二十三  考虑一个词的使用

考虑一个词的使用。词是公共的；所以，一个词，往往具有被大众化的极大危险。所以，对词保有足够的警惕，是先决的。比如“我”——这个词；谁都在用“我”来“开始”；真的是我的开始吗？比如“大地”——谁都在写“关于”大地的诗；这个大地是属于自己，属于自我吗？比如酒，谁都在喝？是我们喝醉了酒？还是酒灌醉了我们。。。

二十四  绝对的艺术

诗是绝对的艺术！这要绝对的个人来完成！不是一个个人，不是一个拥有自我的人，不是一个往里来的人，他不会造就出绝对的诗！

二十五  没有“人气”的语言

一首诗，未必会得到很多青睐。这是好事。问题是，当我们写诗的时候，无需想这些诗以外的东西。语言的文明，并不是靠一时的外界造势立起来。诗，他只指向未来，面对未来，未来的自己和世界。有的诗一时得到了许多吹捧，这注定是一时的。

二十六  个人的事

诗，是个人的事。外人无法造就一个诗人。外人无法使另一个人的“诗”成为诗。一首糟糕的东西，经别人修改而成为诗——这到底是她的诗？还是修改者的诗？绝对属于后者！

二十七   绝对的自我

自我，是绝对的！诗，是绝对必须自我的！

二十八  “常规”

“常规”，是一个多余的东西，这东西，却往往将一首诗毁灭！

二十九  前提

对“传统”保有足够的警惕。离开所谓的“传统”，这是诗的最大前提。

三十  放弃多余的“写作”

很多东西却需要放弃。并非分开行的写作就是诗。在那些过多的分开行的写作里，并非非要要求都是诗。很多东西，都是多余的，尤其对于诗而言。我在汉字里。但未必时时在诗里。

诗的存在，完全不是普遍的存在；而是很少的存在！对那些多余的看似存在时则不在的东西，果断抛弃！

三十一  超后的诗写

过去，我们把它视为历史。当下的，我们把它当作活命；未来的，我们逼视它的文明——超后的——写作——是诗的唯一属性！