赏析
　　诗人所处的盛唐时代，在繁华下隐藏着政治危机：奸邪小人把持朝政，纨绔子弟飞黄腾达，甚至连一些斗鸡走狗宵小之徒也得到了君王的恩宠，身价倍增，飞扬跋扈，而才俊之士却屈居下层，无人赏识。
　　《西施咏》取材于历史人物，借古讽今。诗人借西施“朝贱夕贵”，悲叹人生浮沉，世态炎凉，抒发怀才不遇的不平；借世人只见显贵时的西施，表达对势利小人的嘲讽；借“朝为越溪女”的西施“暮作吴宫妃”后的骄纵，讥讽那些由于偶然机遇受到恩宠就趾高气扬、不可一世的人；借效颦的东施，劝告世人不要希冀求进，弄巧成拙。
　　沈德潜在《唐诗别裁集》中评价此诗“写尽炎凉人眼界，不为题缚，乃臻斯诣”，所言甚是。王维的这首诗，并未拘泥于西施的身世故事，而是借题发挥，比兴寄托，实际是一首咏怀诗。

　　丘为
　　丘为，或作邱为，生卒年不详。唐苏州嘉兴（今浙江嘉兴）人。唐玄宗天宝初年中进士，累官至太子右庶子。奉母至孝，甚为时人所称，年八十余致仕，母犹健在。诗与王维、刘长卿诸人多有唱和。卒年96。丘为诗集已佚，《全唐诗》存其诗13首。
　　寻西山隐者不遇
　　丘为
　　绝顶一茅茨，直上三十里。扣关无僮仆，窥室惟案几。若非巾柴车，应是钓秋水。差池不相见，黾勉空仰止。草色新雨中，松声晚窗里。及兹契幽绝，自足荡心耳。虽无宾主意，颇得清净理。兴尽方下山，何必待之子。
　　注释
　　茅茨（cí）：茅草屋。扣关：敲门。巾：覆盖上帷幔。柴车：破旧的车子。黾勉（mǐnmiǎn）：踌躇的样子。契：惬意，满意。荡：舒畅。兴尽：兴趣终了。
　　綦毋潜
　　綦毋潜（生卒年不详），唐虔州（今江西赣州）人，字季通。唐玄宗开元十四年（726）中进士，曾先后任宜寿尉、右拾遗、集贤院侍制等，官终著作郎。工诗，尤善描写风景及方外之情。后弃官归隐，终老其江东别业。有集，已散佚，《全唐诗》存其诗26首。
　　春泛若耶溪
　　綦毋潜
　　幽意无断绝，此去随所偶。晚风吹行舟，花路入溪口。际夜转西壑，隔山望南斗。潭烟飞溶溶，林月低向后。生事且弥漫，愿为持竿叟。
　　注释
　　际夜：黄昏傍晚。南斗：星名。南斗六星，总称斗宿。弥漫：茫茫无尽的样子。持竿叟：渔翁。

　　王昌龄
　　王昌龄（约694—约757），唐京兆万年（今陕西西安）人，字少伯，唐玄宗开元十五年（727）进士及第，补秘书省校书郎。又举博学宏词，授汜水尉。因事贬官岭南，北迁江宁丞，晚年又贬为龙标尉，因此世称王江宁、王龙标。“安史之乱”后，在避乱还乡途中，为濠州刺史闾丘晓所杀。王昌龄以七绝见称于世，有集，已散佚，《全唐诗》存其诗四卷。
　　同从弟南斋玩月忆山阴崔少府
　　王昌龄
　　高卧南斋时，开帷月初吐。清辉淡水木，演漾在窗户。苒苒几盈虚？澄澄变今古。美人清江畔，是夜越吟苦。千里其如何？微风吹兰杜。
　　注释
　　山阴：今浙江绍兴。少府：官名，县尉的别称。帷：窗子上的帘幕。清辉：月光的代称。演漾：流水晃动的样子。这里指月光的摇晃。盈虚：指月亮的圆缺。澄澄：清光。美人：借指崔少府。越吟：语出《史记?张仪传》：“凡人之思故，其病也，彼思越则越声，不思越则楚声。”后用来比喻思乡之情。兰杜：指气味清芬的兰花和杜若。

　　常建
　　常建，生卒籍贯不详。唐玄宗开元十五年（727）擢进士第，代宗大历年间曾任盱眙尉，后隐居鄂州武昌。《全唐诗》存其诗一卷。
　　宿王昌龄隐居
　　常建
　　清溪深不测，隐处惟孤云。松际露微月，清光犹为君。茅亭宿花影，药院滋苔纹。余亦谢时去，西山鸾鹤群。
　　注释
　　谢时：辞别俗务。

　　孟浩然
　　孟浩然（689—740），唐代襄阳（今湖北襄阳）人，本名浩，字浩然，以字行。少年时曾隐居鹿门山，年40曾游京师，举进士不第。孟浩然以诗闻名，其诗作多以山水景物、旅途风光为题材，抒发个人情怀。孟浩然尤其受李白、张九龄、王维等人赞赏。张九龄出镇荆州时，曾经辟他为从事。开元末，孟浩然因背疽去世。有诗集四卷行世。
　　夏日南亭怀辛大
　　孟浩然
　　山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。
　　注释
　　山光：山头的日光。池月：映在池水中的月亮。轩：带窗子的长廊、房间，这里借指窗子。中宵：整夜。
　　赏析
　　王士源在《孟浩然集序》中说：“骨貌淑清，风神散朗。救患释纷，以立义表，灌园艺竹，以全高尚。交游之中，通脱倾盖，机警无匿，学不为儒，务掇菁藻，文不按古，匹心独妙。五言诗，天下称其尽美矣。”王士源对孟浩然的称赞颇为近实。作为唐代五言诗的大家，孟浩然的诗的确可以用“骨貌淑清，风神散朗”来概括。
　　从全诗的景物描写来看，其描写的是夏日傍晚的景象。在夏日消暑的时候，诗人思念知心老友，可惜眼前并无此人，素琴也无心弹，即使是美景良辰，也被辜负掉了。但诗人心中仍有一丝希望，希望在梦中能与老友相会。
　　这首诗的前两句主要点明时间，开篇便遇景入咏，妙用“忽”“渐”二字，将夕阳西下、素月东升的黄昏景象描绘出来。夏日西落，用一“忽”字将诗人畏暑的心理准确地表达出来，用一“渐”字，则新月娟娟，晚凉渐至。接下来，三四句写诗人浴后散发，开轩纳凉，一种闲适、快意的感觉便油然而生。五六句将荷香、竹露容纳进来，风吹荷香，露响清韵，可谓静中含动，愈见依水亭台那一片静寂。面对这般美景良辰，诗人生出许多感慨，沉浸在美景中之中，俗念顿消，杂思不起，意欲弹拨素琴，倾吐心声，但又想到没有知音，那弹琴的心思也淡了，由景及琴，由琴及人，从闲适快意中生出一种因怀友人而不见的惆怅。结尾两句，将诗的主题全面铺开，希望夜半清宵，魂梦之中也能与友人清话高谈。诗人将余韵置于有情之梦中，更显得意味悠长。
　　孟浩然极会抓住生活中的诗意成分，营造一种闲适优雅的氛围，遣词造句，使得各种感觉皆能细致入微。文字如风行水上，层层波动，境意双合，浑然一体，给人一种美的享受。

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