手中捧一本千家诗，以四季为序，读到门外无人问落花，绿荫冉冉遍天涯，林莺啼到无声处，青草池塘独听蛙。忽然意识到，暮春已至，浮生空过，未得点赏游兴，已然春去无多。借用那一句戏词，真是神思恍惚口难言。
换了单薄衣衫，清减行囊，除了上课读书，吃饭行路，便将时光消遣在戏文里，时常被人视为喜怒无常，不分虚实。骨子里有根深蒂固的怀旧情结，独独怀恋那些消逝的光阴岁月和蹉跎了的迟暮风华，我爱江南，自然爱此地物华风貌，譬如方言，生活习惯，性格脾性，处世态度。于是，就爱着吴越女子所演所唱的戏文，带着女子特有的审美体验，不轻浮，不世俗，更不因为古旧而沾染令人疏离的气息，古人的爱恨情仇，经她们一演一唱的，就这么缩短了几百年的荏苒，比如东晋的梁祝，唐代的西厢，宋代的陆游与唐婉，清代的红楼，生动有致的到了你眼前，一把折扇，一个翩翩公子，一抹水袖，一位端庄佳人，腰间的环佩，头上的冠带，裙下的绣鞋，发髻间的玉簪，每一样，都带着戏文里的姿态，衍生出无尽无穷的美感，并且因着故事情节的进行，给人各色的情绪传达。
还是春天，心事满腹的谢云霞遇见了梁玉书，她所痛恨的仇人之子，居然对自己一见钟情，上门求亲来了。这个富贵不知忧愁的少年公子，恭敬有礼的归还自己遗失的玉佩，她见了，是第一眼的心动，却用衣袖掩了面容，匆匆避入家中，心内起了绵延的相思。这个故事，不是悲剧。
还是春天，英台求了爹爹放出家门，前往杭州求学，路上遇了梁山伯，结拜兄弟，同窗共度三长载，又是在春天，相送了十八里，亲许了终身，以玉扇坠私定了媒妁。欢欢喜喜回了家，爹爹却把她许了马家，山伯赶了来看九妹，唱一段楼台会，断了相思，断了肠。一死，一嫁，最后换了个蝶舞成双的结局。
春天，林妹妹初进了贾府，初见了宝玉，犯了春困，葬了落花。宝玉在她床边唱，春色如景不去赏，合起眼皮入睡乡。他怕她，饭后贪眠，身体受损。
春天，陆游携了爱妻唐婉，一路细数落花来，琴瑟和鸣，恩爱如蜜。哪料到多年后，伤心桥下，春水绿波，再也不见了惊鸿照影。浪迹天涯三长载，暮春又入沈园来。输与杨柳双燕子，书剑飘零独自回。
春啊春，让佳人邂逅，爱人缱绻，有缘人彼此相识，却也让这一刻的美好成为将来悲剧里最铭心刻骨的一段，此情可待成追忆，只是当时已惘然。太美好，必也会消散的太决绝，就如同那花枝上的明媚鲜妍，终会零落委顿，不复韶华。
每一场缘聚缘散，我想，那个小生行当的女子必是体会着双重的情感倾轧。
这是怎样的一群女子，用脂粉油彩画上了男子的俊朗丰姿，用冠带束胸隐去了本身的性别特征，抛却自我，化身成了或痴情，或侠义，或负心的男子，眼眸多情，嗓音清丽，身段飘逸，就这样入了你的心，每一处都是妥帖的，她们太完美，也太虚幻，只存在故事，舞台，戏文，唱词曲调里。
你爱她，却也心疼她。于是恨不起故事里始乱终弃的男子，只是叹息。越剧给了女子们最理想的抒情方式，她们所尊崇的理想主义大多成为了现实。唱的酣畅，演得淋漓。有仇的报仇，有恩的报恩。与人欢欢喜喜结了良缘，故事由此戛然而止。至于日后，便也不得而知。
