。戏子须入得戏更须出得戏 。
七日气温骤降，在第三节晚自修读完《迷迭香》。
书中二女心灵感应而使命运交错的一系列纠葛犹令我神往不已。亦舒的情结设计令人仰止。女神苏醒而余芒归位的结局颇为圆满但却令读者不得不为余芒这一角色略有遗憾——一番戏剧化波折后她还原了事实且促成另三对佳偶，而自己则重新独身游弋于冷漠麻木的现实。或也有得到，譬如那一幕幕精彩剧目，一本厚重影视纲要。故事收于平淡是较为冒险的选择，难以论分悲喜。而这样的故事方让人觉得稳重不轻浮，不会有彻喜后的空虚抑或彻悲后的郁结。
在《你的素心》中亦舒也采用了类似的桥段铺陈。
子山为他人做替身并由之引发诸多后事。福怡，子山心向女神，原只是一具只为报复的走肉行尸，静好淑娴不过一张绝佳假面。奈何子山理智应对了众人却盲于一场布景逼真的戏。结局略显仓促，子山于守候了多年的家华结合。我不太乐见这个结局，因觉得子山的婚事中亲情多于爱，责任多于依赖。而细想又不得不承认这种合理性，生活中爱情与婚姻总是难以两完，市井平民又能有几多幸者。家庭以责任维系更能长稳，亦舒的落笔仍是对的。
你我总归要活在自己的世界中，便是感悟。
纵然间或客串于他人命途也应明了己身实本，台本到第几章几节便演至几章几节，不做留恋更不可妄图揣测他者言行。同为戏子，你只需妆成假面以笑应各色戏谱即可。周旋于不属于自己的世界是挑战更是冒险，即使做不到余芒那般适时抽身的洒脱也可学为子山安于现实的魄力。倘有幸，或许仍有你的“家华”默然候于身侧。夫亦复何求。
其实读到亦舒可属偶然，即便她的名号已数次耳闻。
彼时鄙薄，狭隘的以为张爱玲可是香港文家的标签而由此觉得当时的文风必少不了些许阴冷凉漠。如今方觉错极。曾言自己一直喜好安稳叙事，平淡少巧的述说者。字句言犹生活，情节魅力远长于华辞丽句。而亦舒擅于编写故事更擅于述说生活，不繁杂不冗长，这或是她过人之处。挑着读的多是她不太为众人所熟知的作品，而优秀度亦不输于那些脍炙人口之作。亦舒确是难得的高产亦高质的作家。现下刚刚开始读她广受好评的《喜宝》，笔风略别于此次介绍的两部，还待以后再谈心得。
做女子不妨学作亦舒笔下的她们，精明，世故，进退得当。
或如亦舒这般，静好平和，安然书述。不求异出彩，单描摹生活。
言如流曲，行若秋云。活在自己的生活中，作一方行吟歌者。
