齐如山论京剧艺术 目录

序言 齐如山——中国京剧的一代宗师 梁燕
一、论京剧要素（选自《中国剧之组织》）
（一）唱白（唱、念、白三者皆即古之歌）
（二）动作（动作即古之舞）
（三）衣服
（四）盔帽靴鞋
（五）胡须
（六）脸谱
（七）切末物件
（八）音乐
二、论国剧特征（选自《国剧概论》）
（一）论国剧动作来自古舞
（二）论国剧舞蹈化
（三）论国剧美术化
（四）论国剧科学化
（五）论国剧如意化
（六）论国剧通俗化
（七）论国剧经济化
三、论京剧身段（选自《国剧身段谱》）
（一）论袖
（二）论手
（三）论足（即步法）
（四）论腿
（五）论胳膊
（六）论腰
（七）论胡须
（八）论翎子
四、论京剧名伶（选自《谈四脚》）
（一）谈谈谭叫天（即谭鑫培）
（二）谈陈德霖
（三）漫谈杨小楼
（四）评余叔岩
五、论京剧班社（选自《戏班》）
（一）人员
（二）规矩
（三）禁忌
（四）款项
六、论观众看戏（选自《观剧建言》）
（一）论观剧
（二）论观剧宜注意全局
（三）论观剧须注重道德
（四）论观剧宜细心（即是以科学的眼光来看）
（五）论观剧须注重戏情（不可捧习气）
（六）论观剧不可分党派
（七）论时下观剧叫好者之派别
（八）论北京名观剧日“听戏”之不妥

