补写出下列名句名篇中的空缺部分。（1）画栋朝飞南浦云，。（王勃《滕王阁》）（2），江月年年只相似。（张若虚《春江花月夜》）（3）人生得意须尽欢，。（李白《将进酒》）（4）星垂平野阔，。（-高三语文-00教育-零零教育信息网

补写出下列名句名篇中的空缺部分。（1）画栋朝飞南浦云，。（王勃《滕王阁》）（2），江月年年只相似。（张若虚《春江花月夜》）（3）人生得意须尽欢，。（李白《将进酒》）（4）星垂平野阔，。（-高三语文

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题文

补写出下列名句名篇中的空缺部分。
（1）画栋朝飞南浦云，                  。（王勃《滕王阁》）
（2）                  ，江月年年只相似。（张若虚《春江花月夜》）
（3）人生得意须尽欢，                  。（李白《将进酒》）
（4）星垂平野阔，   。（杜甫《旅夜书怀》）
（5）                  ，雪拥蓝关马不前。（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》）
（6）                  ，人迹板桥霜。（温庭筠《商山早行》）
（7）独立小桥风满袖，                  。（冯延巳《鹊踏枝》）
（8）竹杖芒鞋轻胜马。谁怕？                   。（苏轼《定风波》）
（9）莫道不销魂，                  ，人似黄花瘦。（李清照《醉花阴》）
（10）把吴钩看了，                  ，无人会，登临意。（辛弃疾《水龙吟》）
（11）子日：“不愤不启，不悱不发，                  ，则不复也。”（《论语》）
（12）                  ，出则无敌国外患者，国恒亡。（孟子《生于忧患，死于安乐》）
（13）惟草木之零落兮，                  。（屈原《离骚》）
（14）                   ，此时无声胜有声。（自居易《琵琶行》）
（15）鹏之徙于南冥也，水击三千里，                  ，去以六月息者也。
（庄子《逍遥游》）

题型：阅读理解与欣赏难度：中档

答案

1.珠帘暮卷西山雨
2. 人生代代无穷已
3.莫使金樽空对月
4. 月涌大江流
5. 云横秦岭家何在？
6.鸡声茅店月
7.平林新月人归后
8.一蓑烟雨任平生
9. 帘卷西风
10. 栏干拍遍
11. 举一隅不以三隅反
12. 入则无法家拂士
13. 恐美人之迟暮
14. 别有幽愁暗恨生
15.抟扶摇而上者九万里

1.画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。这里诗人运用了夸张的手法既写出了滕王阁居高临远之势，又写出了滕王阁如今冷落寂寞的情形。融情于景，寄慨遥深。“
2. 个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响
3.
4.
5.这联的中心是“家何在”。家在那里，本来是无须发问的，但是还提出这个问题，是说这次被贬，分明是有家也归不得了。
6.写诗人初离驿站之所见。这里，诗人用感情的红线穿起了一串名词之珠，为我们构成了一幅别具情彩的早行图：雄鸡啼鸣，昂首啄开了新的一页日历，正在此时，一轮残月却仍悬于西天上方，清冷的月光伴随着早行人的脚步踏上旅途。
7.独自站立在小桥上，轻风吹来，衣袖鼓起，人回去后，树林中升起一轮新月，表现了主人公如有所待又若有所失的情状，语淡而意远。

据专家权威分析，试题“补写出下列名句名篇中的空缺部分。（1）画栋朝飞南浦云，。（王勃《滕..”主要考查你对对联，连词成句等考点的理解。关于这些考点的“档案”如下：

对联连词成句

考点名称：对联

对联定义:

对联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门桃符板上的题词：“新年纳余庆，佳节号长春”，谓文“题桃符”。这要算我国最早的对联，也是第一副春联。
对联又称楹联、门对、春贴、春联、对子、桃符等，是一种对偶文学，起源于桃符。对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体。一般不需要押韵（律诗中的对联才需要押韵）。
要求：字数相等，断句一致，词性相对，平仄相合，音调和谐，内容相关，上下衔接。
对联的特性：

对联，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句，对仗工整，平仄协调，是一字一音的中文语言独特的艺术形式。对联相传起于五代后蜀主孟昶。它是中华民族的文化瑰宝。

一副标准的楹联，它最本质的特征是“对仗”。当它用口头表达时，是语言对仗，当它写出来时，是文字对仗。语言对仗的含义是什么呢？通常我们提到要求字数相等、词性相对、平仄相拗、句法相同这四项，四项中最关键的是字数相等和平仄相拗，这里的字数相等，不同于英语的“单词数”相等，其实质上是“音节”相等。

