我国清朝267年间，诗文作者超万数，作品繁富，流派纷呈，特别诗歌，开拓了前人没有接触到的诗境，扭转了元明两代诗歌衰落的局面，是宋朝以后我国古典诗的又一个大发展时期。这期间出现了不少“一”字诗，颇具特色，很有情趣。
　　清代著名画家郑板桥不但善画兰、竹，也善作诗，他曾在一幅画上题了：“一竹一兰一石，有节有香有骨。”这三个一字在诗句中用得恰当妥帖，使画家清高品格在寄寓于物的同时又跃然纸上。
　　纪晓岚这个聪明过人的清翰林院学士，也作过“一”字诗：“一帆一浆一渔舟，一个渔翁一钓钩，一俯一仰一顿笑，一江明月一江秋。”这诗是他在陪乾隆皇帝一次下江南时，乾隆见江面这一渔船时，忽命他以“一”字赋诗。这位博学机敏的才子，略一思索，便用了十个一字，脱口吟出。诗中第一、二两句，是据命题而强调了“一”字，第三、四句，是在景物铺垫的基础上，表现了渔翁独钓秋江却又怡然自得的景意，从而描绘出一幅恬静而生动的江水渔歌晚景图。
　　女诗人何佩玉是清朝的一位才女，也写过一首“一”字诗。她诗的形式与纪晓岚相似，但寓意却截然不同。诗曰：“一花一柳一鱼矶，一扶斜阳一鸟飞，一水一山中一寺，一林黄叶一僧归。”诗人笔下的景色，不是春夏时光的柳丝长、百花香，而是仅有一株老柳，一丛花卉，伴着孤独的鱼矶，傍晚时分，鸟儿在夕阳余辉中飞回巢去了，剩下的只是那江水之滨的一片尽染金黄叶子的迷人层林。在那萧瑟的景色中，还有一个身披袈裟的僧人，慢悠悠地攀着石阶向山中古寺走去。诗中展现的画面突出一个静字：虽有鸟儿，但它在空中翱翔；虽有僧人，但他却默默无闻地踏着归途。诗人把那秋色的傍晚，画得那么宁静美好，令人浮想联翩。
　　何佩玉和纪晓岚的“一”字诗，都是七言诗，他们的诗都用了十个一字，一是数字的初始，被人们看作最完美的；十是满数，表示完整的意思。诗人在只有四句二十八个字诗中，竟用了十个“一”字，且读后又不使人感到重复与累赘，并把那充满诗情画意，让人陶醉的秋色、秋景、秋意的傍晚描绘得那么巧妙，实在令人拍手叫好。