补写出下列名句。（1）袅袅兮秋风，。屈原《湘夫人》（2）心非木石岂无感？。鲍照《拟行路难（其四）》（3），两朝开济老臣心。杜甫《蜀相》（4）岩扉松径长寂寥，。孟浩然《夜归鹿门歌》（5），使-高二语文-00教育-零零教育信息网

补写出下列名句。（1）袅袅兮秋风，。屈原《湘夫人》（2）心非木石岂无感？。鲍照《拟行路难（其四）》（3），两朝开济老臣心。杜甫《蜀相》（4）岩扉松径长寂寥，。孟浩然《夜归鹿门歌》（5），使-高二语文

首页 > 考试 > 语文 > 高中语文 > 对联/2018-12-25 / 加入收藏 / 阅读 [打印]

题文

补写出下列名句。
（1）袅袅兮秋风，             。                           屈原《湘夫人》
（2）心非木石岂无感？             。                       鲍照《拟行路难（其四）》
（3）             ，两朝开济老臣心。                       杜甫《蜀相》
（4）岩扉松径长寂寥，             。                      孟浩然《夜归鹿门歌》
（5）             ，使我不得开心颜。                       李白《梦游天姥吟留别》
（6）垆边人似月，             。                           韦庄《菩萨蛮》
（7）岁暮阴阳催短景，             。                       杜甫《阁夜》
（8）             ，水面清圆，一一风荷举。                 周邦彦《苏幕遮》
（9）             ，亦使后人而复哀后人也。                 杜牧《阿房宫赋》
（10）             ，光阴者百代之过客也。                 李白《春夜宴从弟桃花园序》
（11）外无期功强近之亲，           ，         ，形影相吊。李密《陈情表》
（12）渔舟唱晚，             ；雁阵惊寒，              。王勃《滕王阁序》
（13）既自以心为行役，            ？           ，知来者之可追。陶渊明《归去来兮辞》

题型：默写题难度：中档

答案

⑴洞庭波兮木叶下     ⑵吞声踯躅不敢言          ⑶三顾频烦天下计
⑷惟有幽人自来去             ⑸安能摧眉折腰事权贵      ⑹皓腕凝霜雪
⑺天涯霜雪霁寒宵             ⑻叶上初阳干宿雨          ⑼后人哀之而不鉴之
⑽夫天地者万物之逆旅也                  ⑾内无应门五尺之僮，茕茕孑立，
⑿响穷彭蠡之滨；声断衡阳之浦            ⒀奚惆怅而独悲？悟已往之不谏

试题分析：本题还要注意几个重点字的写法。如：“庭”“踯躅”“频烦”“幽”“摧”“皓”“涯”“宵”“初”“鉴”“僮”“茕”“彭蠡”“惆怅”“已往”等。每空1分，句中有误该句不得分。

据专家权威分析，试题“补写出下列名句。（1）袅袅兮秋风，。屈原《湘夫人》（2）心非木石岂无..”主要考查你对对联，连词成句等考点的理解。关于这些考点的“档案”如下：

对联连词成句

考点名称：对联

对联定义:

对联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门桃符板上的题词：“新年纳余庆，佳节号长春”，谓文“题桃符”。这要算我国最早的对联，也是第一副春联。
对联又称楹联、门对、春贴、春联、对子、桃符等，是一种对偶文学，起源于桃符。对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体。一般不需要押韵（律诗中的对联才需要押韵）。
要求：字数相等，断句一致，词性相对，平仄相合，音调和谐，内容相关，上下衔接。
对联的特性：

对联，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句，对仗工整，平仄协调，是一字一音的中文语言独特的艺术形式。对联相传起于五代后蜀主孟昶。它是中华民族的文化瑰宝。

一副标准的楹联，它最本质的特征是“对仗”。当它用口头表达时，是语言对仗，当它写出来时，是文字对仗。语言对仗的含义是什么呢？通常我们提到要求字数相等、词性相对、平仄相拗、句法相同这四项，四项中最关键的是字数相等和平仄相拗，这里的字数相等，不同于英语的“单词数”相等，其实质上是“音节”相等。

