这首诗写一座人迹罕见的空山，一个古木参天的树林，意在创造一个空寂幽深的境界。全诗用反衬的手法，前两句描写山的空寂，却在深山加进了隐隐约约的人语之声，让它打破空山之静，这神秘的不知来处的人语声，愈发衬托得山林寂静。后两句写深林幽暗，反而给林中投射一束夕阳的余辉，这束冷淡的阳光艰难地透过密林的重重遮挡斜射进来，散成微弱的金黄光斑，洒落在青苔上，划破深林中的阴暗，但随着夕阳的沉没，这一点亮光也将最终消失。这样的境界，这样的写法，可谓开前人所未有，显示了王维写景的惊人才能。
　　王维的一首《终南别业》曾经被评为最有理趣的诗：
　　中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。
　　行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。
　　诗中那种游离于现实之外的悠闲情调，无不说明其山水田园诗那种闲情逸致的生活，以高深玄远的佛理思想。以致诗中一切景物都被染上幽静、悠闲、空灵的色调，形成了空寂清妙的意境。在这类诗中，整个背景都是空的，见不到世人的踪影，也见不到作者的踪迹、视角和情绪。那轻微的声响与自然外物的瞬息变化，更反衬出环境的幽清寂静，诗人什么都没说，但又似乎在诉说一切，一切都那么舒展，见不到一丝一点的人为痕迹，这不就是最高意义上的禅趣吗？
　　（二）王维的山水田园诗既能概括地写雄奇壮丽的景物，又能细致入微地刻画自然景物，他能够巧妙地捕捉适于表示他生活情趣的种种形象，构成独特意境，形成美的诗境。例如他的《使至塞上》：
　　单车欲河边，属国过居延，征蓬入汉塞，归雁入胡天，
　　大漠孤烟直，长河落日圆，萧关逢侯骑，都护在燕然。
　　全篇气势流畅，大笔勾勒“大漠”两句写景尤为壮丽，短短十个字，抓住了塞外最典型的特征，又精心锤炼出“直”“圆”这两个形容词，从而通俗自然有力地勾画出塞外风光的苍莽、孤寂、奇丽、壮阔。在荒凉辽阔的沙漠中，一道烽烟垂直升起，而在遥远的地平线上，一条长河蜿蜒曲折地奔腾而来，河中倒映着一个浑圆的日影。
　　王维的诗不仅从大处着眼，大笔勾勒，还能细致描写刻画自然界细微的变化。如：以动愈发显静的诗：“明月松间照，清泉石上流”。（《山居秋瞑》）“一照一流”显出松间的宁谧，石上的清绮，读来似在其间接受明月、绿水的洗涤，静谧之感，溢满整个诗境，创造出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。
　　王维的山水田园诗，对自然的景物的刻画可谓是达到了炉火纯青的地步，描写相当精致，这种“澄淡精致”正如司空图所说“格在其中矣，岂妨于酋举哉！”与盛唐时代精神并不违背，不妨视为盛唐气象的一种表现形态。
　　前面已经说过，盛唐的禅趣诗不足以概括唐山水田园诗的全貌，所以王维的禅趣诗亦不足以具有代表性，相比之下，孟浩然的玄趣诗却能被当时人普遍接受。总之，王维是继陶渊明、谢灵运之后将山水田园诗引入到一个新的境界的关键人物。
　　另外，王维还精通音律，学习乐府民歌，王维通过对字句的锤炼，使他的诗抑扬顿挫，郎郎上口达到了和谐、整齐与完美。写景状物时多用迭字，如：
　　“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”（《秋雨辋川庄作》）
　　叠字的音感效果为人们所赞赏，“漠漠”写出积雨后水势的充沛，“阴阴”写夏木得雨后的茂密，加上这四个字，画面就显得开阔又幽深，十分逼真地再现了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
　　《赠徐中书望终南山歌》：“晚上兮紫薇，帐尘事兮多违，驻马兮双树，望青山兮不归。”是学习乐府民歌的结果。
　　总之他的山水田园诗既有陶诗浑融完整的意境，又有谢诗精工刻画的描写。语言也高度清晰洗炼，朴素之中有润泽华采，的确深得陶诗“清腴”的特色。正因为他的山水诗在艺术上有这样高的成就，所以在当时代和后代取得了很高的赞誉，他永远是诗歌史上难以追攀的个体。