管虎这个光头家伙，真有点超天才，而他的超天才不是神来的，是有根的，他的根植在沂蒙偏僻的穷山沟沟里，拼命吸取了沂蒙山的灵气，沂蒙水的血液。于是，一部土得掉渣的《沂蒙》走红了；同时，一部揽尽明星脸的《故梦》却惨淡了。
《沂蒙》在八频道播出，我像儿时坐在露天电影荧屏前忠实的观众，每天早早地准备瓜子、花生还有水果和绿茶，稳稳当当地坐在电视机前收看。
后来我才明白，我没选错节目。管虎这个家伙是最对得起《沂蒙》的那个人，无名的演员是最对得起《沂蒙》的那些人。
可以说，平日我看电视一般一夜要跳跃地看三个以上频道，不会紧盯一个台，因为我知道下一个结局，下一个人物，也没有那么个电视值得我坚持的理由。可，《沂蒙》是一个例外，真是一个例外，我自己都始料不及。那些残酷的镜头是我害怕的，那些涂得黑炭一样的脸蛋并不好看，但正是那一幕幕真实的残忍，让我更增添了对日本鬼子的仇恨（我一直最不肯原谅地讨厌日本），我把拳头握成地球看电视；而正是那不加粉饰的沂蒙人的灰头灰脑，让我感受了素朴醇厚的美与博大。
剧中的主角于宝珍是一个无知无畏的母亲，人们称她为“女李云龙和女姜大牙”合为一体的女人。而她和沂蒙的她们是让共和国的老帅们“进了棺材都忘不掉”的女人。她们用小米供养了革命，用小脚踏平了艰难，用小车推出了胜利，一个个儿子送上了战场，打小鬼子，不仅仅是家仇还有国恨。图什么，“我知不道！”
迟蓬演的于宝珍活龙活现，“我叫于——宝——珍！”“我知不道！”“咋的了？”这是于宝珍说得最平常的话，也是最多最有力也是最有趣的话。剧中的心甜、心爱和李阳这些姐妹们都原汁原味地一一鲜活着，不去论什么大事业，甚至还有小家家气狭隘的一面，但面对日本鬼子的害怕愤慨，面对八路军的疼惜大义，都在血管里喷涌。那怕用乳汁救小战士也不认为是什么大举大义，只知道不救就会牺牲。她们有时候为了躲避鬼子活命，为了救八路军战士，养育藏匿八路军留下来的孩子，即使衣衫褴褛，满头青丝乱蓬蓬的，还挂满泥土和野草，黑乎乎的脸手，唯独没有皱纹的皮肤还知道是年轻人。此刻，我却看到了最美丽的山花，看到了最博大的胸怀。
那些沂蒙的男人们在战火纷飞的年代，粗布棉袄、黝黑的脸蛋、粗糙的双手、泛黄的牙齿，机警而敦厚地默默做一切，杀日本鬼子，运送八路军的粮食。在日本鬼子杀死亲人时，哭得眼泪鼻涕一大把，这些都不会让人感觉有损形象，这才是最真实的人的写照，最阳刚最英武的男子汉。
《沂蒙》主旋律是抗战戏，色调土灰土灰的，主角看不出是演员还是一群真实的沂蒙人，身上的尘土好像要从电视机里扑出来，质朴的声音好像是当年的当地人发出来走出电视机的。每个人都太生动了，每个小故事都太感人了，给人一种心灵的洗涤与全身的冲击。我甚至都喜欢，沂蒙一个个飞扬的人儿。真实的东西，总是太美。美得让人喜欢，让人不舍。
《沂蒙》是不是管虎从解构灰暗到构建完美的最好见证，我想：就是！我呢，也就是好喜欢管虎的《沂蒙》。
