卷帘西风，潇湘夜雨，春来依旧庭院，多情才子崔郎，应叹去年人面，帷幔低垂，早迷了，画梁栖燕。娇人处，晓莺清啼，飞去一枝犹颤。——题记

　　四月，江南，春水泛绿，满山花红。

　　那朵朵娇粉柔嫩的桃花，已经挤满了枝头，桃蕊初淀，含露欲滴，漫随风，舞清香，宛如斜倚朱门的娥眉，妩媚动人，如醉如痴，又如那刚刚睁开睡眼的少妇，初上绣楼，依窗远眺，不胜娇美。微风吹来，那淡淡的花香，萦绕鼻翼，沁润心脾。

　　中国古人向来有借物喻情的习惯，而春季又是感情高发的季节，因此，桃花常常被古人用来当做感情的象征。

　　初唐张若虚的笔下就借助桃花写尽了春季少妇思夫的春怨情愁。“今夜扁舟子，相思明月楼”，丈夫离家，日复一日，思念并没有因时间而成为习惯，某日初上翠楼，忽见桃红，心底多少愁思，涌上心头，难下眉头。人无千日好，花无百日红，妇人见桃花如此烂漫，不由想到自己也是青春如许，却春闺独居，难以与丈夫共相朝夕。桃花娇如倦，看似写桃花，其实写人面。

　　“桃之夭夭，灼灼其华”，“桃花”自古便是红颜的象征，都是一种脆弱的美，“人面桃花相映红”是写花的美，也是写女人的美；是写女人对桃花的欣赏，更是写女人对自己的怜惜。春日本多情，“泪洗胭脂面”写的是闺中人心中的愁苦，非窗前的一缕薄烟，也非耳际的一阵轻风，它的厚重也许根本没有什么事物可以用来比拟，也不需要用什么来比拟。

　　绚丽的东西往往是因为悲剧的色彩蕴含在里面。

　　偏爱 桃花，曾经为她写过一些文字，我就在这些文字里，从去年走到冬季，从冬季又走向四月，当清澈的碧缓在四月的额前浅唱般流过的时候，我开始在北方乍暖还寒的春天里行走，在桃花的诗意里行走，而那些被桃花熏香的微风，就那么多情地牵着我的衣角，走过我的心野，飘向远方……

　　在这样的季节里，想起她温柔绽放时的丽姿成为了我铺天盖地的向往和追忆，让我的目光和心思放飞于醉人的境地，那绚烂的桃花，总是绰约在亭台楼榭之间，那种姿态和气息，那种心满意足的笑靥和粉润，能让我呼吸到空气的芬芳，聆听到琴瑟的悠长，但在我心中，总觉得她依然蕴含着一些忧伤的成分，恰似那一江春水的情思。

　　想起唐代那个美丽幽凄的故事。

　　风流倜傥的才子偶然经过一户人家，门扉轻掩，阶前无尘，几枝桃花斜出墙外，在春风里颤动身姿，悄然飘落的花瓣。抬眼处，却见一清秀女子倚门而立，嫣然而笑，那一刻，瞬间成千古。一年以后，又是一个明媚的春天，当才子再回故地，人已杳然，只留下那丛桃花，灿然开放在春天里，笑靥正如那心仪的女子，也许这位名叫崔护的才子没有想到，这一阕伤情之作竟绵绵流传至今，他的名字也因诗而存。

　　这个儒雅书生并无炫人的财富，但却把一份思念刻成一首小诗，挂在桃花绽放的枝头，在春天的阳光下，与影影绰绰的记忆一起放大成一片片离愁，让今人唇齿之间还摩擦着“人面桃花相映红”的珠溅玉屑，徜徉在花飞花谢的爱情之间中。

　　桃花开了千年，春风吹了千年，淡黄的书页中依然匆匆行走着那个赶考的才子，而我，在千年之后细细地看着院中的桃花和门后露出的笑脸，那一刻，我读懂了那个才子，读懂了那首小诗，古时的女子偶一回眸，然后羞涩一笑，就绘成了一幅“人面桃花”的画卷，不仅让崔护心动，也隔着千百年的时光让今人感叹，让今人迷醉，《题都城南庄》千古流芳。

　　人生如梦，恍然春归。

　　每当我面对艳红的桃花时，犹如面对着一种悲剧的象征。桃花依旧，人面不见，天地间，有多少一经相遇便成了刻骨的思念，又有多少一经相识却成了终生的怀恋？或许，悲剧更有历史的穿透感和厚重感，更能打动人心。落花犹在，香屏空掩，面对那段和桃花相拥的爱情，我不知道那位唐代的才子，是怎样抚平了心中的伤痛，然后固执地在花瓣中寻觅着他曾经洒落的遗憾和目光。

　　那许多关于桃花的诗句，还有那许多人的经历，自然，这些都已经成为往事，但对桃花的喜爱好似在心中扎下了根。相信，在这暖阳灿灿的季节里，无论南方还是北方，总有桃花开放。人面桃花，无论是她那阳光一样的笑容或是忧伤的笑容，都会让眼睛和心灵在时空的交融中生出诗意的翅膀……