我居住的城市，严冬来了不见雪花，而北风不请自来，它们撤退后，枝上不存一枚叶子，马路不留一粒尘埃，除了忙碌的汽车，路上鲜有人优哉游哉，就是在这样的冬日，一份南来的礼物-----风诗人寄来了他的第三本诗集《跋涉的足音》，让我触摸到了春日里融融的气息，就像现在，我斜倚暖气，一手清茶一手集子，听风跋涉的足音，在他句子里和他一样，一边幸福，一边忧伤。

     江南多佳人，江南多才子。我知道他现在的城市。那里有孟浩然的江月，那诗人一袭长衫，在建德的旷野捻须吟哦。在明古屋老墙根下狗尾巴草旁，在新安江边的雾影里，在千岛湖的曙光中，他和那位山水诗人一样，爱聆听大自然的天籁之音，他们都是属于诗的。

     他是幸福的，常人眼里多么平常的风景在他的眼里都是诗景，都是诗情，这不是一般意义的花草树木虫鱼鸟兽，这是借助观景感悟美学释放心灵享受生命意义的那一份欢愉，桃花、紫藤、飞鸟；稻草人，油菜花、红月亮，这些远离我生活的词语在风的笔下是那么美，他赋予它们水墨的画面，诗歌的光芒，我就在这些光亮里感知他情感的暖。一缕炊烟，袅袅上升的样子，在他的眼里，正“挥毫着山水”呢；早春的一朵花，与其说“可以点燃一个春天”，毋宁说诗人惊见美的那份感动与满足；撩人苦甜、爱恨，迟迟不肯露脸的初春就像“那个善于迟到的姑娘”；春日的早晨，“一群白鹭从目光中跃起”，带着月光的白，带着晨光的暖，它们的轻，带给诗人别样的惊喜，以至于诗人感觉它们“在水草边产下一枚太阳”，在一片桃花盛开的林子面前，诗人“始终没有挪过探寻的脚步，但从一个角度望过去早已心满意足”这种在细微处感知情感变化的句子在风的诗歌中随处可见，创作理论说这叫诗境和诗情巧妙的结合，要我说，这是风诗人本能的灵性特质，这对一个诗歌创作者来说，是多么的宝贵，看四季变化，听脚下足音，信手拈一个词，在诗中舞，在诗中歌，身心交融，酣畅尽心，也让我们在天涯感受咫尺的那份美和诗歌特有的力量，这不是一种幸福么？

     他是忧伤的。大凡写诗的人都是性情中人，大自然一花一草一木都是他们情感的使者，他们一方面通过信使享受感悟美的幸福，另一方面痛着，经受着诗歌带来的忧伤。面对三月的桃花，那颗温柔多情的心，美则美矣，而更多感叹的是繁花背面的忧伤，“三月的风，欣动着少女的心事，一种纷飞的美丽，一个忧伤的过程”，是啊，风之后，多少事物面目前非，“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”；一株爬满老墙的紫藤“紫色的华贵，飘荡在风里，一个前世落入风尘的女子”，今生又陷进紫色的笼里，受伤的心如此的脆弱，容不得春天锋芒轻轻的一吻；江南的梅雨季节，长啊，第一次听雨，是雨中草长莺飞的热烈，再次听雨，情绪不免随雨声敲打窗台了，泛黄的扉页在雨季中复活了，“那一个雨季的叮咛”长长的，一如这长长的雨，随着梅雨夜的雨声深深打在记忆的扉页上，“成为逢雨必绿的苔藓，成为枯极必覆的洪荒”；自古文人见飞花而伤春见落叶而悲秋，我们已经习惯了，风诗人看“秋天飘落的那些落叶，都是那些曾经渴望的字眼”让人不免哀叹，那曾经葱茏的绿那曾经水润的红如今赤裸着身体走进柴草的境遇，这也罢了，诗人将我们植入这样一个场景“秋风正打扫着碑文后的故事，也打扫着我这个看碑文的人”，读这样“苍老”的句子，诗歌的忧伤，生命的遭遇，疼在午夜的低处。

    这不是一般意义的幸福与忧伤，而是一种刻骨铭心的生命的感悟。每一个有呼吸的生命，都有自己的语言，都有自己的情感，在自然中歌唱，它们的音色、节奏、乐感不比我们人类逊色。一群麻雀站在春天的树枝上，传递着情话，以它们本民族的语言，“在枝头燃起绿色的火焰”；梅花城的蝴蝶飞过塔顶，闪光的蝶翅“将诗意双栖在半朵梅花上”；带着神圣使命的春天的雪，起着女子名字的春天的花，白墙黛瓦走过丁香姑娘的老巷，明朝的屋檐，建德的遗址，新安江上的石桥，都是他纸上的玉质诗魂。

     四季的信使，心灵的捕手，是我曾经对风说的。并非无懈可击。风在诗歌国度欲营造一方大厦，让人艳羡的诗情诗思是具备了，稍需突破语言略显拖沓少节制的小软项。只是我个人的感受。但这并非他的常态，在《二月》、《一个早晨》、《光阴及其它》、《三月桃花》、《反特秋天》等中，舒展而性灵，并无拖沓之感。

     期待，祝福。