我喜欢在笔墨间盘桓，挥毫落笔，渲染那一纸黑白写意的霞光。墨色清浅画卷诗章，握瘦了手中的大狼毫，盈了一室的墨香。领悟着书家画家的各种秉性，传承着一副陪伴了文人几千年的笔墨。
颜真卿的书法楷书颇具雍容典贵之雅，小时候临帖必须从颜体学起，对那些饱满的垂露竖、悬针竖，那些蚕头燕尾式的横，还有藏锋、收锋，如数家珍。那些年，临了无数遍贴。被一个瘦瘦的老头整天唠叨着一笔一划地练基本功。
颜真卿的楷书碑帖一看便觉妍丽温雅，淳淡婉美，不同于黄庭坚那样纵横拗掘，点画飞扬，却委实给人一种安详柔和的愉悦感。
我喜欢他的行书和篆草，喜欢那遒劲苍凉的笔意和凛然不惧的气概。李后主却说他的字是插手并脚的田间大汉，一板一眼，严肃工整。我想，只怕是李煜的章草太过流丽，那些脂腻粉渍对于真正的大气磅礴无法理解吧。
晚唐的文风不像政治那样慵懒。一代文豪，韩退之文起八代之衰，挑起了文风改革的新大梁。一篇《师说》述尽人生在学。一纸《马说》道尽人才希望。一句“一封朝奏九重天，西贬潮州路八千”道出的时间变化怎能度量出人生的苍凉。
唐朝就像一本厚厚的书，任由才华横溢的才子在上面留下自己的痕迹，挥毫出一片墨色的大唐。元稹惊座缘念柳宗元，戏谑戏君无非辛弃疾。青楼留诗正是小杜牧，忠臣忠骨本色大杜甫。
被浓浓的墨迹晕染的盛唐给世间留下最难忘的璀璨与厚重。此时。我们在斑斑墨迹里哀怨着风雨飘摇的宋朝。虽然宋朝几百年里很少有稳定辉煌的时代，但是，也是一个从容不迫的朝代。他的文采和词作开辟了一片新的天地。欧阳文忠公领袖北宋文坛，门下弟子个个独领风骚一方。谁家的半亩方塘也没有朱熹的那样开出哲理，谁家的浊酒也不会像范文正公那样“入喉断肠”。深深寂寞的庭院上空飞过的只有乱红吗？红妆女儿独倚江楼只是为了远眺江面吗？执手泪眼应是有情恋人，杨柳依依等待的怕是只有归人。
在历史留下的墨色里，这个血雨腥风的时代泼墨挥毫一派极尽豪情，婉约一宗忧伤怀心。力主“词，别具一家”的易安，这个被墨香书香浸染的不惹凡尘的女子，在南北的变故之中飘荡着。“青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温”易安总是这样情到深处，不知木梳为谁轻抚。爱到痛时，不知词向谁倾诉。黑夜里她左右徘徊，可是一切都是漫长无尽的等待。雨水打湿她的窗台，宛如流不尽的“许多愁”，宛如“才下眉头，却上心头”的许多忧。
今日海棠依旧绿肥红瘦，黄花依旧伴随风走，但是她皓腕挥毫下的诗篇却被后人传唱至今。
回望悠悠历史，明曲散出了马致远的枯藤，老树，昏鸦。墨汁尚未淋漓的临川四梦还在被戏班子演唱，王实甫墨色《西厢记》亦刚刚感动了世人。清代任颐话有《羲之爱鹅》意图，整幅画以浓淡墨写意，人物用笔挥洒自如，设色淡雅，极具文人画气息。
一日，风轻云淡，他携着小童路经一座小桥，望见桥下绿水涟涟，几只白鹅，羽白胜雪，或引项高歌，或潜水低头，或红掌拨水，十分可人。羲之驻足观看，痴迷入神，手中的团扇竟忘记扇动。小童也以臂撑栏，姿态自然地看着白鹅。画中的羲之一袭白衫，一把团扇，尽显儒雅恬淡之气，他神色温和，眉目间浅漾笑意。羲之从鹅游水悟出用笔之法，故而痴爱白鹅。那桥下的白鹅原是会稽山阴的道士故意放在那儿的，之后羲之找到道士要买鹅，道士却要他抄写《道德经》交换，羲之欣然应允，当即写了《道德经》带走了鹅。
他出身东晋大族世家，放弃了青云平步，放弃了博冠莪带，他洒脱地东床袒腹，他洒脱地在兰亭与谢安、孙绰等人宴饮，文人么流觞曲水，乘兴做诗，编成《兰亭集》。羲之也在酒酣耳热之际饱蘸浓墨挥笔而成《兰亭集序》，成了书界巅峰中的巅峰。
而王羲之的老师卫夫人,我想她的书法定然也及其超脱。因自小爱看美人临墨,便臆想卫夫人临墨的场景,手握毛笔,衣袖滑落,露出如玉的皓腕,与研中泛着紫青光芒的墨相映成趣，她一笔挥洒，纸遗墨香，而佳人静寂若兰。若在高斋静室，山巅水涯，对着数盆嘉卉，更觉美妙。所谓：“双眸泓然，日与佳墨良纸相映彻。”王羲之拜于卫夫人门下，承袭卫夫人笔意，又自创自身笔法，独树一帜。古人云：“入帖易，出帖难。”羲之出了卫夫人的“帖”，才称得上一代“书圣”。“书圣”的魏晋古风流美了千年，唐代的欧阳询、虞世南，宋代的苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四大家，都或多或少浸润着“书圣”王羲之的笔法。
他握起一管笔时，是书写自己恬然安适、旷达洒脱的心境，他抛开世事喧扰，才最终到达千年书法的最高境界。

这些深藏的斑斑墨迹，是留给后人无以言语的美丽与哀愁，大气与厚重。

洒墨挥笔锦笺乱，拾指捻弦笙箫断，浮生倦。墨若千均，挥毫起，万丈豪情。锦笺染，诗词成章，男儿英杰，墨飒英姿，谁道书生仅提支笔力？寒刀弄剑，手执玉扇，江湖闯，侠骨丹心赤胆忠，运筹帷幄，羽扇展，剑眉星目，天骄一代，泼墨挥毫籀风云，文弄笔墨武争锋！