自从听说陈英雄要把《挪威的森林》搬上荧幕时，直到今年看完在中国内地的首映，这段时间里一直为这位导演捏把汗，看来是捏对了。

 

陈英雄曾经凭借《三轮车夫》、《青木瓜之味》两部大获好评的影片，在导演界名声鹊起。在他的电影里，流淌着一种浓的化不开的绿，充满了亚洲南方的潮湿、清润与枝繁叶茂。不得不承认，这种宁静被认为与村上春树的风格有某种异曲同工之妙。但影片在威尼斯电影节首映时，负面评价就给了导演当头一棒，随即在日本上映，同样遭遇滑铁卢，而咱们国内的原著迷们也是“公平公正”得喷了陈导一脸口水。

 

 

就我本人而言，既有对小说改编成影片丧失本真的惋惜，又有对陈英雄浅化了小说面对骂声一片遭遇的同情。可以毫不夸张地说，这部小说我详细地看了七遍。在对故事情节倒背如流的情况下还这么有耐性地看了一遍又一遍，是因为每一遍带给我的感受都不尽相同，经得起反复推敲，也经得起时间洗涤。有些精彩的段落和人物对话，早已在反反复复地揣摩中深谙心底。所以在看电影时，总是不自觉地将原著中的人物作为电影演员考核的标准，这种对比产生的落差一直伴随我——直到电影结束后音乐响起。

 

 

 

【渡 边】

说句公道话，男主角的选角相当成功。

松山ケンイチ，我还想不出除了他之外，谁更适合这个角色。

松山研一的形象很吻合渡边君给我的感觉，只是对于渡边来说太帅气了点，一出场几乎把我怔住。但村上笔下的渡边绝不是那种一眼望过去帅到让人窒息的男人。他不过是个再普通不过的小人物，这种小人物形象同化于村上其他作品中的男主——年龄大约在十九至三十四岁之间，寡言少语，但对女性具有无可抵挡的魅力，无妻（有也必定离异），无子，无父母（有也不出场），无兄弟（绝对独生子女），无亲戚（只在《奇鸟形状录》中有过一个舅舅），甚至无工作（好端端的工作一辞了之），远远不止于我国城镇里的“三无人员”。正因为一无所有，所以才潇洒得起来。渡边亦如此，他坚守着对直子的许诺，同时也在妥协于欲望与现实。

 

 

松山研一本来就具有的略带忧伤的感觉，伴随着一点适可而止的神秘感，让人第一眼就想接近探个究竟。在他略带青涩的表演中，印证了村上笔下关于男人的爱与性，苦痛与欢愉。松山从头到尾把戏演得很舒服，丝毫不做作。关于这一点，我向导演敬个礼！

 

 

 

【直 子】

菊地凛子出场五六分钟后，我都不敢确定这真的是直子???！！！

女演员的大饼脸、小雀斑、以及近乎神经质的歇斯底里，简直是一场噩梦！大大摧毁了我心目中直子的形象。一番期待化为泡影，尴尬得都要哭了。我理解中的直子，应该是清淡到透明，存在感非常稀薄，气质空灵如一抹魂魄，柔弱得随时会消香玉损，像风一样让人抓不住的女孩子（甚至称不上女人）。菊地凛子未免太老成又太健康了吧。让一个这么强悍的女人去演个抑郁症加轻微神经病的女孩，不开口时是个御姐，一开口却是一副萝莉的嗓音还带着点沙哑，怎么着都让人觉得别扭。

 

 

直子的命运，概括起来也就一句话：一湿，足成千古恨。菊地凛子刻意表演出来的虚弱与单薄，给影片造成的是致命的硬伤。当我看着渡边抱着一个老得可以当二姨妈的女人，以及她被“第一次”进入后夸张的尖叫，我观影的心情立马崩溃了！那小雀斑小皱纹，30几岁的人了，还让她20，还让她第一次！这样的直子伤不起啊有木有！！！

 

 

诚然，菊地凛子的演技是一流的，却在演员的选取上成了众矢之的。很遗憾，那千万之箭里面，也有我射过去的。

 