1、严肃性和游戏性:
一般来说，文学和艺术是严肃的，人们反对游戏文学、游戏语言的那种不严肃的创作态度。但对于楹联来说，情况就不同了。楹联历来被很多人视为笔墨游戏，虽为偏见，但也说明了楹联具游戏性的特点。由于楹联追求对仗，自然是对得越工稳，越巧妙越好。这其中既是文学创作，又包含了思维游戏和语言游戏的成份。如果单纯向对得工、对得巧上发展，就纯粹变成了一种语文斗才和思想斗智。事实上，纯以逗乐谐趣、斗智试才为目的游戏性楹联也不少，它往往借助汉字音、形、义某一方面的特殊情况，运用各种修辞手法和别出心裁的奇思异构撰写而成。游戏性楹联在宋代就很普遍了。苏轼就曾经创作过不少游戏性对联，留下了许多趣闻佳话。从他以后，对对子成为文人之间乃至普通百姓中试才斗智的一种主要方式，成为中国传统文化的一部分。

2、通俗性和高雅性
人们常说对联雅俗共赏，这丝毫不假。试想，还有那一种文学形式，象楹联一样，上为学者文人，下为妇人孺子所喜闻乐道，既可走进象牙之塔，又能步入陇亩民间，既是阳春白雪，又是下里巴人呢？这种奇妙的合一究竟是怎么回事呢？原因在于楹联是一种既简单又复杂、既纯粹又丰富的艺术，诚如前所述，楹联的规则并不复杂，尤其是对语言的色彩、风格，对题材、内容都没有什么要求，它一般很短小，又广泛应用于社会生活，不象其它文学形式戴着一副高雅的面孔，它易学、易懂、易记，也不难写。只要对得好，无论语言之俗雅，题材之大小，思想之深浅，皆成对联。但其他文学则未必然。

3、实用性和艺术性
如前所述，楹联是中国古典文学形式的一种，理所当然具有文学性和艺术性，它以诗、词、曲等前所未有的灵活和完美而体现了中国文字的语言艺术风采。对联之美在于对称、对比和对立统一。宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷二十引《复斋漫录》记载；晏殊一次邀王琪吃饭，谈起他一个上句：“无可奈何花落去”，恨无下句。王琪应声对道：“似曾相识燕归来。”晏殊大喜，于是把这个绝妙对句写进了《浣溪沙》一词。杨慎称这个对句“二语工丽，天然奇偶”。这就是对联的艺术魅力。楹联的艺术性，可以当代学者白启寰先生一副对联来概括：对非小道，情真意切，可讽可歌，媲美诗词、曲赋、文章，恰似明珠映宝玉；联本大观，源远流长，亦庄亦趣，增辉堂室、山川、人物，犹如老树灿新花。

4、寄生性和包容性
所谓寄生性，指楹联本从古文辞赋的骈词俪语派生发展而来，小而言之，它就是一对骈偶句，因此，它能寄生于各种文体之中。诗、词、曲、赋、骈文，乃至散文、戏剧、小说，哪一样中又没有工整的对偶句呢？但反过来，楹联又具有极大的包容性。它可以兼备其他文体的特征，吸收其他文体的表现手法，尤其是长联和超长联，简直能集中国文体技法之大成。诸如诗之精炼蕴藉，赋的铺陈夸张，词之中调长调，曲的意促爽劲，散文的自由潇洒，经文的节短韵长等等，皆兼收并蓄，熔铸创新。
对联的种类与样式:

一字联
墨（对）泉
墨’字上部为‘黑’字；而‘泉’字上半部分为‘白’字。各属于颜色的一种，且词义相反。两个字的下半部分别为‘土’和‘水’又都属于五行之一。
墨（对）柏
同“黑”、"白"相对，且“土”、“木”都为五行。

二字联
春花（对）秋月
汉赋（对）楚辞
书山（对）学海
红玉（对）丹瑶

三字联
水底月（对）镜中花
孙行者（对）祖冲之
水帘洞（对）花果山
飞鸟尽（对）良弓藏
独角兽（对）比目鱼

四字联
青山不老（对）绿水长流
山清水秀（对）人杰地灵
东南西北（对）春夏秋冬
百花齐放（对）百家争鸣
春回大地（对）福满人间