最近看了一些门户和网上的文章，感触颇深，许多文章具有较强的语法修辞和遣词造句的功底，浸透着同仁的智慧和汗水，看后犹如饱尝了一顿精美的大餐，心里很是舒服。但说真的，也有的文章语言平平，情节单一，特别是在炼字上没有做到精推细敲，使文章显得平庸乏味，看后没有什么收获。
稍懂一点语法修辞的人都清楚，字是语言的基本要素，也是构成文章的最小单位。写文章离不开遣词炼字，有时用好一个字，可使全篇增辉。古往今来，一些名篇佳作，所以能脍炙人口，流芳百世，其中很大的原因便是与作者的精心炼字有很大关系。王国维曾在《人间词话》里讲到诗词的炼字时说过这样一段话：“红杏枝头春意闹，著一‘闹’字而境界全出，云破月来花弄影，着一‘弄’字而境界全出”。从这句话中，可以看出，用好一个字的分量所在。
着一字而境界全出，这在古今中外的诗文创作中可谓不乏其例。唐代诗人贾岛在《题李疑幽居》诗中的“僧敲月下门”的“敲”字，原来用的是“推”字，用后，作者反复思考，总觉得“推”字用的不妥，但一时又找不出恰当的字来加以更换，正在犹豫中，刚好碰上了当时已有名气的大文学家韩愈，在韩愈的指点下，作者把“推”改成了“敲”，这一改意境深远并成为千古绝句。宋代文人在整理杜甫诗集时，发现有一首诗中遗失了一个字，“风吹一鸟口”，欧阳修等名家学者在研究此诗时，根据下文推断，认定此字是形容鸟飞之快，于是先后运用了“起”、“翔”、“飞”、“落”等许多字，但仍觉不够恰当，后来，偶然从他处找到了杜诗的原文，原来只是一个普通的“过”字，字虽普通，但却给人以平中见奇，常中见险，朴中见色、陈中见新之感。《史记》的作者司马迁，在整理《荆轲刺秦王》一文时，全篇只增添一字，即在荆轲以匕首刺向秦王时原句的不中“中柱”，改成了“中铜柱”仅补上一字，荆轲的爱国之情，民族之恨，便跃然纸上。杜甫的《月》里“四更山吐月，残夜水明楼”的“吐”字，王安石的《船泊瓜洲》里“春风又绿江南岸”的“绿”字，鲁迅《为了忘却的纪念》里“怒向刀丛觅小诗”的“丛”字，毛泽东的《沁园春-雪》里“问苍茫大地，谁主沉浮”的“主”字，都是经过再三锤炼而后定夺的。
古人追求的是：“作者得于心，览者会其意”，作者要通过一些字、词给读者提供领会的依据，读者要通过提供的字、词，细心体会作者的意图，这样就可以彼此神会，得到共鸣，这样不仅使文章的感染力和影响力增强了，而且对于读者来说，也是一种难得的文化和精神享受。
古时写文章离不开炼字，现今写文章更须炼字，大凡好的文章无不是从精雕细刻，精推细敲中产生的，尤其是初学者，更要深入生活了解生活，提高对生活的感应能力，在火热的生活中加强对语言的积累，善于在知识的海洋中提炼出令人叫绝的语言浪花。要以严谨的态度对待写作，在写作上不要盲目的追求速度和数量，而要对你所使用的每句话、每组词、每个字都要加以斟酌和推敲，避免人云亦云、索然无味。只有这样，才能使写出的东西意寓深远，令人叫绝。
