用文字给人物画素描的张中行
□叶欢平
从上世纪80年代前期开始,张中行忙里偷闲,写了一些记人的文章,受到了读者的欢迎,收入《负暄琐话》;继续写,得《辜鸿铭》等若干篇,收入《负暄续话》;还写,得《启功》等若干篇,收入《负暄三话》;再后来,又写了不入“话本”的若干篇。1995年,出版社辑集为《月旦集》出版。
读《月旦集》,收获多多。
一是认识了很多人。《月旦集》收文66篇,写了64人,如辜鸿铭、周作人、熊十力、胡适、梁漱溟、叶圣陶、刘半农、季羡林、启功等等,形神毕肖、入木三分地呈现了这些文化名人的做派、性格。如梁漱溟的可敬、启功的有能、季羡林的朴厚,也让我们为作者的老师周作人的“小事不糊涂,大事糊涂”深深惋惜。
在《月旦集》里,我们还认识了一些可圈可点却不大知名的人,有些是实超其名的,也有不多的几位平民百姓。其中写了一批女性,很有才情的一类是柳如是、顾二娘、归懋仪、张伦英、玉并女史等等。这些人或早或迟成为历史画卷中的人物,作者本人与她们也缘悭一面。作者写旧人旧事,读者多少是有阅读障碍的。之所以写这些,如作者所言,是“聊作为在秋风的扫荡中拾取一片红叶吧”。
生动的是另一类作者与之有交集的,如当年北大校花马珏、评剧皇后新凤霞、京剧演员孙毓敏、《群言》杂志编辑叶稚珊、《读书》杂志编辑赵丽雅、配音演员丁建华等。
二是知道了很多事。知道了张氏“列传”中诸位大神小神的奇闻逸事、传说佳话。比如,辜鸿铭的怪痴之事:他的瓜皮小帽及其下的发辫、他因怪而坏的字等等。
王世襄读燕京大学时,养鹰、养狗、捉蝈蝈、斗蛐蛐。他不是玩票,而是下海。王世襄还会摔跤,是善扑营的头等布库教的。当时,届80高龄的王世襄,膀大腰圆,骑加重自行车满街跑,运送搜罗来的重物。
从这些点点滴滴中,我们看到了人情冷暖、世态炎凉,看到了社会风貌,看到了历史前行抑或后退的步伐。
三是体味了各种各样的人间真情。较多的是对读书、学术、文化的痴情。比如刘文典,抗战时期在西南联大任教。在一次日军空袭警报时,他对同事正颜厉色地说:“你跑做什么?我跑,因为我炸死了,就不再有人讲《庄子》了。”
张中行是做编辑的,看了不少到达一定层次的文稿,也看到了有前言不搭后语、连错字也不改的。但他说,像吕叔湘的文稿就不然,编辑可以偷懒,不看照发。吕叔湘的学者之文,最为上乘。除了天赋,勤读勤写外,吕叔湘很认真。
还有叶圣陶夫人胡墨林,既宽厚也有苏州妇女的精干,也通文,《十三经索引》就是以她为主力编成的。可惜天不以寿,在上世纪50年代后期因患不治之症逝世。叶圣陶很悲痛,写了一些感情深沉真挚的悼亡诗。
其他如俞平伯与许宝驯、王世襄与袁荃猷、张伯驹与潘素等等,都是夫唱妇随,琴瑟和鸣。
四是分析出他为什么写得这么好。《月旦集》的责任编辑徐秀珊说,张中行写人既多且好,是当时中国舞文弄墨行列里屈指可数的写人高手中的一个。
1.阅历。作者历经战乱,蹲过“牛棚”,饱经忧患,对生命的体认极为深刻。他的所识和能识、所写和能写的对象都不简单。因此,看人看事,一不拘泥于道德,看重自然人性的美与欲;二不喜宏大叙事,着眼于普通人命运的思考。
2.思想。宽广的胸襟、通达洒脱的人生态度、内敛的思维方式和自省意识。作者虽然是写熟悉平常的人事,用平常的思想感情去了解,用平常的方法去表现,像是与朋友聊天,又像在欣赏文物,不温不火,很有节制,但都抓住了本质和特点,表现的是生命的本真。
3.修养。作者将自身的修养和智慧,形诸平民化的叙述,表现出投入和通透,流露出恬淡、乐天、达观、幽默乃至反讽。
4.文体。用“闲谈体”,与人娓娓而谈,是倾向于性灵、亲切从容的表达,有“手挥五弦,目送归鸿”的自由自在、意味深长。
张中行的写人文章,用的是普通的大白话。似乎没有十分用力去写,也极少见到抒情感叹,似乎平淡无奇、轻松自然,给读者的似乎是平实和亲切的况味,细加品味,却是寓意深刻,韵味醇厚。
一切寄繁于简,寄浓于淡,做到了“句无可削,字不得减”,尽显“竹简精神”。
5.语言。白话中穿插文言词汇与句式,文白互用。既恰当地表达了意思,又使文章的格调显得典雅大方。
喜用“四字格”,体现出汉语的特点和优势,工整对仗,典雅精致,有了骈文风采;喜用短句,但夹杂长句,读起来有“大珠小珠落玉盘”的乐感。
惜字如金。作者赞成叶圣陶的观点:“你写文章,给人家看,人家给你删去一两个字,意思没变,就说明你不行。”黎锦熙、王力和吕叔湘三位都是语言学大家。张中行有过分析,黎锦熙笔下既不清晰又不流畅,王力笔下不能简练,只有吕叔湘写得好,吕叔湘是“水平与认真”并重的人。张中行“高山仰止,景行行止”了。
书 名:《月旦集》
作 者:张中行
出版者:经济管理出版社
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