灯火阑珊夜，我为爱赴汤蹈火：朱淑真
纯真年代——红艳诗人
少女怀春——未知心事属他谁
伤心初恋——恩爱方深奈别离
所嫁非人——哭损双眸断尽肠
再续前缘——娇痴不怕人猜
悲剧注定——泪湿春衫袖
人言可畏——月在梧桐缺处圆
凄凉赴死——湖水潋滟薄命断

将婚而逝，中途永绝染啼红：张玉娘
遗落明珠——沧海沉寂一玉娘
耳鬓厮磨——青梅竹马天作和
夫家败落——感君恩重不胜情
送郎赶考——千里相思共明月
秋风凉——夜夜思君不见君
生死两隔——肠断心碎泪痕寒
此情难忘——红坠香消西风独自冷
慷慨激昂——愿系匈奴颈
默默无闻——三百年后显于世

簪合而嫁，修身如玉不将就：吴淑姬
初次婚姻——玉簪折断未成婚
誓不再嫁——谢了荼?春事休
终得圆满——玉簪复合姻缘至
名传后世——佳处不减李易安
脱枷侍饮——另外一位吴淑姬

辑 二 钗头遗旧梦，幽词寄三生
庭院深处，离情别绪幽愁暗恨：魏夫人
凭栏听雨，开到寒梢独可爱：杨妹子
天人两隔，泪痕红浥鲛绡透：唐婉
只知愁，一枕凄凉眠不得：驿卒女
惜多才，怜薄命，此身已轻许：戴复古妻
强将津唾咽凡心，怎奈凡心转盛：陈妙常
携手终非易，何妨百日唤真真：李紫竹
破鉴徐郎何在，相见无由：徐君宝妻
削发为尼，自古佳人多命薄：琴操
好事多磨，消尽寒冰落尽梅：谭意歌
坚贞风尘女，别有倾城**花：严蕊
枕泪帘雨，隔个窗儿滴到明：聂胜琼

最美的词,最才的女:宋代女词人的词与情 节选

淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
——《浣溪沙》

那个在晨露中追逐蝴蝶的女子，她风姿绰约的身影消失在疏雨黄昏的秋千上。很多年以后，当繁华落尽，物是人非，她是否会面对着散发着古旧气息的秋千，想到曾经有过的那一段“黄昏疏雨湿秋千”的美好时光。
李格非经常自豪地对妻子感叹说：“我们的清照若是个男子，登科取第，定像探囊取物般容易！”
李格非离开家乡去汴梁做官的时候，李清照也随父亲去了都城。春天，整个汴梁被盛开的艳丽花朵装点着，庭院的楼台、沿街的窗扉皆被鲜花环绕。年幼的李清照就生活在这样一个如花的城市里。优雅的生活环境，繁华的京都景象，激发了李清照的创作热情，她开始在文坛崭露头角。也就是在这时，她写出了为后世广为传诵的词篇《如梦令》：

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

此词一问世，便轰动了整个京师，“当时文士莫不击节称赏，未有能道之者”。
一首小令，短短六句，如何曲折？且看起拍，一疏狂，一急骤，可知昨宵风雨之恶。敏感而多情的青春期少女，内心深处有着一份别样的寂寞与感伤。海棠花有“女儿棠”的美称，像极了娇慵美艳的少女。浓睡之后，酒意仍未消，心中却仍牵挂，醒来便急忙询问。借侍女的答话透露“海棠依旧”。问得急切，答得淡然，两下里对花的感情深浅立见。这个时候的李清照一定正处在那个骚动不安的年龄，正陷入一种说不清、道不明的迷茫和怅惘之中。她会忽而欢笑，忽而忧伤，忽而莫名地叹息，忽而叽叽喳喳说个不停，忽而又沉默不语，静若处子。那些时光流转的细枝末节，那些人们时常忽略的地方，总是能牵惹少女内心的潮起潮落。就像那后花园里的雨疏风骤，海棠花的绿肥红瘦，总能让这位纤弱清瘦的少女心思婉转，多情牵挂。
“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。”这是韩偓在《懒起》中对落花的关切。然而如题所言，他仍懒懒地、舒适地侧卧在床上，只是卷帘一望而已，仪态慵闲从容。与许多以红颜女子口吻写春愁秋感闺怨词的男性词人不同，李清照的词是从自身的女性生命体验出发，因而显得真实、细腻而深刻。在女性词人的作品里读不到那些男性词人假托的矫情和男性视角的赏玩态度，有的只是对生命情感与渴望的真实书写和对自身命运体验的从容思考。所以，少女的惜花之情直接与她对自身未来命运的关切联系在一起，那是一种莫名的寂寞与忧伤，指向生命的依归。那花就宛然是女人生命的一个隐喻，摇曳在红尘中，随风轻轻摆动，经历着一样风雨和悲欢。
“知否？知否？应是绿肥红瘦。”寥寥数字，明白如话，将风雨之虐、心中之忧、他人之淡漠、自心之深爱悉数道来，一字不多，一字不少，只是刚刚好。妙在是“绿肥红瘦”，造语之新，直如横空一笔，但见奇崛，但见精工，待要探幽却又不知其所往，所谓神来之笔也。俞平伯另从着色上讲：“全篇淡描，结句着色，更觉浓艳醒豁。”解得也妙。

最美的词,最才的女:宋代女词人的词与情 相关资料

玉娘之才，天下之奇才；而玉娘之行，天下之奇行也。
——（明）孟称舜
易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者。
——（清）陈廷焯
宋代女词人以地位著名的，有魏夫人与孙夫人；以作品著名的，有李清照、朱淑真、吴淑姬、吴淑姬、张玉娘，被称为四大词家。

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