只要是宁浩的作品，自然就不必担心缺少笑点。一直以来宁浩始终都不靠大篇幅的段子来奉献出笑点来，他擅长的是用艺术的手指去拿捏一段段戏剧冲突的脉博，用心把故事情节转化成为令人捧腹的笑料元素。如果与“疯狂系列”相比的话，《黄金大劫案》的故事情节要简单一大截，这部片子没有错综复杂的交叉叙述，用一条线走到底的叙述路线漫漫而来；片子里更加复杂一些的是情感的戏份，这种比重的增加，使得这部作品癫狂的壳子里，有意无意地塞入了一些动人的泪点。
　　
　　《黄金大劫案》里的主人公小东北是以一个典型的屌丝形象出现的，这样的人物安排是有意在向我们引领进一个温情与亲切的情景之中，从而更加深刻地融入到故事的情节里，他尽管一无所有，但是凭借贩卖的资本和与生俱来的机灵劲，赢得了命运的眷顾。或许注定生于平凡，注定生于草根，这个人物注定再次要和我们站到一个行列，像我们一样的曾经普普通通，曾经浑浑噩噩，在人生的关键几步，在生活的紧要关口，他向我们一样被撕扯着地进入了命运的机关。在小东北的身上，不乏有看得见的怯懦成分，况且真真切切也实实在在，同时更有令人厌恶的缺点，但是他终究都是极度善良的，因为他挣扎着相信善良是作为一个年轻人最美丽的品格，他这样想着，也这样做着。

在这个繁纷复杂的社会上，在我们身边总会有很多人从曾经的理想主义被迫着逐渐沉溺到冷酷的现实主义，在努力战胜生活和自我的过程中，咬紧牙关与四处存在的不公与凌辱和肆意蔓延的肮脏与丑陋水乳交融，并切被牵着鼻子或主动或无意地将这些统统传递下去。影片中小东北对自己的救赎是整部作品着力要表现的，他曾经失去所有，也曾经重新唤种种失去的美好。但是对于我们而言，生活在这个“毒物”横行的时代，种种现实不容许我们太多过于理性的思索。然而，小东北作为一个人格镜像，从某些层面给过我们启发和暗示，我们也终于渐渐懂得就算没有勇气和能力去主动执行正义，但也不能和邪恶紧密相随，成为罪恶的传播者或得利者。
　　
　　在《黄金大劫案》中，关于小东北与父亲的故事，宁浩下的是自然是亲情的料，这是无可厚非的事实；而与白富美的情节，宁浩首当其冲用爱情的充当下脚料。如果我们愿意试想，搭的垂涎欲滴的东北火锅，焖锅的热气腾腾，加上一锅乱炖，于情于理自然会有受用的地方，不管是刺到心底，还是挠到的某个痒处，击中泪腺也好，瞄准笑点也罢，整部作品里基本上没有冷场的地方，尽管在稍显过火的情节处理方面或多或少在赤裸裸的抒情之间间交叉游走，但是种种新意表明宁浩的才气的确令人赞叹有加。

宁浩的才气在关于赢的推拉挪移中渐渐趋于成熟，片子里不论是屌丝与白富美，还是革命党与日本人，咋一听起来听都不新鲜，这些甚至俗不可耐的下脚料料，似乎都是一样的，但是摆在不同的厨师面前，所呈出的味道自然也就不一样。我们都愿意相信一个事实：一部电影的喜剧部分不是仅仅凭借上流社会完全拿腔拿调的幽默来完成的，如果全部都是纯粹的市井味的话，如果俗趣横生和妙趣横生还有点区别的话，这一次宁浩明显是想去故意混淆它们，力求让“大俗”和“大妙”骨肉相连，打造一种全新的视听效果。宁浩在摸索中循序渐进，在求妙、求趣中，去阐释“俗不再为俗”。
　　
　　回顾宁浩以前的电影，有一段时间我们甚至把他称作是一个很随意的讲述者，他似乎在肆意摆弄情节，一股脑地将笑点和冲突全部倾倒，似乎只有这样他的戏谑和讽刺才能实实在在地彻底的暴露呈现。但是，这些还不是宁浩的全部，因为他曾经是一名很优秀很清纯的文艺青年。这里所说的“文艺”并不是说宁浩曾经一味地追求过艰涩和诗意，过去的宁浩也像很多优秀的导演一样，往往从一部作品的正面出发，用感性和理性兼容的笔触去探讨青春、爱情、成长等宏大的人生问题。而《黄金大劫案》所映射出的是火壳里的深情，这个看似不正经的人，似乎再也掩饰不住他隐藏在心底的温情和思考了，他在荒诞不经里流露了太多的真情，于是让喜剧里终于有了更多的人生命题。

宁浩对待市场和对待观众是一个态度，他是理性的，他对待笑与泪是从不含糊。一部作品里笑点多了，娱乐性才有保障，这是连门外汉都懂的真理。但是情感的料，就让娱乐性平添好多额外品质，不论是导演还是观众，在一部影片里只有泪或者只有笑，都是极其单调的。毕竟，有笑有泪，才是正道。
　　
　　宁浩将《黄金大劫案》以前所未有的方式带给了我们，尽管只是一场关于黄金的追逐，到头来实际上讲述的还是小东北的青春往事。黄金与谜案统统无迹可寻，就像本山大叔用《卖拐》来忽悠人一样。唯一不同的是，黄金尚在，谜也在。电影的背景设置虽然有些陈旧，但是光影里所反射出的还是和现实照应的诉求，在联系到宁浩最近这几年的际遇，这个导演对与得和失的感受，肯定格外深刻。但是所有的这一切，对于大家来说根本不是最重要的，这一次，这个小东北的故事，是有趣的，他带给观众的是更多是欢乐，除此之外就是真真切切的抚慰和感召。