形体戏剧评介 本书特色

西蒙·穆雷、约翰·基弗*的《形体戏剧评介》，这本书的内容关乎戏剧的交叉、跨界和溢出，试图理解当代西方戏剧实践的一些重要方面，但同时也努力挖掘并（重新）阐述一些似乎经常被隐藏起来或奇怪地遗忘掉的戏剧史研究模式。因此我们坚持讨论“ 多元形体戏剧”和“多种戏剧中的形体”，而不只是某种单一形式或实践。我们把本书中的关键词——“ 形体戏剧”、“整体戏剧”等等——看做理解特定实践和观念的框架或透镜。作为视角，这些关键词能够帮助我们与一些领域对话而不至于把不同的领域割裂开来。因此，我们用了少量关键性的技术词语或正式称谓（如“表演文本”或“制作文本”），作为戏剧讨论和戏剧话语现代语汇的构成部分。从这些考虑和视角中，可以提炼出我们*根本的前提：作为一个术语、一种观念或一个概念，“形体戏剧”概括了19世纪和20世纪一些运动的目标：与持续处在霸权地位的、用文学和语言维度定义的戏剧进行对抗。如此说来，“形体戏剧”的当代含义起源于当初试图颠覆文字高于身体这一二元论或等级结构的一些意识形态和宣言。就此而言，“形体戏剧”是一种形式上、信念上和取向上的建构，与其他怀疑态度一道质疑语言是否能够代表启蒙运动的理性。形体戏剧的偏好，以** 端的形式表现出来，则是以返祖般的方式把神秘的本能具体化，把自然的东西浪漫化。“形体戏剧”包含了很多价值判断，那么我们的讨论——任何讨论—— 就必须反思我们自己的价值观，并藉此反省我们的视角和偏见。这样的非主流的治学方式可以看做自身具有价值。

形体戏剧评介 内容简介

本书首次全面概览了非文本戏剧, 从实验舞蹈到传统默剧。全书介绍了形体戏剧的历史、理论和实践。形体戏剧既是一个核心研究领域, 也是戏剧实践中充满活力和创新的一个方面。内容包括: 起源, 语境, 命名 ; 根源: 路径 ; 当代实践 ; 准备和训练 ; 形体和文字等。

形体戏剧评介 目录

导论为什么多元？关于本书缺略在三个意义上所有权 **章 起源，语境，命名当代语境命名形体戏剧与集体创作简论默剧形体戏剧中的戏剧表演和戏剧行为形体戏剧：文化和哲学语境读懂手势：意义丰富的行动主体性与感受：现象学家的案例文化唯物主义：表达更大的议题女权主义、性与性别身体感知戏剧：接受理论的贡献关于语境的补充 第二章 根源：路径深层传统：古典和大众文字，符号，和行动来时的路模仿和移情模仿-移情-游戏的认知学和神经学根源大众游戏戏剧与戏剧性杂耍魔术的游戏正式的身体和日常的身体：文化冲突混合的路径默剧的身体有表现力的身体戴面具的身体幻象的身体舞蹈的身体先锋的身体发自肺腑的戏剧进入新世纪后记 第三章 当代实践给戏剧写作的一些警告舞蹈戏剧中的戏剧，形体戏剧中的舞蹈皮娜·鲍什和乌珀塔尔舞蹈戏剧劳埃德·纽森和DV8利兹·阿纪丝（Liz Aggiss）与女神之舞剧团（Divas Dance Theatre）杰罗姆·贝尔（Jerome Bel）与表演舞蹈叙事的形体化默契剧团：《鳄鱼街》（The Street of Crocodiles）山羊岛剧团：《大海和毒药》（The Sea and the Poison）达里奥·福：《滑稽神秘剧》（Mistero Buffo）后记 第四章 准备和训练作为刨意行为的教学法为戏剧而做的身体准备：历史和语境作为文化生产的训练：方法与模式作为职业训练者的导演和演员专业戏剧院校和现代大学作为训练机会的工作坊的一再崛起当代训练：原则和实践列夫·多金与圣彼得堡小剧院尤金尼奥·巴尔巴和欧丁剧团安妮·博加特：视点与构作雅克·勒考克莫妮卡·帕尼欧菲利普·高力耶琼·利托伍德与戏剧工作坊埃蒂安·德库后记 第五章 形体和文字反对戏剧语言的等级化阿伽门农：晨岗现实主义和现实主义的空间作为“沉默的角色”有清晰表达的静止沉默的歌哭作为转化和想象的（形体）文本触及喜剧与悲怆即兴创作还是修改文本？狂想、精明、技术表演观众后记 第六章 身体与文化铲除差异借用、拿来和混乱的思考来自其他文化的身体梅耶荷德、阿尔托与跨文化戏剧当代案例研究带有普遍性的身体辞令、乐观态度与乌托邦 第七章 作为结语的专用词汇表词汇表 术语汇编 参考文献

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