1、严肃性和游戏性:
一般来说，文学和艺术是严肃的，人们反对游戏文学、游戏语言的那种不严肃的创作态度。但对于楹联来说，情况就不同了。楹联历来被很多人视为笔墨游戏，虽为偏见，但也说明了楹联具游戏性的特点。由于楹联追求对仗，自然是对得越工稳，越巧妙越好。这其中既是文学创作，又包含了思维游戏和语言游戏的成份。如果单纯向对得工、对得巧上发展，就纯粹变成了一种语文斗才和思想斗智。事实上，纯以逗乐谐趣、斗智试才为目的游戏性楹联也不少，它往往借助汉字音、形、义某一方面的特殊情况，运用各种修辞手法和别出心裁的奇思异构撰写而成。游戏性楹联在宋代就很普遍了。苏轼就曾经创作过不少游戏性对联，留下了许多趣闻佳话。从他以后，对对子成为文人之间乃至普通百姓中试才斗智的一种主要方式，成为中国传统文化的一部分。

2、通俗性和高雅性
人们常说对联雅俗共赏，这丝毫不假。试想，还有那一种文学形式，象楹联一样，上为学者文人，下为妇人孺子所喜闻乐道，既可走进象牙之塔，又能步入陇亩民间，既是阳春白雪，又是下里巴人呢？这种奇妙的合一究竟是怎么回事呢？原因在于楹联是一种既简单又复杂、既纯粹又丰富的艺术，诚如前所述，楹联的规则并不复杂，尤其是对语言的色彩、风格，对题材、内容都没有什么要求，它一般很短小，又广泛应用于社会生活，不象其它文学形式戴着一副高雅的面孔，它易学、易懂、易记，也不难写。只要对得好，无论语言之俗雅，题材之大小，思想之深浅，皆成对联。但其他文学则未必然。

3、实用性和艺术性
如前所述，楹联是中国古典文学形式的一种，理所当然具有文学性和艺术性，它以诗、词、曲等前所未有的灵活和完美而体现了中国文字的语言艺术风采。对联之美在于对称、对比和对立统一。宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷二十引《复斋漫录》记载；晏殊一次邀王琪吃饭，谈起他一个上句：“无可奈何花落去”，恨无下句。王琪应声对道：“似曾相识燕归来。”晏殊大喜，于是把这个绝妙对句写进了《浣溪沙》一词。杨慎称这个对句“二语工丽，天然奇偶”。这就是对联的艺术魅力。楹联的艺术性，可以当代学者白启寰先生一副对联来概括：对非小道，情真意切，可讽可歌，媲美诗词、曲赋、文章，恰似明珠映宝玉；联本大观，源远流长，亦庄亦趣，增辉堂室、山川、人物，犹如老树灿新花。

4、寄生性和包容性
所谓寄生性，指楹联本从古文辞赋的骈词俪语派生发展而来，小而言之，它就是一对骈偶句，因此，它能寄生于各种文体之中。诗、词、曲、赋、骈文，乃至散文、戏剧、小说，哪一样中又没有工整的对偶句呢？但反过来，楹联又具有极大的包容性。它可以兼备其他文体的特征，吸收其他文体的表现手法，尤其是长联和超长联，简直能集中国文体技法之大成。诸如诗之精炼蕴藉，赋的铺陈夸张，词之中调长调，曲的意促爽劲，散文的自由潇洒，经文的节短韵长等等，皆兼收并蓄，熔铸创新。
对联的种类与样式:

一字联
墨（对）泉
墨’字上部为‘黑’字；而‘泉’字上半部分为‘白’字。各属于颜色的一种，且词义相反。两个字的下半部分别为‘土’和‘水’又都属于五行之一。
墨（对）柏
同“黑”、"白"相对，且“土”、“木”都为五行。

二字联
春花（对）秋月
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