题文

⑴无边落木萧萧下，                         。        杜甫《登高》 ⑵                         ，心有灵犀一点通。            李商隐《无题》 ⑶欲把西湖比西子，                         。         苏轼《饮湖上初晴后雨》 ⑷                         ，暗香浮动月黄昏。            林逋《山园小梅》 ⑸三山半落青天外，                         。             李白《登金陵凤凰台》 ⑹遥望洞庭山水色，                         。            刘禹锡《望洞庭》 ⑺总角之宴，                    。                ，不思其反。  《诗经·氓》 ⑻秦人不暇自哀，而后人哀之；                    ，                           。杜牧《阿房宫赋》 ⑼所以游目骋怀，                      ，信可乐也。        王羲之《兰亭集序》 ⑽                 ，                    ，人道寄奴曾住。   辛弃疾《京口北固亭怀古》 ⑾老当益壮，宁移白首之心；                   ，                          。 王勃《滕王阁序》 ⑿古者富贵而名摩灭，不可胜记，                          。司马迁《报任安书》

题型：阅读理解与欣赏  难度：偏易

答案

⑴无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。⑵身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。⑶欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。⑷疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。⑸三山半落青天外，一水中分白鹭洲。 ⑹遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。⑺言笑晏晏  信誓旦旦 ⑻后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。⑼足以极视听之娱 ⑽斜阳草树，寻常巷陌 ⑾穷且益坚，不坠青云之志。⑿唯倜傥非常之人称焉

本题考查学生识记名篇名句的能力 本题易错点：（1）萧萧—箫（2）翼—冀，彩—采（3）淡妆浓抹—浓妆淡抹（4）疏影横斜，浅—潜（5）青天—青山，白鹭—白露（6）螺—骡，白银—白玉（7）言笑晏晏—谈笑，宴，信誓旦旦—兴，蛋，眈（10）陌—末（11）坠—堕（12）唯—惟，注意“焉“的笔顺

据专家权威分析，试题“⑴无边落木萧萧下，。杜甫《登高》⑵，心有灵犀一点通。李商隐《无题》..”主要考查你对  对联，连词成句  等考点的理解。关于这些考点的“档案”如下：

对联连词成句

考点名称：对联

• 对联定义:
  
  对联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门桃符板上的题词：“新年纳余庆，佳节号长春”，谓文“题桃符”。这要算我国最早的对联，也是第一副春联。
  对联又称楹联、门对、春贴、春联、对子、桃符等，是一种对偶文学，起源于桃符。对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体。一般不需要押韵（律诗中的对联才需要押韵）。
  要求：字数相等，断句一致，词性相对，平仄相合，音调和谐，内容相关，上下衔接。
  

• 对联的特性：

  对联，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句，对仗工整，平仄协调，是一字一音的中文语言独特的艺术形式。对联相传起于五代后蜀主孟昶。它是中华民族的文化瑰宝。

  一副标准的楹联，它最本质的特征是“对仗”。当它用口头表达时，是语言对仗，当它写出来时，是文字对仗。语言对仗的含义是什么呢？通常我们提到要求字数相等、词性相对、平仄相拗、句法相同这四项，四项中最关键的是字数相等和平仄相拗，这里的字数相等，不同于英语的“单词数”相等，其实质上是“音节”相等。

  1、严肃性和游戏性:
  一般来说，文学和艺术是严肃的，人们反对游戏文学、游戏语言的那种不严肃的创作态度。但对于楹联来说，情况就不同了。楹联历来被很多人视为笔墨游戏，虽为偏见，但也说明了楹联具游戏性的特点。由于楹联追求对仗，自然是对得越工稳，越巧妙越好。这其中既是文学创作，又包含了思维游戏和语言游戏的成份。如果单纯向对得工、对得巧上发展，就纯粹变成了一种语文斗才和思想斗智。事实上，纯以逗乐谐趣、斗智试才为目的游戏性楹联也不少，它往往借助汉字音、形、义某一方面的特殊情况，运用各种修辞手法和别出心裁的奇思异构撰写而成。游戏性楹联在宋代就很普遍了。苏轼就曾经创作过不少游戏性对联，留下了许多趣闻佳话。从他以后，对对子成为文人之间乃至普通百姓中试才斗智的一种主要方式，成为中国传统文化的一部分。

  2、通俗性和高雅性
  人们常说对联雅俗共赏，这丝毫不假。试想，还有那一种文学形式，象楹联一样，上为学者文人，下为妇人孺子所喜闻乐道，既可走进象牙之塔，又能步入陇亩民间，既是阳春白雪，又是下里巴人呢？这种奇妙的合一究竟是怎么回事呢？原因在于楹联是一种既简单又复杂、既纯粹又丰富的艺术，诚如前所述，楹联的规则并不复杂，尤其是对语言的色彩、风格，对题材、内容都没有什么要求，它一般很短小，又广泛应用于社会生活，不象其它文学形式戴着一副高雅的面孔，它易学、易懂、易记，也不难写。只要对得好，无论语言之俗雅，题材之大小，思想之深浅，皆成对联。但其他文学则未必然。

  3、实用性和艺术性
  如前所述，楹联是中国古典文学形式的一种，理所当然具有文学性和艺术性，它以诗、词、曲等前所未有的灵活和完美而体现了中国文字的语言艺术风采。对联之美在于对称、对比和对立统一。宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷二十引《复斋漫录》记载；晏殊一次邀王琪吃饭，谈起他一个上句：“无可奈何花落去”，恨无下句。王琪应声对道：“似曾相识燕归来。”晏殊大喜，于是把这个绝妙对句写进了《浣溪沙》一词。杨慎称这个对句“二语工丽，天然奇偶”。这就是对联的艺术魅力。 楹联的艺术性，可以当代学者白启寰先生一副对联来概括：对非小道，情真意切，可讽可歌，媲美诗词、曲赋、文章，恰似明珠映宝玉；联本大观，源远流长，亦庄亦趣，增辉堂室、山川、人物，犹如老树灿新花。

  4、寄生性和包容性
  所谓寄生性，指楹联本从古文辞赋的骈词俪语派生发展而来，小而言之，它就是一对骈偶句，因此，它能寄生于各种文体之中。诗、词、曲、赋、骈文，乃至散文、戏剧、小说，哪一样中又没有工整的对偶句呢？但反过来，楹联又具有极大的包容性。它可以兼备其他文体的特征，吸收其他文体的表现手法，尤其是长联和超长联，简直能集中国文体技法之大成。诸如诗之精炼蕴藉，赋的铺陈夸张，词之中调长调，曲的意促爽劲，散文的自由潇洒，经文的节短韵长等等，皆兼收并蓄，熔铸创新。

• 对联的种类与样式:

  一字联
  墨（对）泉
  墨’字上部为‘黑’字；而‘泉’字上半部分为‘白’字。各属于颜色的一种，且词义相反。 两个字的下半部分别为‘土’和‘水’又都属于五行之一。
  墨（对）柏
  同“黑”、"白"相对，且“土”、“木”都为五行。

  二字联
  春花（对）秋月
  汉赋（对）楚辞
  书山（对）学海
  红玉（对）丹瑶

  
  三字联
  水底月（对）镜中花
  孙行者（对）祖冲之
  水帘洞（对）花果山
  飞鸟尽（对）良弓藏
  独角兽（对）比目鱼

  四字联
  青山不老（对）绿水长流
  山清水秀（对）人杰地灵
  东南西北（对）春夏秋冬
  百花齐放（对）百家争鸣
  春回大地（对）福满人间