齐如山论京剧艺术 节选

《连环套》的黄天霸 《连环套》这出戏无论老脚新脚，大致是唱武生的都唱过，惟独《拜山》这一场，我所看过的脚以小楼为**。不过此戏不能光看黄天霸，窦尔墩也是极重要的脚色，倘搭配不好，那任黄天霸演多好也要减少精彩的。窦尔墩一角据老脚云，从前刘永春(通称刘春)*好，但我不大理会，我所记得的以黄三为*好，金秀山也好，但只唱得好。从前送天霸下山，窦尔墩还有一大段唱工，工架、身段稍差。钱金福也好，但只身段、工架美观，而没有嗓子，不能唱。后来的青年脚色，郝寿臣也还对付，但身段、话白做作气太重，只可对付外行，而内行人则不重视。黄三则身段、工架之好，虽说不及钱金福，但也有他特别好处，唱工虽赶不上金秀山之沉着，但也够脆亮。故光绪年间贴戏报，往往只写黄三、王长林，而天霸的名字往往不写。这足见黄三此戏之特优了。小楼演此与窦尔墩之对白、尺寸之快慢、声音之高下、接话之迟速，都可以说是恰到好处。总之该高的高，该低的低，无一处不斟酌得宜。此固然是功夫用到，但天才也有很大的关系。王长林议论小楼说，他嗓音虽然扛调，但响堂，任何人盖不过他的，这话一点也不错。例如窦问：“三太是你什么人？”黄答：“乃是家父。”窦问：“你呢？”黄答：“他子天霸，前来拜望寨主。”有许多人不念此末一句，所以上海出版的戏词等书也往往无此语，而不知此语意义极大：意思是我虽系你仇人之后，但此番前来是客，暗含着你不应该欺侮客人的意思，又于仿佛无意中带出此语，而确有深意。小楼念此时，把“他子天霸”四字念得稍轻紧，接念此句声音又重又长，特把“拜望寨主”四字用力念之。意思是使窦要注重此语，真是斟酌得宜。又后边窦说“大大的忠臣”一句后，黄接“却又来”三字时，特别提高一调，意思是将紧张的语气拉长。心里想：有他这句话，我便占住理，先把对方意气压住，再慢慢跟他讲理。这种地方*有意义，后来脚色虽也学他，但不懂这种意义，且嗓音也没有他那么响亮高亢，所以念出来不会对味儿。以上不过只举一两出，不必多举。我常对友人说，我听小楼的《连环套》，听到这两句就够了。这话虽是笑谈，但也有这些道理。与小楼同时之唱武生的，常挑他的毛病，说黄天霸应该穿打衣裤袄，不应该穿箭衣。当年大多数人确是都穿打衣裤袄，小楼则永穿箭衣。但这种地方小楼不但不算错，而且是很有理。因为在《施公案》中，天霸此时已是军官的身份，则当然应该穿箭衣。不过假装镖客，也可以穿打衣裤袄就是了。《别姬》的霸王 《霸王别姬》此戏在民国初年还算是一出新戏。我编此戏时，原想用名净脚李连仲去霸王，但李连仲虽是名脚，艺术也很好，不过他*好是去张飞、李逵、牛皋、焦赞这类人物。去项羽、姜维这流人物固然也好，但工架不及钱金福、刘永春他们沉着。所以我编此戏时，把霸王一角编得比虞姬较为稍轻，此戏编成之后尚未排演，而小楼与尚小云在**舞台已演出《楚汉争》一戏，此剧遂存置未排。但彼戏中，虞姬一角完全是一配脚，毫所无事。因彼系旧本子，既名曰《楚汉争》，则当然以项羽、刘邦、韩信等人为重，虞姬一人便提不到话下，使她为配脚也不能算没有道理。我编此戏是为梅兰芳，所以名曰《霸王别姬》，则虞姬在戏中当然应占重要地位，此皆编剧之原则也。待朱幼芬约小楼、梅兰芳合作，成崇林社，在**舞台演唱，大家都以为他二人一是理想的项羽，一是理想的虞姬，乃决定排演此戏。但我所编之本项羽较轻，既然是小楼去项羽，则当然应该加重。乃商定，把小楼所演之本与我所编之本合拢起来。小楼乃把他所演之本子交给我，他的本子里项羽之事当然够多，而且他已早念熟，且已演过，我便不肯把他的词句再多变动。于是我把这两种本子合拢一起，改成了前后两本，已交杨、梅二人及他脚排熟。出演之前一日，友人吴震修详读剧词之后，特来见余，并云此剧分两本，嫌太松，前部一定不够看。我再看，也觉得他的话很有道理，似乎是非改正不可，乃决定改成一本，一日演完。但各脚皆已念熟，次日即演，戏报又出，不能回戏。只可删场子，不能改词句。于是把场子删去了若干，又倒置了倒置。总之有虞姬的场子都是我编的，这一来小楼倒比他原演者轻松了许多。不过我又在《虞姬自刎》一场之后，又给小楼添了两场，成了现在的情形。虽然风行全国，而我对之并不满意。以上只说的是本子，为什么要说本子呢？因为这两个本子不同，而小楼对我所改的词句，于很短的时间而能念得熟，且神气动作都能相合而有精彩，这是不容易的，足见他能用心，能体会，这是演戏不可少的基本工作，所以演来特别的精神。以后尚未见到继者。兰芳与小楼演过之后，即将赴上海。上海约脚之人，知此戏必能叫座，想连小楼一同约往，但用款太多，票价必太高，恐怕不易售票，数与兰芳商议，不能决定。适王瑶卿来，谈及此事，瑶卿说可以用金少山，一定错不了。盖瑶卿刚由上海回北平也。兰芳尚犹豫，我说瑶卿非轻许之人者，他既说少山可胜任，则一定过得去。及到上海，与少山一演果然不错，少山也由此大红起来，从前不过班底，由此变成要脚，他演得固然也算很好，但终不及小楼。按天才的条件说，有些地方比小楼还好，例如身材比小楼不矮，且还宽，脸比小楼也宽大，嗓音比小楼也宽放，唱工比小楼又宏亮。那么他什么地方不及小楼呢？就是小楼神气比他雍容华贵，动作比他稳健厚重。话白比他沉着雅饰。须要知道，霸王虽然勇猛而不是毛包，也不是山大王，一切动作、神情、说话不应失之粗鲁，方能显出项羽的身份来。少山演此不晓什么地方就要露出山大王的神气来，故终不及小楼。然比方倘不勾脸，则小楼演着也不会合适，因为脸神只够雍容，不够雄壮也。以上只举三出，不必多举。简要言之，小楼的戏路确是很窄，可是确有独到处。按说人一生无论何事，有独到处也就够了。何必什么都会呢？若只会得多而无独到处，那个本行名曰“戏包袱”，有何可取？就是前边谈的俞、黄、李三派，也不过是各有所长而已。

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