 

 

【绿 子】

长着一张越南人脸的水原希子，戏份要么变味，要么惨遭删减。关于成人电影，关于乳罩和卫生巾，绿子的说辞堪称妙语连珠，在影片中都未保留，看得我那个揪心啊。更不用说绿子全身迸发出的无限活力和蓬勃生机、简直就像刚刚迎着春光蹦跳到世界上的小鹿一般，在电影中变成了软绵绵犹如被迷魂药麻醉的小鹿；以及那对快活转动的眸子，变成了只会抿嘴+皮笑肉不笑不伦不类的表情。

 

 

绿子是书里的希望，也是渡边的希望，是春树留给读者的寄托。一直等待着电影里出现那段对白：“春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说道：‘你好，小姐，和我一块儿打滚玩儿好么？’接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天。我就这么喜欢你。”喜欢你就像喜欢春天的小熊，这种村上式独一无二的可爱比喻，可是一直等到字幕出现，也没有出现。多么遗憾。

村上可不是一般导演动得了的。你能获得村上亲授版权实属不易，但也不能让你一个越南佬诠释人家日本经典啊！见好就收吧陈导！

 

 

 

【玲 子】

玲子是个个性十足的中年女人，抽着烟，弹着曲子，洒脱而不失女人魅力。

她不是专业的康复老师，却一直帮助直子走出她的内心阴霾。她有一段难以启齿的过去，被13岁的同性恋女孩折磨到身心俱疲，夫离子散。她和渡边上床，是对过去的告别，也相当于她代直子完成这样一种仪式。

 

 

片中玲子和渡边的那场床戏，书里是这样表达的：玲子：“渡边，跟我做那个吧，”弹完后，玲子小声说。“不可思议。”我说，“我也在想同样的事。”而电影里却成了，渡边两次倍儿严肃地跟玲子确认，“你是说真的吗？”那种仪式感和双方的默契就没了，重要的是，性在这本小说里是探索生命的一种途径的作用就被削弱了。这就使得玲子的形象非常单薄，最后跟渡边君完事后那一句“我又找回了年轻的感觉”真是够雷人的。

 

 

所幸女演员年轻貌美，虽然表演上有些生硬，单就形象来说起码暗合了小说人物。女演员就像一团棉絮，也许有点脏了潮了，但是放到太阳下面晒晒还是会恢复温暖的。她是所有人返回水面的通道。　
　　

 

 

 

【永泽和初美】

永泽绝对是个花花公子，行为放浪不羁。他和初美谈恋爱，却是那种跟谁也不会结婚的人。

演员长相足够俊美，那种无法捕捉的忧郁感，加上花衬衫条纹裤，直接迷倒一大片。表演也是恰到好处，特别是永泽抽烟时整张脸被烟雾弥漫的那一幕，真是出神入化了。渡边说，永泽，你睡了100多个女孩儿？！永泽说，哪儿有，才70多个。渡边说，我就一个。永泽说，我带你去。渡边和永泽玩4P，中途交换性伴侣。啧啧，瞧这多么重的口味，也阻挡不了陈导拍成小清新。

 

 

在小说中，永泽的存在感绝不稀薄。他不同于将迟钝作为盔甲的敢死队，永泽绝对是个喜爱读书、且对书的品味非常不俗的人。他和渡边初次结识也是缘于对《了不起的盖茨比》共同喜爱，陈英雄却硬是让他讲出了“人生多么美好，不要在静止的书本里浪费时间”这种话。永泽身上又集中体现出现代性的恶，考外务省也好，寻花问柳也好，不过是他名正言顺地以冷漠的外衣裹起弥漫性腐蚀性的恶。永泽把自己身上的不正常因素全部系统化、理论化了。

 

初美正是永泽丢弃的灵魂，是那种日本典型的持家女人。对爱情忠贞不渝，这份痴情却得不到永泽的回应。即使嫁人后，也最终因解不开的心结酿成自杀。爱上永泽这样不安分的男人，注定招揽一生悲剧。演员的表演还算拿捏到位，至少没有给影片拖后腿。