“不是能说话就能当演员，许多演员缺乏文学素养和表演的技术含量，面对剧本就像手拿一堆铁管，不知怎么组装成自行车。”昨天(7月16日)，在北京喜剧院开幕两周年的“喜剧圆桌派”现场，陈佩斯犀利点出喜剧演员专业素养的现状。

当日，京沪港三地喜剧艺术代表共同亮相圆桌派活动。79岁的导演陈薪伊谈起喜剧人才培养也颇为无奈：“国外经典喜剧《一仆二主》中有位演员是抖着手缓缓倒下的，这其中有非常高的技巧，许多中国演员恐怕连向后弯腰都做不好。过去我们讲究‘唱念做打’，但现在演员们忽视技术，把话剧演成了无技、无艺、无思想的东西。”

嘉宾们不约而同地提到了喜剧与文学的联系。陈佩斯认为，许多喜剧作品的文学性跟不上，这导致没有好的台本作品；而一些演员缺乏文学素养，又不懂得如何更好地演绎。“高等教育范畴对喜剧的理论研究匮乏，知识结构也陈旧，导致很难培养出优秀的喜剧人才。”不过，香港著名导演詹瑞文坦言自己喜欢尝试多种剧种，在尝试中寻找到个人的独特风格，“有些演员只能演喜剧，可也有些喜剧明星演悲剧同样出神入化，演员应该分喜剧演员和悲剧演员吗？”(实习记者王广燕)