乏，虽然矛盾冲突也不弱，但是这样一群不甘随波逐流的年轻人表现得却不及北大荒的那般深刻，他们要在贫瘠的土地方扎下自己的根，这是他们的理想，面对着各个方面的约束和压力，这群年轻人要以青春的血、汗、智慧和年华，甚至还有生命为代价向着这个理想而前进。
作为80后一代，虽然看这部知青剧自然会产生陌生和疏远感，但是在电视剧中所看到的那些年轻的面孔却是如此的亲切。毕竟，所有的青春都是相通的，梁晓声在娴熟的叙事技巧下，把知青一代重新带到了这个时代面前，所有的人物形象与性格、他们所所承载的一切理想和忠贞爱情，连同着置于特定的环境中所闪耀出的那一份青春光彩，统统都抽离得彻彻底底，完完全全，就算是80后，90后观众同样也能感同身受。在这部戏中，总有那么一些细节很让人难忘，小黄浦在书包里藏的糖被人无端偷走；孙敬文和吴敏在诙谐的镜头里为哈尔滨的地名争执不休；齐勇和孙敬文所谓的“虐待”游戏........尽管都是富有趣味的，但是却叫人看得心疼。这样一群来天南海北的知青，这样一群个个承载着命运使命年轻人，当他们被集聚在这片陌生的土地上，他们所经历的扶助、竞争、作弄、伤害......都在剧中表现得丝丝入扣。
梁晓声在创作中，将《知青》结合了全景和私人视角，他通过这样几十个鲜活的人物形象，用感性的笔触通过北大荒建设兵团以及陕北农村这两个极具代表性的知青模式，还有独到地域景观，用艺术的线条由点到面，然后再从浅至深地展开了这样一幅空前浩大的知青图景，不管是历史的深度，还是故事的宽度，无论是从青春的角度，还是命运的角度，这部电视剧都担当得起史诗的定义。
